清乾隆 黃地洋彩軋道錦地折枝洋花玉壺春瓶 《乾隆年製》款

瓶巧作纖頸撇口，垂肩豐腹，下承矮足。雙曲優雅流麗，姿態婀娜，卻又比例恰宜，不失端莊。外壁洋彩細繪折枝洋花，有番蓮、銀蓮、百合、牽牛花、忍冬、蝴蝶花、桃花、水仙、石榴花、薔薇及翠菊等共廿七組，羞蕾待綻，嬌妍傲放，隙地滿施黃彩錐剔鳳尾形卷草紋，錦上添花，雅緻入微，色彩豐富細膩，立體像生。丹葩紫華相爭豔，芳苞瑤草不攙先。肩上間添藍彩細錐鳳尾形卷草紋地折技蓮紋一道，下垂紅彩如意雲頭紋，藍紅亮麗，與黃料比對鮮明。口沿加紅地卷草花紋，足環飾層疊蓮瓣，俯仰相宜。口、肩、足加綴金邊，更益瑰麗。內頸與底均施湖綠，底心留白署礬紅「乾隆年製」四字篆書方框款。

美國私人收藏
傳約2002年於佛羅里達州舊貨市場購入
北卡羅來納州阿什維爾 Brunk Auctions，2009年5月9/10日，編號800

In overall good condition. There are two very small areas of enamel pulling to the blue petals of the foot, measuring 0.15 cm and 0.1 x 0.15 cm respectively. There is wear to the gilding on the foot and mouthrim.
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盛世洋彩瓶 錦上妙添花
Hajni Elias

此黃地洋彩玉壺春瓶，展現乾隆時期造瓷工藝之創新與進步。洋彩屬清宮最受珍視之瓷器品類，亦深受乾隆帝重視且喜愛。洋彩於清宮收藏中的地位，從紫禁城內廷之主殿，乾清宮內的特殊展示，即可略見一二。就連乾隆帝偏愛的另一處宮殿，圓明園歐式風格西洋樓，亦擺設有數件洋彩瓷。¹

此瓶之器形與紋飾，屬乾隆早期江西景德鎮御窰廠最新穎之風格，其設計及造瓷技術，成功結合洋彩折枝洋花紋與軋道錦地於一器。軋道錦地之技術乃當時任職紫禁城造辦處的唐英所創，於瓷器鮮豔的彩地上，刻劃細緻紋飾，首作於康熙朝造辦處燒造之琺瑯彩瓷，後於景德鎮御窰廠延作，其設計及燒造，多數皆需經過皇帝之批准與認可。

雖然記錄有案，此瓶當時為成對燒製且送至宮廷，此瓶為現存唯一之例。清宮檔案記載，乾隆十六年二月八日（1751），「洋彩錦上花玉壺春壹對」送至內廷，此處為僅見的洋彩玉壺春瓶記錄（圖一）。² 此瓶乃現知唯一符合之器，有可能為上述1751年入清宮收藏的對瓶之一。

此件玉壺春瓶成功融合傳統中式品味，及西洋裝飾手法及設色。首先，其器形取自經典宋式玉壺春瓶形，而比例則按清式風格略作調整，乾隆早期造瓷勇於創新，尤其在器形上，此瓶亦是其中一例，除了靈活運用新的裝飾技法及色彩，對於既有造型之調整，亦是無可厚非。此瓶足部寬厚，瓶腹更顯豐圓，口沿較傳統器形為寬，應是工匠循古而欲創新之舉。見耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，頁259，圖版442，所錄清宮舊藏之清瓷瓶器的線描圖。³

「錦上花」式設計可能源自古典文學中「錦上添花」一語，首見於宋代文人書法大家黃庭堅的〈了了庵頌〉。^４ 與蘇軾年代相若，黃氏乃當時最具影響力之文人，以唐代詩人杜甫為宗，尤以收藏、臨學杜甫之作著稱。同身為書家、詩人及畫家，乾隆帝對於黃氏極為景仰，因此「錦上添花」一詞對他亦別具意義。詩中，黃氏以絲綢織錦比擬新建之佛庵，而現身於其間的他，就像是花朵，落於織錦上，使得這幢獨特的建築更顯迷人。「錦上添花」成了朗朗上口的成語，意指「好上添好」，寓意吉祥，賀人美事加乘，福分雙倍。

此瓶不僅展現傳統中式品味，其花卉紋飾及釉彩亦反映出西方影響。乾隆帝的審美品味，及唐英於製瓷上之造詣，造就出洋彩瓷器的繽紛色彩。⁵ 以洋彩搭配錦地的「錦上添花」，則是出自唐英的巧思，如此搭配打造出極致賞心悅目之美感效果。⁶

「洋彩」應指其來源可溯至西洋繪畫。玉壺春瓶之紋飾，運用西方繪畫中的明暗法，以亮點並調合白彩繪花瓣、葉片之亮處。洋彩能燒出如此明暗效果，也使整體紋飾更加立體逼真，而折枝洋花紋之構圖亦屬西式風格。此外，亮黃彩地極為珍罕，較常見於清宮傳教士創之北京畫琺瑯器。劉良佑曾指出，黃彩乃清代金屬胎畫琺瑯器之首要用色。⁷ 而玉壺春瓶的描金口沿及框線，更明確顯示出北京畫琺瑯器的影子。台北國立故宮博物院藏一件乾隆北京畫琺瑯小罐，可比較其設色及畫工，刊於《明清琺瑯器展覽圖錄》，台北，1999年，圖版109。

這類洋彩器之燒造，需同時具備高強造瓷技術，及精準控制，因此燒成數目極少。此瓶之作工，要比清宮舊藏的部份作例都更精巧，可比較一件黃地錦上添花紙槌瓶，紋飾近類但越顯繁複，展出於《華麗彩瓷：乾隆洋彩》，國立故宮博物院，台北，2008年，編號28（圖二）。還可比較，同前述，圖版41，洋彩翠地錦上添花觀音瓶。另一件可相類比的葫蘆瓶，紋飾華美精絕，曾入 Drylaw、Alfred Morrison、John Morrison、Lord Margadale of Islay 、及戴潤齋珍藏，售於香港蘇富比2010年10月7日，編號2126。

如同其特殊器形，此瓶之年款亦甚罕見，屬乾隆初期二十年間嘗試燒造的多式年款之一，事實上，乾隆年間燒製的洋彩及琺瑯彩瓷，可歸納出至少十六種不同年款樣式。其中四字青花、藍彩、礬紅、篆文款或是楷書款皆有；六字款亦見青花、礬紅之篆款。更可見搭配雙框、單框、或無框等變化。洋彩瓷書乾隆六字描金篆款者，極為珍稀，然存世亦見有刻六字篆款例。與現例相類之年款樣式，可見於一對洋彩萬年甲子筆筒，記年1743，亦展出於前述展覽，前述出處，編號65（圖三）。

此件洋彩玉壺春瓶華美絕倫，品相極佳，其紋飾工藝媲美存於台北及北京故宮的乾隆洋彩精品。清宮舊檔記載有案，更彰顯其為乾隆一朝之文化瑰寶。

¹ 廖寶秀，〈乾隆磁胎洋彩綜述〉，《華麗彩瓷》，台北，2008年，頁17
² 見《清宮瓷器檔案全集》，卷3，北京，2008年，頁387-8
³ 耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，頁259，圖版442
⁴ 劉琳、李勇先及王蓉貴校點，《黃庭堅全集》，成都，2001年，卷2，頁595
⁵ 見廖寶秀，前述出處，頁10-31
⁶ 同上註，頁30
⁷ 劉良佑，《Chinese Enamel Ware: Its History, Authentication and Conservation》，台北，1978年，頁68-9