張荔英

日內瓦，私人收藏（購於一九八〇年代）
自此家族收藏至現藏家

The work is in good condition overall, as is the canvas, which is clear and taut. There is light wear and handling around the edges of the painting, predominantly on the right margin. Upon close observation, light creases are evident near the boat in the center of the canvas, along with a gentle undulation on the top middle margin. Examination under ultraviolet light shows no evidence of restoration. Framed.
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「張荔英作品之與眾不同在於她對大自然強烈但又抽離的回應 … 其作品誠懇不做作，在現今藝壇甚為少見，表露其中的是她在大自然間出自內心深處的喜不自勝。」
——康絲坦斯·薛爾[1]

張荔英是南洋藝術運動中極為知名的一員，也是其中唯一的女性藝術家。她在1985年獲頒新加坡文化獎，肯定了其對南洋運動的貢獻。張荔英受西方現代藝術影響與啟發，尤其對十九世紀末後印象派運動中對形的強調產生共鳴。

張荔英與許多同代南洋藝術家都視繪畫為對外界的內在表達。她最愛海邊風光，作品中常有水的元素。其不少畫作具有後印象派和野獸派的影子，在構圖和對光線的處理最為明顯。「… 她的用筆和用色是法國藝術家調教出來的，她將之運用在中國山水和人物上，畫面除了媒材和技法來自西方，其餘都是中國的。」[2]

1949至1980年間是張荔英藝術創作最活躍的時期。她在南洋運動中與男性藝術家平起平坐，逐漸完善其構圖、風格和調子（圖1至圖3）。其1950年代的作品反映出一些微妙改變，用色變得較為淺淡，調子柔和，題材著重於百姓的日常點滴，素雅細膩，靈感就來自於張荔英的身邊。

《舢舨翩翩》作於1950年代，筆法輕快，以光影加強構圖效果。畫面遠近有序，既有波中倒影，亦有綿綿山色。果斷不羈的畫風令人想起野獸派所崇尚的孩童本性。張荔英的友人兼藝術家劉抗曾說：「海浪晶瑩、輕舟蕩漾，（張荔英的畫作）馬上激起觀者的感觸。」[3]

此作體現張荔英對此藝術形式的充分掌握。她筆下的東南亞海岸與文森·梵谷的《隆河星夜》（圖4）、保羅·席涅克的《聖特羅佩港口》（圖5）與安德烈·德安的《曬船帆》（圖6）都有相若之韻味。她希望把東南亞的宜人景緻盡收畫布之上。藝術家曾說：「我作畫喜歡從大自然出發，並不適合於傳統中國技法 … 我傾向在戶外作畫，決定好所畫對象，便即席開始，時常這樣完成整幅作品。」[4]

[1]康絲坦斯·薛爾，〈新加坡先驅藝術家：張荔英1985年回顧展〉（新加坡，社區發展部與國家博物館，一九八五年），6頁

[2]〈張荔英〉珍·謝著（新加坡，新加坡美術館，一九九七年）13頁

[3]劉抗，〈新加坡先驅藝術家：張荔英1985年回顧展〉（新加坡，社區發展部與國家博物館，一九八五年），15頁

[4]陳世集，〈新加坡先驅藝術家：張荔英1985年回顧展〉（新加坡，社區發展部與國家博物館，一九八五年），12-13頁