埃德加∙德加

藝術家身後（售出：喬治·帕蒂畫廊，巴黎，「德加工作室之第二部分出售」，1918年12月11 – 13日，品號63）
查爾斯·克米歐，巴黎（購於1927年）
尤蘭德·馬蘇可，卡拉卡斯
維登斯坦畫廊，紐約（1947年購自上述收藏）
莫里斯·斯佩李根夫婦，亞特蘭大
積琪蓮與馬特·費藍德，喬治亞州莫爾特（購於1978年。售出：紐約蘇富比，1984年11月14日，拍品編號17）
菲利與穆里艾·貝爾曼，賓夕法尼亞州阿倫敦（購自上述拍賣。售出：紐約蘇富比，2004年11月4日，拍品編號42
已故藏家購自上述拍賣

紐約，維登斯坦畫廊，「德加作品借展」，1949年，品號82
俄亥俄州托雷多，托雷多美術館，「德加展」，1950年
亞特蘭大，高等藝術博物館，「十九至二十世紀喬治亞州收藏之素描作品」，1981年，品號17
亞特蘭大，高等藝術博物館（借展，1984年）
費城，費城美術館，「費城美術館收藏之德加作品展」，1985年
渥太華，加拿大美術館與紐約，大都會博物館，「德加展」，1988 – 89年，品號312，圖錄附彩圖（當時記為約1895年作）
費城克萊格威爾，烏斯納學院，菲利與穆里艾·貝爾曼美術館，「衷情藝術：貝爾曼收藏展」，1989年
維也納，「克魯吉爾 / 伯尼托斯基收藏展」，2005年，品號69
科隆，沃拉弗·理查茲博物館與科博德基金會；佛羅倫薩，斯托齊宮及維也納，亞伯蒂娜博物館，「畫布上的光之印象」，2008-2010年，品號274，圖錄載彩圖
巴塞爾，貝耶勒基金會博物館，「埃德加·德加晚期作品展」，2012-2013年，圖錄載彩圖

弗朗索瓦·佛斯卡，〈克米歐藝術收藏〉，《愛藝術》，巴黎，1927年4月，第111頁載圖
保羅·安德烈·勒芒斯內，《德加的藝術》，巴黎，1946年，第 III 冊，品號1137，第659頁載圖
尚·克奈爾，〈德加臻至〉，《藝術》，紐約，1960年4月，第40頁載圖
約翰·烏迪可，《看》，紐約，1990年，第111頁載彩圖

Executed on paper and laid down on the artist's board. There are a set of creases above the figure's head at the edge of the sheet which are intrinsic to the work. Apart from the medium being very slightly flattened, this work is in very good condition. Colours: In comparison to the printed catalogue illustration, the colours are overall considerably more subtle and less warm in the original.
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《擦拭雙腳女子》來自德加一系列浴後裸女粉彩作品。德加筆下的浴者是其最具標誌性的創作題材之一，1880年代初起就常出現在其作品中。德加有時捕捉她們沐浴時的動態，有時描繪她們擦拭身體的不同姿勢，就像這幅作品一般，讓他得以探究人體的一些另類造型。此畫約作於1893年，畫中女子彎腰背向浴盆，擦拭雙腳。觀者的視角來自比女子略高的位置，突顯了其背部線條。德加曾針對這個姿勢從房間幾個不同角度寫生（圖1與圖2），反复研究繪寫，更深一步了解掌握人體複雜精妙的美態。

與其芭蕾舞者或是騎手畫作的作法不同，德加的浴者作品通常在其工作室進行。然而這絲毫不減此幅粉彩作品中女子動作的自然流露，觀者猶如在其浴室窺到這一場景。德加利用大量紅色與橘黃色營造出浴後房間裡的暖洋洋氣氛，模特腳下的地毯由橘黃、藍與白色組成，看似一張華麗東方織毯。她彎腰手伸向腳踝，臉孔背向觀者。德加有時在類似構圖中加入另一個女子角色（圖3），而這裡只有她獨自一人，近密親暱十分。

德加曾鑽研裸體及半裸體像，他被女性體態美所吸引，並不著意模特的個人身份。他甚少在作品中彰顯她們自己的個性，焦點通常落在不同動作所呈現的各種人體造型。其同期畫家喬治·簡尼奧曾說：「德加非常在意動作與姿態的準確性。他無止境地研究，我曾見過他與模特合作的情景，指揮她做出擦拭自己的姿態，披著浴巾斜靠在高椅背上。這個動作其實很複雜，你可以看到兩邊肩胛骨，但右肩被體重壓著，呈現出一種奇特的線條，帶點暴力感」（喬治·簡尼奧，錄於羅勃·歌頓與安德烈·弗吉，《德加》，紐約，1988年，第223頁）。

此作充分展現德加對粉彩的純熟把握，藝術家晚期的創作以此媒材為主。相比1880年代的作品，德加此時對浴者這個主題的處理更加大膽自信，對粉彩的運用也越發隨性自如，色彩相疊交錯，形成作品中各種紋路，與古典畫師採用的交叉排線上色手法相似。約翰·李沃德曾就德加晚期浴女粉彩作品的重要性作出肯定，「在其重要的舞者及浴者粉彩畫中，線條逐漸淡出，從而增強了畫面效果。線與面相融，更顯色彩的繽紛燦爛，每一筆都在強調顏色，與印象派筆法有同功之妙。他的粉彩作品演變為彩色煙火，捨一板一眼之形似，而取影與線帶來的質感。」（約翰·李沃德，《印象派藝術史》，紐約，1973年，第566頁）。