- 800
周鐵海
估價
1,200,000 - 1,500,000 HKD
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招標截止
描述
- Zhou Tiehai
- 必須 (15件作品)
- 款識
(ii) (iii) (iv) (v) (viii) (ix) (x) (xi) (xii) (xiii) (xiv) 周鐵海，Zhou Tiehai，2002（作品背面）
(vii) 周鐵海，Zhou Tiehai，2004（作品背面） - 9件紙上作品、5件畫布作品、1件錄像
一九九六至二〇〇四年作
來源
上海，香格納畫廊
現藏者購自上述來源
現藏者購自上述來源
展覽
中國，北京，尤倫斯當代藝術中心〈我們的未來：尤倫斯基金會收藏展〉二〇〇八年七月十九日至十月十二日
（以下皆為另一版本）
瑞士, 伯恩, 伯恩美術館〈Shanghai Kino〉二〇〇九年五月三十日至六月十九日
中國, 上海, 香格納畫廊〈借“中國當代藝術”之名〉 二〇〇九年九月八日至十月十日
美國, 紐約, 柯恩畫廊 〈水中撈月: 中國新銳藝術家〉 二〇一一年六月十六至七月二十日
中國, 上海, 民生現代美術館〈中國當代藝術三十年之中國影像藝術〉二〇一一年九月九日至十一月二十七日
德國, 卡爾斯魯厄, ZKM | 媒體和藝術中心〈全球性的當代藝術〉二〇一一年九月十七日至二〇一二年二月五日
德國, 柏林, 柏林藝術學院〈有無申報? 〉二〇一二年二月一日至二〇一三年三月二十四日
德國, 慕尼黑, 慕尼克國際電影藝術節, 二〇一三年四月二十四日至四月二十八日
中國, 上海, 上海當代藝術博物館〈CCAA中國當代藝術獎十五年〉二〇一四年四月二十六日至七月二十日
中國, 香港, 亞洲文獻庫 〈拼湊亞洲〉二〇一四年五月十二日至八月十六日
中國, 北京, 錄影局〈錄影局檔案27：周鐵海 錄影局〉二〇一四年五月二十三日至七月二十四日
（以下皆為另一版本）
瑞士, 伯恩, 伯恩美術館〈Shanghai Kino〉二〇〇九年五月三十日至六月十九日
中國, 上海, 香格納畫廊〈借“中國當代藝術”之名〉 二〇〇九年九月八日至十月十日
美國, 紐約, 柯恩畫廊 〈水中撈月: 中國新銳藝術家〉 二〇一一年六月十六至七月二十日
中國, 上海, 民生現代美術館〈中國當代藝術三十年之中國影像藝術〉二〇一一年九月九日至十一月二十七日
德國, 卡爾斯魯厄, ZKM | 媒體和藝術中心〈全球性的當代藝術〉二〇一一年九月十七日至二〇一二年二月五日
德國, 柏林, 柏林藝術學院〈有無申報? 〉二〇一二年二月一日至二〇一三年三月二十四日
德國, 慕尼黑, 慕尼克國際電影藝術節, 二〇一三年四月二十四日至四月二十八日
中國, 上海, 上海當代藝術博物館〈CCAA中國當代藝術獎十五年〉二〇一四年四月二十六日至七月二十日
中國, 香港, 亞洲文獻庫 〈拼湊亞洲〉二〇一四年五月十二日至八月十六日
中國, 北京, 錄影局〈錄影局檔案27：周鐵海 錄影局〉二〇一四年五月二十三日至七月二十四日
Condition
These works are generally in good condition. The paper works exhibit some creases, which is consistent with the artist's working method and medium. On the canvas work that depicts two men holding umbrellas, there is a very minor dent in the upper right quadrant. Please note that these were not examined under ultraviolet light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
拍品資料及來源
對九十年代藝圈百態的嘲諷
周鐵海
《必須》是中國第一部用膠片拍攝的錄像短片，是周鐵海創作於一九九六年的黑白無聲錄像及由此衍生的一組十四張紙上及布面作品。此錄像作品有著藝術家一貫的幽默，以戲劇手法揭示了當時中國藝術體制的光怪陸離的現象，而模仿默片的呈現方式，則放大當中的荒誕感，以達到嘲諷效果。對應九十年代是中國藝術家頻繁出現在海外展覽中的時期，周鐵海反思了這繁榮時期，諷刺了包括海外策展人、藏家、甚至中國藝術家群，成為當代中國藝術發展歷程的一個註腳。
《必須》分開九部份。其中，第一段模仿軍事會議，並以此道出藝術家要在博物館館長、藝評人及畫廊東主之外，建立有自己應有的地位。第二段則展現了藝術急於展覽及與評論家和媒體搞好關係的心願。第三段中，我們看到一個又一個的病人排隊光顧「外國專家門診」並接受檢查，嘲諷了當時中國藝術家必先得到外國評論家的「治理」，才能成功出國參展。第四段則呈現了一個海外收藏家遠洋來中國與帶領他前往藝術家工作室導遊之間的對話，對話中可見導遊的口味或見識主導著參觀藝術家的名單。第五幕中，我們看到一個藝術家在公眾電話亭打了給五個策展人，說的只是「你策劃的任何展覽我都願參加。」第六幕則以清朝官員接待外國使節為背景，外國使節譏諷中國只有中醫和巫術，而沒有藝術，清官則拋下一句：「難道我們的藝術一定要配你們的胃口嗎﹖」藝術家呈現了外國評論界對中國藝術界帶著的偏見。而在各種光怪陸離底下，在最後一幕中，十幾個絕望的藝術家在木筏上進亦無能退亦難，在此，藝術家道出了九十年代中國藝術家在與海外接軌時的尷尬和憤怒，並以「再見吧！藝術。」作為此錄像的結尾，充滿著悲情。
此作品亦連同十四張紙上及布面作品，以繪畫手法把錄像中的重要場面紀錄下來，有些是畫在報紙上，有些則畫在白色的紙本之上。《必須》表達了周鐵海的藝術觀及創作的方向，對藝術系統本身的嘲諷是他往後的重要題材，包括他日後非常知名的〈安慰藥〉系列及〈補品〉系列。
周鐵海
《必須》是中國第一部用膠片拍攝的錄像短片，是周鐵海創作於一九九六年的黑白無聲錄像及由此衍生的一組十四張紙上及布面作品。此錄像作品有著藝術家一貫的幽默，以戲劇手法揭示了當時中國藝術體制的光怪陸離的現象，而模仿默片的呈現方式，則放大當中的荒誕感，以達到嘲諷效果。對應九十年代是中國藝術家頻繁出現在海外展覽中的時期，周鐵海反思了這繁榮時期，諷刺了包括海外策展人、藏家、甚至中國藝術家群，成為當代中國藝術發展歷程的一個註腳。
《必須》分開九部份。其中，第一段模仿軍事會議，並以此道出藝術家要在博物館館長、藝評人及畫廊東主之外，建立有自己應有的地位。第二段則展現了藝術急於展覽及與評論家和媒體搞好關係的心願。第三段中，我們看到一個又一個的病人排隊光顧「外國專家門診」並接受檢查，嘲諷了當時中國藝術家必先得到外國評論家的「治理」，才能成功出國參展。第四段則呈現了一個海外收藏家遠洋來中國與帶領他前往藝術家工作室導遊之間的對話，對話中可見導遊的口味或見識主導著參觀藝術家的名單。第五幕中，我們看到一個藝術家在公眾電話亭打了給五個策展人，說的只是「你策劃的任何展覽我都願參加。」第六幕則以清朝官員接待外國使節為背景，外國使節譏諷中國只有中醫和巫術，而沒有藝術，清官則拋下一句：「難道我們的藝術一定要配你們的胃口嗎﹖」藝術家呈現了外國評論界對中國藝術界帶著的偏見。而在各種光怪陸離底下，在最後一幕中，十幾個絕望的藝術家在木筏上進亦無能退亦難，在此，藝術家道出了九十年代中國藝術家在與海外接軌時的尷尬和憤怒，並以「再見吧！藝術。」作為此錄像的結尾，充滿著悲情。
此作品亦連同十四張紙上及布面作品，以繪畫手法把錄像中的重要場面紀錄下來，有些是畫在報紙上，有些則畫在白色的紙本之上。《必須》表達了周鐵海的藝術觀及創作的方向，對藝術系統本身的嘲諷是他往後的重要題材，包括他日後非常知名的〈安慰藥〉系列及〈補品〉系列。