明成化 鬪彩雞缸盃 《大明成化年製》款

小盃上寬下歛，斜壁含蓄，敞口圓轉，臥足雅致。瓷胎雪白細膩，釉料均淨瑩亮，薄如卵幕，潤若瓊玉。外壁淡勾青花，以黃、深淺草綠、礬紅二種等敷色填廓，通繪子母雞圖。一面見公雞紅冠綠尾，昂首高鳴，一母率三雛緊隨其後，覓食於野地，牝雞羽翅樸色，凝神啄食，幼雛玩耍，一稚振羽立母背上。另一面雌雞覓得紅翅昆蟲，雄雞回望，幼雛追看，左方另有小雞一雙，草叢前後捉迷藏。兩面間飾淺黃萱草、艷紅月桂，枝葉茂密，皆自青花壽石而出，發色淡雅恬靜，淺青柔綠甚相宜。底署成化六字雙行雙方框款。釉聚臥足，藍款略濛朧。

Leopold Dreyfus 夫人收藏，1957年，一對之其一
（傳）仇焱之收藏
坂本五郎收藏
香港蘇富比1999年4月27日，編號410（29,170,000 港元成交，世界中國瓷器拍賣紀錄）
Eskenazi，倫敦

《The Arts of the Ming Dynasty》，東方陶瓷學會，倫敦，1957年，編號175（一對之其一，圖見《Transactions of the Oriental Ceramic Society》，卷30，1955-57年，圖版46，編號175 左）

藤岡了一及長谷部楽爾，《世界陶磁全集．卷14：明》，東京，1976年，圖版54及55
《香港蘇富比三十週年》，香港，2003年，編號169
康蕊君，《玫茵堂中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1669，及頁48，圖10a
Giuseppe Eskenazi，連同 Hajni Elias，《A Dealer’s Hand. The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁27，圖21

The cup is in excellent condition and the enamels are pristine. The very slight smoothing of the lip on the present cup was carried out deliberately at the time of manufacture, and is consistent with that on other chicken cups preserved in the National Palace Museum, Taiwan, as discussed and illustrated by Ts'ai Ho-pi in The Emperor's Broken China, London, 1995, p. 24, where she suggests that this feature was deliberately added to make these delicate pieces safer to handle.
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玫茵堂珍藏成化雞缸盃
康蕊君

雞缸盃，即飾子母雞圖之盛酒小盃，環繪公雞偕母雞領幼雛覓食。其色彩繽紛鮮明，撫之柔潤如玉，繪畫更是率真可人，堪稱神品。數百年來享負盛名，上至宮廷、下至民間，天下慕向，誠中國瓷器收藏家夢寐以求之品。成化一朝，瓷作精益求精，質優量寡，時至如今，成化真品更是一器難求，僅另三雞缸盃尚存私人珍藏，尤如鳳毛麟角。過往成化雞缸盃拍賣，悉由蘇富比領理，首回見於六十年代，七十年代又先後兩回，八十年代三回，九十年代僅一（現拍品），此後絕跡，如今復見，極為難得。

成化雞缸盃，無論胎質、塑形、繪飾、窰燒，皆一絲不茍，臻埏埴之巔，誠希世之珍、亘古重寶。然雞缸盃奧妙並不止於斯。百載春秋，故為明清帝王、明鑑文士惜藏頌讚，雞缸盃早已超塵拔俗，堪稱中國瓷器傳奇，永垂不朽。

憲宗一朝，御窰廠燒瓷登峰造極，巧絕天工。成化早中期，景德鎮以先帝治下巧工佳瓷為範，尤尚宣德高風。至末年，始見如雞缸盃一類獨闢蹊踁、藝臻技絕之品。劉新園與蔡和璧均認同此論點，參閱二人就成化瓷發表之兩篇重要文章（劉新園，〈景德鎮出土明成化官窰遺跡與遺物之研究〉，刊於展覽圖錄《成窰遺珍：景德鎮珠山出土成化官窰瓷器》，徐氏藝術館，香港，1993年，頁18-87，以及蔡和璧，《傳世品成化瓷》，台北，2003年）。二人雖沒有就燒造新品的確切時間及原因達到共識，但均指向萬千寵愛之萬貴妃。成化二十一年（1485），御窰廠耗費龐大，有上書勸止燒造瓷器之錄，是以此類珍品之製作年代，應為二十一年以前十載左右。

成窰以其晚期瓷器著稱，多為小巧靜謐之品，乍看謙遜，不為陳列而製，卻宜於把玩掌中，惟精品鑑者，觀之撫之，始能體會箇中真髓。當時朝廷對御窰廠監控嚴謹、要求縝密。是以成化瓷質較前朝大大提升，實在不出為奇。藝匠在這樣的前提下，仍能繪製如此率真紋飾，誠甚難得。成瓷繪飾，少了數分先朝慣見之工整拘謹，卻添了數分前所未見之幽雅婉柔。劉新園認為成化年款以憲宗少時墨跡為範，而鬪彩上慣見之雙方框款，則為成化晚期創新。

雞缸盃精製妙造，從拉坯到窰燒，謹慎至微，巧作臥足，安置手中尤為宜適。成窰以其細滑瓷胎流芳，成化雞缸盃也不例外。成化晚期御窰對胎釉慎選嚴控，論精細明淨，誠景德鎮歷朝官窰之冠。對比宣窰，成化瓷胎含較高氧化鋁但較低氧化鐵，故火度更高，是以胎質白晳緻密，瓷釉又含較低氧化鐵及氧化鈣，是以細膩均淨，瑩亮滲和光。

鬪彩，萌於宣德，臻於成化。鬪者，湊也，鬪彩即色之湊合，既是以紅、綠、黃原色為主之彩釉相拼，也是釉下青花勾勒兼裝釉上諸色。宣德彩瓷雛本，乃梵文祭器，用於西藏，艷彩鮮色合宜不過。為宮廷專製之彩瓷，出現年代較晚，顯然乃擇選之故。成窰嘗於葡萄及雞缸盃等絕品上添加新色，如雞缸上見紅彩諸色、深淺二種草綠（深綠乃以綠黃重疊而成）、黃彩，配以釉下鈷青濃淡相宜。雞隻身披翎毛彩釉疊施，豐富多色。如此彩瓷，須二次燒成，燒造極艱，是以成品更罕。

子母雞圖，早興於宋，然瓷上畫公雞偕母雞，率幼雛於園中覓食，則始於成化。憲宗曾為宋人畫子母雞圖，撰詩御題，詳見參考蔡和璧文章，刊於《The Emperor’s broken china. Reconstructing Chenghua porcelain》，蘇富比，倫敦，1995年，頁22，圖1（圖一）。

周知萬曆帝尤對成化雞缸盃珍慕不已，拱之如璧，讓當時雞缸盃身價更高。康熙年間，成窰雞缸盃，更漲價至超越高古宋瓷。乾隆帝則曾題詩詠讚雞缸盃，當時得一成化鬪彩盃，如獲羨財。在曹雪芹（1763年卒）的《紅樓夢》中，劉姥姥無意從成窰茶盃喝過茶，妙玉嫌穢，不願再用，寶玉遂主張送予這位貧婦人，好讓她變賣度日。

台北故宮博物院存成化雞缸盃數器，且有後代仿例，悉錄於《故宮瓷器錄》，台北，1961-6年，第二輯：明（甲），上編，頁253-5，其中成化六例，又見於《成化瓷器特展》，故宮博物院，台北，2003年，編號132-7。

另有五所博物館珍藏成化雞缸盃：倫敦大英博物館大衛德基金會舊藏，展於《Flawless Porcelains. Imperial Ceramics from the Reign of the Chenghua Emperor》，大衛德基金會，倫敦，1995年，編號22；倫敦維多利亞與艾伯特博物館珍存，圖見於 John Ayers，《Far Eastern Ceramics in the Victoria and Albert Museum》，倫敦，1980年，彩圖50；劍橋費茲威廉博物館 Evill 舊藏，收錄於該館1965年年報；紐約大都會藝術博物館 W.W. Winkworth 舊藏，曾先後售於倫敦蘇富比1973年11月27日，編號308及紐約蘇富比1984年12月4日，編號332，圖刊於 Suzanne G. Valenstein，《A Handbook of Chinese Ceramics》，紐約，1989年，彩圖24；日內瓦鮑氏藏盃，乃 George Eumorfopoulos 及 Walter Sedgwick 夫人舊藏，曾售於倫敦蘇富比1968年7月2日，編號135，圖刊於 John Ayers，《The Baur Collection Geneva: Chinese Ceramics》，日內瓦，1968-74年，卷2，圖版A141。

北京故宮博物院藏二盃，刊於《故宮博物院藏文物珍品大系．五彩．鬪彩》，香港，1999年，圖版177，書中定代成化，但已故成化瓷專家朱湯生卻質疑其真偽，且相信中國內地並無成化雞缸盃傳世。

除此品外，私人珍藏成化雞缸盃僅三。仇焱之舊藏兩雞缸盃，其一售於香港蘇富比1980年11月25日，編號31，圖見 Jessica Harrison-Hall，《Catalogue of Late Yuan and Ming Ceramics in the British Museum》，倫敦：大英博物館出版社，2001年，頁159，圖2及3中。另一盃則售於香港蘇富比1981年5月19日，編號429，現為區百齡所藏，曾展於《100 Masterpieces of Imperial Chinese Ceramics from the Au Bak Ling Collection》，英國皇家藝術學院，倫敦，1998年。還有一盃，曾與此品同屬Dreyfus寶蓄，1957年一同收錄於東方陶瓷學會展覽，圖見《Transactions of the Oriental Ceramic Society》，卷30，1955-57年，圖版46，編號175右，後售於倫敦蘇富比1971年3月2日，編號166。

雞缸盃乃稀世寶珍，即使是景德鎮明御窰廠遺址，也鮮有破片出土，僅成化地層三期及末期見有少量未施彩釉之半完成青花殘盃，應屬成化晚期之物，展於《The Emperor’s broken china. Reconstructing Chenghua porcelain》，蘇富比，倫敦，1995年，編號23。由此清晰可見，罩釉窰燒以前，匠人先於澀胎上用淡雅青料勾勒，部分青花後或為彩釉遮蔽。近見較多已施彩之雞缸盃殘器出土，圖見〈江西景德鎮明清御窰遺址發掘簡報〉，《文物》，2007年，第5期，頁25，圖版78。倫敦佳士得 1999年11月16日也曾拍出一以殘片重組之例，編號195。

此雞缸盃屬玫茵堂珍藏。玫茵堂乃私人中國御瓷收藏翹楚，二十世紀中期開始藏寶集珍。此器早於五十年代已為海外藏家珍存，來源有緒，曾為倫敦收藏家 Leopold Dreyfus 夫人雅蓄。Dreyfus 夫人之中國瓷器珍藏，鮮為人識，當中卻有不少精品重器。直至八十年代，她一直乃東方陶瓷學會會員，並曾屢次借出珍藏予該會展覽。此盃配有由著名收藏家兼古董商仇焱之訂製的錦盒，相信曾屬仇氏珍藏。仇焱之藏瓷多不勝數、琳琅觸目，有指除於香港蘇富比1980及1981年售出之兩盃外，還曾擁有其他雞缸盃。

清初大量延燒鬪彩雞缸盃，有落當朝年款者，如康熙、雍正、乾隆款，但也有署成化仿款者，或伴書堂款。清朝雞缸盃，紋飾細部略異，但大多以明代器為範本，仿其器形，公雞皆繪尾毛三簇。對比仇焱之舊藏明代典型、康熙及雍正款雞缸盃，可見後朝仿品忠於原作，刊於 Cécile et Michel Beurdeley，《La céramique chinoise》，Fribourg，1974年，彩圖71及72。直至雍正之時，雞缸圖飾在十五世紀範例基礎下翻陳出新，始見較大變化，參考一盃，曾同屬玫茵堂藏，圖見康蕊君，前述出處，編號1745，及頁218-19，圖19b及20b，售於香港蘇富比1989年11月14日，編號230。