趙無極

款識
無極ZAO
ZAO Wou-Ki，《27.12.00》（作品背面）

新加坡，歌劇畫廊
台北，羅芙奧，2010年12月5日，拍品編號151
現藏者購自上述拍賣

註：此作將收錄於由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的〈趙無極作品編年集〉（資料提供/趙無極基金會）

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趙無極自一九七O年代重拾水墨技法，在畫布上進行無垠的探索，中西融合的藝術使其油畫創作更加從容自在，優雅、清亮的色彩和構圖的律動性不僅使作品層次更加豐富，亦將畫家晚年的藝術事業推上另一高峰。一九八O年起，舉足輕重的畫商皮耶‧馬蒂斯（Pierre Matisse）開始為趙無極在紐約舉辦個展；一九八一年，趙無極獲法國政府青睞，首次在世界知名的國家級藝術殿堂 ─ 巴黎大皇宮國家畫廊（Galeries Nationales du Grand Palais）舉辦大型回顧展。一九九O年代，他更於祖國上海、北京、廣州舉辦「趙無極繪畫六十年回顧展」，集結了百餘幅精彩的作品呈現給中國人民，受到了空前迴響。 是次於蘇富比北京上拍的《27.12.00》（拍品編號41）油畫創作於千禧年，此年亦是趙無極再次陪同法國前總統希拉克（Jacques Chirac）訪華的重要年份，他並也在該年參與由巴黎小皇宮（Petit Palais, Musee des beaux-arts de la Ville de Paris）所策劃的大型展覽「中國，朝代的光榮」（Chine, la gloire des empereurs），在在彰顯其繪畫成就卓越，備受國際藝壇肯定。完成於趙無極創作生涯的頂峰時期，《27.12.00》為其藝術風格至臻成熟的最佳體現。

有別於藝術家早期激昂的構圖，《27.12.00》傳達出一輕透、寧靜、迷濛的氛圍，而鮮麗的色彩亦和早年的沉穩調性有別。趙無極於晚期的作品常見明亮的藍色，但他並不完全於畫布上使用同一種顏料，反而將多種不同深淺的藍色調混合烘托，並摻入松節油，讓油料產生一種以往只有水墨可達到的渲染、潑彩效果，畫布上彷若交織出一變化萬千、絢麗多姿的壯闊海景；中央海浪暗湧翻騰，而其間傾瀉的點點留白不僅賦予畫作立體感，又如千萬道水光飛濺於天地。畫家更於遠方天空揮灑出一抹粉彩，描繪出夕陽滿霞，波光粼粼的自然氣象，其精湛的技巧恰恰呼應了同為藝術家的楚戈對趙無極之評論：「把油彩錘鍊成水墨一般的中間性的調子，是西方畫家所難以企及的一項成就，其色彩的含蓄處深得東方水墨哲理之三昧，但色感的豐富又是真正的水墨所不能夢想的。」

藝術家晚年在畫布上的每一條線、每一道筆觸都越發顯得空靈和潤澤，衝突的對比不復存在。在《27.12.00》中，趙無極用其自由奔放的意志和絕妙的作畫技巧，於尺幅之內創造出一雲氣飄渺的茫茫大海，空氣與水波在其間交纏搏鬥，有形和無形之間取得了完美的虛實平衡。在中國畫的傳統技法中，「虛」是指圖畫中筆劃稀疏或空白部分，給人想像回味無窮之空間；「實」是指圖畫中勾勒出的實物、景色及筆劃細緻豐富之處。趙無極以畫布成就一充滿生命律動的宇宙天地，其動人的筆觸遊走於虛實之間，以西方的油畫創作再現東方文化中天人合一的哲思。

在抽象藝術世界裡， 趙無極於晚年並不完全回歸至最傳統的中國水墨創作，反而開啟了自己卓然超群的中西融合之道。服膺於中國、法國兩個文化傳統的藝術家雖然終年居住法國，但其創作泉源和靈感還是來自其本身充沛的中國文化涵養。誠如法國前總統希拉克所言：「趙無極洞澈我們兩大民族的天性，集兩者於一身，既屬中華又屬法蘭西。」在《27.12.00》完成兩年後，趙無極當選了法國法蘭西藝術學院（Académie des beaux-arts）院士，這一殊榮不僅肯定他一輩子對中西藝術融合之貢獻，亦讓趙無極於晚年更上一層樓，攀上其藝術生涯之巔峰。