朱德群

款識：
朱德群CHU TEH-CHUN，66
CHU TEH-CHUN朱德群，1966，No. 232（作品背面）

亞洲重要私人收藏

This work is in good condition. There is evidence of minor undulation at the lower right corner of the work. There is a spot of minor paint loss 33 cm from the bottom along the left edge of the work. There are scattered spots of minor paint loss 5 cm from the top and 25 cm from the left edge. There is a spot of minor paint loss 21 cm from the right along the top edge. Under UV light, there is a spot of fluorescence at the bottom right corner.
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朱德群《赤壁紅霞─構圖232》
東方宇宙現蒼芎

法國哲學家巴舍拉（Gaston Bachelard）曾提到「宇宙是由火、空氣、水、土四個象徵性的本源所組成，它們對想像的作用是遙遠和隱喻的。然而，當我們一但找到藝術作品對一種宇宙本原的真實屬性，我們就好像發現了統一體的奧秘…。畫家在接受這些本源啟迪的同時，也得到了一種創造的自然胚胎。」朱德群正是一個這樣的藝術家。

1956年，他的繪畫進入決定性的轉變，捨棄了原本擅長的具象景物描繪，他試圖以純粹的線條與色彩，將他觀察天地自然所得的領悟，作詩性的抽象描寫，甚或如巴舍拉所言，他深探至宇宙的本源，將基本的元素若煉金般提煉出來，呈現於畫布之上。自1956至1966年間，十年磨一劍，奠定了自己於西方戰後抽象藝術浪潮中「抒情抽象大家」的位置。此完成於1966年的《赤壁紅霞─構圖232》正為其巔峰時期的創作代表。

紅霞漫天 氣象萬千

在50年代晚期至60年代中期，朱德群的用色主要強調以紅、藍、綠、白等色系分配在畫中的背景或形體，最後再用黑色躍動的線條來決定整件作品。色面和黑線所構成的二元性，與源起於中國的東洋繪畫有共通的特性，朱德群將這種特性轉移至抽象繪畫上，樹立了他的個人風格。這樣的創作特色在《赤壁紅霞─構圖232》盡現無遺。

在此畫布之上，朱德群透過帶有強烈中國喜慶元素的紅黑對比主色，與宛如樂音高低起伏，曲折生動的線條創造出了一極富韻律的情詩，在那紅色的畫面上，光艷照人的銘黃、桃粉、晶綠、丹紅的油性物質如螢火的光點飛舞、滾動其間，讓原本靜止的世界躍動了起來，在空間的開闔中，空氣和光線產生奇異的變奏，烘托出藝術家對自然的禮讚。

朱德群在創作中融入豐富的個人感知，闡釋自然萬變的晴輝，當中的奇情，如在登山的行旅中一覽漫天紅霞，而黑色的線條在此幻化成層次疊嶂的萬壑千山，觀者於眼神的逡巡間，若行遍千里，也若與北宋文豪蘇軾與共乘一舟，泛遊於赤壁之下，共體《赤壁賦》之詩情，言:「白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如凌虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。」好不暢快!

小中見大 內蘊富雅

《赤壁紅霞─構圖232》出自亞洲重要私人收藏，作品小中見大，當中無論用色，佈局與下筆的節奏，空間虛實與鬆緊間的變化，均展現了朱德群駕馭其間的高度掌握。

如同法國藝評家皮埃爾∙卡巴納（Pierre Cabanne）所言，作品：「豐富得令人不可思議，一下子就抓住了觀者的眼光，在我們和它們之間立即建立起一種關係，它們的光好像發自一個複雜的整體，在那裡，色彩的力量有血有肉…現象與表象在不斷變幻的光焰中搏鬥，光時而閃耀，時而燃燒，其運腕用勢與宇宙的呼吸同步，繪畫以或強或柔的色彩運情摹景，大自然好像隨畫筆的每一次舞動有節奏地甦醒，燃燒，光芒閃耀，持續瀰漫。」在過去數十年來，作品完好保存，從未現身於拍賣市場，今首次釋出，難能可貴。