席德進

款識：
席德進 一九八〇 藝術家鈐印（左下）

〈席德進畫集 1981〉席德進畫室出版，台北，一九八一年 ，五十五頁，彩圖
〈民生報 〉民生報社出版，台北，一九八一年六月十一日，第九版，彩圖
〈新文藝〉新中國出版社出版，台北，一九八二年十一月，第三百二十期， 封底,，彩圖〈席德進紀念全集 III 水墨畫〉台灣省立美術館出版，台中，一九九五年，三百四十五頁, 彩圖
〈聯合文學〉聯合文學出版社出版，台北，二〇〇二年八月，第二百一十四期，四十四頁，彩圖
〈春和景明2008桌曆及掛曆〉兆豐金控出版，台北，二〇〇八年，十一月頁，彩圖
〈典藏古美術〉典藏雜誌社出版，台北，二〇〇九年四月，第一百九十九期，五十八頁， 彩圖
〈典藏投資〉典藏雜誌社出版，台北，二〇一四年二月，第七十六期，七十四頁， 彩圖

This work is in very good condition. There are small spots of scattered foxing, a result of the aging process, and a slight undulation on the top edge.
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「一時因天氣雨，久病，久不畫，有若在畫壇上消失；當體力恢復，熱忱起，一畫，又恢復了信心。看到晨景的朝氣，心中也充滿了希望，早上的景物因色調更統一，因陽光的背射更單純，因霧氣更加飄逸，因人少更覺超塵。」這是席德進在1980年寫於日記本上的一段文字。

該時期，他雖飽受癌症之苦，卻未曾放棄繪畫。創作對他來說，實際上更像是一種救贖，讓他燃起對抗病魔的信心、對未來的希望。面對完成於1980年的《新店溪畔》，我們幾乎可以想像，那是在一個清靜無雨的早晨，席德進獨自一人來到溪畔，聆聽著自然的呼喚，感受大地躍動的脈搏，在心領神會後，他以舒朗之筆，畫下鴨群在河籬間的遊憩。作品構圖以橫向分為六大區塊，現代、前衛非常，讓人聯想起與席德進為四川同鄉的巴黎遊子—常玉的《水牛》圖，兩人相似的不僅止於大膽的構圖，還有畫中那一份山水獨行的寂寥。

席德進在畫中以精鍊的大筆，帶著藍、綠色彩作水平的刷染，營造出景深與溪水流動的方向性。黑彩的群鴨在悠遊間交耳竊竊私語、開啟一段晨間的問候，它們畫龍點睛地為此靜寂之景注入一抹生氣；垂直、高低起伏的圍籬，打破水平的筆勢，並為畫面增添律動的音韻。藝術家在此並非坐在室內空想、臨摹古代山水之景，而是身體力行地走進生活，重新感受、尋找屬於該時代的題材，呈現一個鮮活的畫境。而其單純的色彩與傳統黑墨的色韻，達相襯、相映、絲毫不顯突兀之感，他完美地將傳統水墨「墨分五色」的境界，融入水彩，開創了一種新的風格領域。如詩人羅青指出：「席德進用色彩，深得國畫用墨之妙。早期那種一片單薄的艷麗，已從他的畫面消失，取而代之的是沉著如墨的色彩，單純而富變化，痛快而不浮淺，重疊而有層次，暈染而不澀滯。他時時記住墨分五色的道理，常用最純的顏色，畫出多變的層次與恰當的留白，虛實交錯，賓主分明，為台灣的山水，作了一番十分中國的詮釋。」《新店溪畔》純然地符合藝術家自我對於「革新傳統國畫」的期許，是他現代水墨繪畫的重要表徵。