白髮一雄

款識
白髮

This work is in overall good condition. The paint layers are bright and intact. Upon close inspection, there is a thin incontinuous cut about 2cm from the bottom edge and 10cm from the right edge. There are no signs of retouching under UV light inspection.
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畫布上的遊樂場：具體派畫作私人收藏

「具體藝術來自對無限可能的探尋。具體派希望呈現活力無限的展覽，發出激烈聲音，並探索發現嶄新的生活」。（吉原治良，《具體藝術宣言》（《Gutai Bijutsu sengen》），第7期《藝術新潮》，1956年12月，頁204）

具體派是日本戰後時期最具影響力的前衛藝術流派，由遠見卓識的藝術家吉原治良在1954年大阪附近的小城蘆屋創建。具體派嘗試重新詮釋物質，旨在於藝術家與物質間建立起更加直接的對話。這個被軍事極權主義統治過的社會，正在迎接一個倡導自由表達的先鋒藝術流派的到來。具體派的年輕藝術家們憑藉自己創新大膽的繪畫、表演與互動藝術，在國際藝壇上嶄露頭角。

2013年，古根海姆美術館為具體派舉行首次大型深度展覽「具體：燦爛的遊樂場」，將世人目光重新吸引至具體派在藝術史上的成就，並籍此打破了戰後現代主義只存在於西方的定論。《紐約時報》評論家羅伯塔·史密斯說道，「參與式藝術的起源，一部分因他們而改變，而如今風靡於世。相同地，此次展覽為種種以歐美為中心的藝術發展揭示了鮮為人知的源頭，無論是偶發藝術、極簡藝術，或是大地藝術、裝置藝術、概念藝術、關係美學，都可以在具體派藝術中找到先例」。

「gutai」一詞意為「具體」，由吉原治良親自選用，以代表與現代抽象的對立，及對具體物料及行動的熱愛。具體派藝術家嘗試使用多種創新方式、原始材料，在特定環境中作畫，將其看作是藝術本身。如此一來，藝術家們自我表達的方式就愈加自由大膽。

著名的例子便是白髮一雄雙手執繩，以足繪畫，全因他認為自己的雙手受到太多後天訓練。白髮一雄作品內含一個重要概念即「shishitsu」，從哲學角度來講，是定義每個個體存在的精神與物質精華。對他而言，創作藝術是傳遞「shishitsu」並使畫作與之共鳴的一個方式。是次拍賣中呈獻的三幅白髮一雄作品為其代表作：《霞輪》中的漩渦、《滝》中的藍色划痕、《十界図 餓鬼·畜生界》中的明黃色筆觸，都已經不代表任何具體意義，而只是藝術家創作過程中與物質達到天人合一境界的見證。元永定正以「shishitsu」為主題所作的一段短舞蹈也拓寬了具體派的藝術創意，他所作之《作品（水）》在古根海姆展覽期間橫貫整個圓廳。《抽象》是其原創之自由流動色彩的代表作品，令人回想起米羅，然而又不見了抽象表現主義與幾何抽象藝術中那清冷的氣氛。田中敦子的《無題》色彩明亮，描繪層層疊疊的同心圓，表達了藝術家對示意圖與工藝圖、燈光、人體等的濃厚興趣，不禁令人聯想起田中敦子藝術生涯內的巔峰作品《電氣服裝》（1956年作），在「具體派舞台藝術展」（1957年）中，田中親自穿著這件由無數閃爍明亮的燈泡組成的服裝。

是次拍賣所呈獻的其它重要具體派藝術作品包括向井修二之兩件《作品》，為其代表作，如塗鴉般循環的符號盈滿整幅作品；堀尾貞治之《1968》，反映出藝術家對顛覆性的新式繪畫材料的興趣；名坂千吉郎之《作品192》為其典型早期作品，顏料滴灑在拼接而成的表面上，色彩與線條層層疊加。

具體派打破了藝術、科技、普羅大眾與日常生活間的界限，不斷嘗試令肉身無限接近物質與時空，挑戰藝術原本的定義，對其同期及後輩藝術家均影響深遠：傑克森·波拉克藏有一份第二期《具體藝術》刊物的拷貝；偶發藝術之父阿蘭·卡普羅將具體派稱為一種影響；歐洲塔希主義與不定形藝術的先鋒喬治·馬修與藝術評論家米榭·塔皮埃於1957年訪問具體派藝術家；具體派風格同樣深刻影響了激浪派藝術家的創作。