明洪武 剔紅花卉紋盞托 《大明永樂年製》、《大明宣德年製》款

盞托由圓形盞、葵瓣形盤及外撇高足三部分組成。通體素地雕朱漆花卉紋，梔子、牡丹、茶花、菊花、石榴、芍藥花姿招展。盞及足內髹黑漆。足底內側針刻《大明永樂年製》直款，再刀刻填金《大明宣德年製》款。

倫敦蘇富比1983年12月13日，編號56
李經澤

《中國漆藝二千年》，香港東方陶瓷學會，香港中文大學文物館，香港，1993年，編號46
《疊彩：抱一齋藏中國漆器》，香港中文大學文物館，香港，2010年，編號36

李經澤及胡世昌，〈洪武剔紅漆器初探〉，《故宮文物月刊》，第19卷，第4期，2001年7月，頁62-63

The bowl stand is in overall good condition. There are characteristic age cracks, including two minor cracks across the rims of the mouth and dish. The lower section of the bowl has a prominent circular age crack, as visible in the catalogue photo. There appears to have been minor retouching to areas of the rims, as can be expected of a vessel of this age and fragility. There are minute frits to the extremities of the rim of the dish, and tiny nicks to several areas of the decoration, including the tips of some of the leaves. There is repainting and stabilising to a small area of one of the large flowerheads, and to one of the leaves on the underside of the dish. When the original incised Yongle mark was erased, the horizontal area was relacquered.
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一品佳器三帝緣
康蕊君

本品剔紅盞托，紋飾精雅，雕工嫻熟，集明初官作眾藝之大成，稀世佳器無疑。此御出之品，緣結三帝，盡皆賞惜，尤為難得。大明一朝，官作源源未絕，時逢帝王更迭，前朝舊器多有移存。雕漆等器，費時費工，彌足珍貴，方可世代遞傳。本品盞托，始製洪武，永樂一朝，鐫以年款，款纖如針，後至宣德，繼以本朝金款覆之。

永、宣二帝，善藝好雅，在位數十載，所製珍品美器無數，名揚古今。署永、宣年款者，多有佳器，然洪武款者，則至今未見。洪武帝，以布衣之身，征戎半生，力克蒙古，建大明朝基。世人皆知，其性剛武，難識藝雅。通觀本品，今人或可重識舊解。

漆製盞托，宋已有之。自明始，各類官樣孕育而生。盞托之用，可固盃皿，可免燙損。擎熱茶一盌，置於上，會友賞茶，頓顯華魅。雕漆之技，始於宋，盛於元。元器粗曠，頓挫有力。入明之後，漸精漸細，刀隱痕，花渾潤。

本器紋飾，精益求精，刻求繁縟。通身滿雕六式花頭，密葉滿目，四季叢生。閒時把玩手中，指尖輕轉，每幕各異，靜雅怡心。

永樂雕漆風格，有存世署款器以為標準。洪武之器，斷代不易，直至今日，僅見約數例而已，風格近時之瓷器¹。胡世昌醫生對洪武漆器研究尤有突破。醫生悉心重檢明宮舊檔，遍查永樂帝賜日本足利幕府國禮清單²。據載，1403至1407年間，明朝共賜日本王203件剔紅漆器，其中重器58件，賜於永樂元年。

雕漆技藝費工耗時，成品常需數年之久。先製胎，後層層髹漆，至相當厚度，每髹一層，需時日待幹，反復無數，方可始雕，再加修磨，完品可成。如上工序，僅永樂元年幾月之時斷難完工。建文（1399-1402）一朝甚短，亦不可成，且惠帝曾有詔諭，除必要外，終製他品。永樂元年所賜國禮，明檔記載清晰，「葵花樣托子」兩件，饋贈時之幕府。綜上可斷，本品當屬洪武一朝所製。

基如上研究，李經澤、胡世昌醫生繼而辨認近二十例雕漆器，或為洪武御製³。二人歸總其獨有風格，如洪武漆器喜雕四季花卉，而永樂器則僅飾一類⁴。以今人之識，洪、永雕漆仍難確斷，目前僅知永樂風格源自洪武。

李經澤、胡世昌醫生二人對漆器款識亦頗有研究。本品盞托，永樂款在先，宣德款覆之。二人認為，永樂漆器成品無款，待自南京運至新都北京，而後加之。正因如此，存世可見洪武器書永樂款，亦可解釋永樂款筆法不似官出之惑。關於永、宣二款同器之品，目前尚無確實解論。二人整理此類器三十件有餘，其中數件可斷洪武。究其由，或因新帝登基，御作未成，遂折選前朝舊器，覆款續用之。本器所見永樂款，柔弱纖細，時之他器不曾所見。後覆宣款刻寫標準，與當朝各類器款相若，或同出宮廷書匠之手⁵。

本器相類器存世極罕，僅見兩例，七葵瓣式，雕四季花卉，其一署永樂款，存北京故宮博物院，錄《中國漆器全集》，福州，1993-8年，卷5，圖版26（圖一）；其二無款，藏東京靜嘉堂文庫，展於《彫漆》，德川美術館，名古屋及根津美術館，東京，1984年，圖版83（圖二）。兩例均未見後加宣款。

另可參考四相類例，六瓣制式，紋飾不及本器精美繁縟，年代略晚，或為永樂。其一署永樂款，或為日本私人收藏，錄《東洋の漆工芸》，東京國立博物館，1977年，圖版508；其二同署永樂款，展《Masterpieces of Chinese Lacquer from the Mike Healy Collection》，檀香山藝術學院，2002年，圖版27；其三無款，藏東京國立博物館，錄《寄贈廣田松繁コレクション目錄》，東京國立博物館，東京，1973年，圖版297；其四為Harry Garner 收藏，存倫敦維多利亞和艾伯特博物館，載 Sir Harry Garner，《Chinese Lacquer》，倫敦，1979年，圖版33。再可參考一例，署永樂款，雕四季花卉，或為五瓣，錄李汝寬，《Oriental Lacquer Art》，東京，1972年，圖版107。

¹ 康蕊君及 Brian Morgan，《From Innovation to Conformity. Chinese Lacquer from the 13^th to 16^th Centuries》，Bluett & Sons，倫敦，1989年，圖版1。
² 李經澤及胡世昌，〈Carved Lacquer of the Hongwu Period〉，《Oriental Art》，第47期，編號1，2001年，頁10-20。再版於《疊彩：抱一齋藏中國漆器》，香港中文大學文物館，香港，2010年，頁171-82。
³ 李經澤及胡世昌，〈Further Observations on Carved Lacquer of the Hongwu Period〉，《Oriental Art》，第55期，編號3，2005-6年，頁41-7。再版於《疊彩》，前述出處，頁183-90。
⁴ 《疊彩》，前述出處，頁185。
⁵ 劉新園，〈景德鎮明御廠故址出土永樂、宣德官窯瓷器之研究〉，《景德鎮珠山出土永樂宣德官窰瓷器展覽》，香港藝術館，香港，1989年，頁40-44。