劉野

款識
95，Liu Ye，野

歐洲，尤倫斯收藏
香港, 蘇富比, 2007年4月7日, 拍品編號105
歐洲私人收藏
現藏者購自上述來源

中國, 北京，明經第畫廊〈劉野〉一九九七年，15頁
法國，巴黎, 卡丹藝術空間〈巴黎．北京〉二OO二年十月五至二十八日，137頁

〈劉野〉(瑞士伯爾尼，Timezone8 Limited., 二OO六至二OO七年 ), 10頁

This work is generally in good condition. There is a patch of paint loss on the right edge. Minor wear and series of vertical hairline craquelures are found around the edges. Having examined the work under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration. Please note that the artist has previously damaged the center area with a slash mark. It was subsequently repatched and signed by the artist on the reverse.
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和諧的平衡點
劉野

「我總是覺得，每時每刻我都生活在童話的世界中。」

劉野對政治沒有興趣，當他於一九九四年從柏林回來中國的時候，政治波普、玩世現實主義在國際藝壇熱得沸騰，成為中國藝術家吸引西方藝術界的策略。但劉野始於堅守著畫布，他表示「人類最基本的感情更感動我，比如人道主義、美麗、善良、憂傷，這比一個政治概念更重要。」1 劉野在德國期間，已經先後在柏林辦過兩次個人展覽，回到中國，劉野在明經第畫廊的第一個個展「劉野」中，劉野依然故我，我們在他的作品中，找不到明顯的政治符號，沒有傻笑的光頭人，看的盡是劉野超現實幻想世界︰戰艦、小海軍、蒙德里安的構圖等。劉野以精湛的技術、敏銳的智慧以及具諷刺意味的幽默感，自成一角，時間證明了他獨特的風格獲觀眾持續愛戴，在中國當代藝術，形成一道獨特的風景。今次拍賣作品一九九五年的《旗艦的沉沒》 (拍品編號 151) 來自藝術家第一個中國個展，是藝術家早期經典之作。值得留意的是，劉野創作此作品時，曾意外地刮破畫布，隨後由藝術家親自修補。

事實上，《旗艦的沉沒》擁有藝術家早期作品獨有的藍紫色調及其早期作品中的戰艦主題。畫中一艘翻了的大船，尾部冒著煙，朝上徐徐沒入大海中，而長著翅膀的兩個小孩子，坐在前方，翻著書，安靜地閱讀著。劉野畫面中的驚人的精細度及準確性，顯示出工業繪圖訓練給予藝術家耐心及克制的一面，理性的思維在藝術表現上，更往往流露出一種冷靜的風格。而恰恰這種冷靜的風格，與畫面上強烈的顏色及如爆炸等戲劇性場面，產生具大的反差及張力，提供一種可堪玩味的餘韻。事實上，在工整的構圖之下的衝突及張力，正是生活的躁動及不安。這股冷靜背後的暗湧，與荷蘭畫家蒙德里安的美學追求相通。蒙德里安以最簡單的線條及三原色作為主體，透過擺位的不同及空間距離，帶來不同相對力量的拉扯，讓畫面充滿張力，藝術家以此直喻生命中的種種，並希望在畫中找到動態平衡點，對照當時歐洲戰後對和平的追求。《旗艦的沉沒》同樣以一動(戰艦)加一靜(小孩子們)，互相制衡拉扯，達致平衡。正如策展人冷林在一篇文章中指出的，透過作品強烈的歷史張力，劉野和他的同代人「通過幻想扔掉了歷史的負擔與地方與國際位置的地緣政治學態度」，而這個時代最大的焦慮與劉野的作品只有一步之遙，這種焦慮既被他那令人驚訝的繪畫技巧所隱藏又被提出，並達到奇異的和諧平衡。

劉野在蒙德里安及超現實主義的精神上，加入他創作的主要題材如兒童、戰艦水兵、迪克布魯納的(Miffy)兔子等等，這些都是一九六四年於北京出生的劉野筆下最常見的主題，亦是劉野最為人所熟悉的標誌。劉野曾經說過：「我對童話故事和哲學有著同樣的熱情。」也許這和他曾在德國所受的藝術教育有關，那是一個以其對這兩者的貢獻而聞名的文化。一九九四年，劉野從德國柏林藝術學院學成回國，廻異於佔據著當時藝術圈主導風氣的「政治波普」及「玩世現實主義」，劉野在中國經濟急速起飛的大時代當中，將自己的靈魂寄居在兒時記憶及童話國度之中，以卡通的造型、豐富鮮艷的顏色、可愛親切的畫風繪下獨一無二，與當代中國藝術的前衛性大相逕庭的中國印象。回歸個人的劉野在當時實屬異數，亦無疑是獨樹一幟的。

九十年代初期，文革符號被廣泛的應用在藝術創作之上，讓「政治波普」熱潮一度尉然成風。相比反映這些從社會及政治層面切入創作，以嘲諷、批評為視角的中國藝術家們，於中國政治局面最動亂的時候離開前往德國柏林藝術學院留學的劉野，卻選擇了與社會保持一定距離。「我們受到的教育經常是『藝術要反映重大社會事件，表現重大歷史題材』……這種思維方法忽視了每個人的體驗和具體感受，而顯得乾枯和概念化。」「政治對藝術的影響是每時每刻的，迴避也是一種態度。」對劉野來說，美麗與醜陋、善良與卑鄙、憂傷與快樂等永恒的題旨，較之政治概念而言更加重要。「我的畫基本上是屬於我的個人生活。童年在我來說，是一個黃金年代，我的畫在許多方面反映我童年時的夢想和幻想。」

童話及富哲學意味的場景是構成劉野作品的最重要元素。對童話的熱情，與擁有一個兒童文學作家的父親不無關係，而少年時在家的床下發現的一大堆童話書，包括《安徒生童話集》、《寶葫蘆的秘密》等，更直接影響他的選材及風格。「那麼優美的插圖，一個新的、燦爛的世界突然出現，使少年的我立刻瘋狂地沉浸其中。」胖寶寶長大後，更愛上迪克布魯納筆下的Miffy兔子及日本動畫大師宮崎駿的電影，他曾揚言︰「我覺得他們和達芬奇一樣偉大。」

耳濡目染，成長的回憶一直是劉野選材的重要源泉，除了嬰兒時期的自己，兒時的塗鴉也是劉野入畫的重要選材。「我是出生在文革時期的一代，小時候畫的最多的是飛機、大炮、軍艦、有時候也畫紅太陽、向日葵。」對於藝術家而言，畫畫是表達真正的自己。「我覺得藝術的誠實－不是寫實—是最重要的。」

1 《劉野紅-黃-藍》，少勵畫廊，2003年