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龐均 滿城春色宮牆柳 油彩畫布 二〇一四年作
估價
980,000 - 1,280,000 HKD
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招標截止
描述
- Pang Jiun (Pang Jun)
- oil on canvas
款識：
龐均 2014 均（右下）
龐均 2014 均（右下）
來源
亞洲私人收藏
Condition
This work is in excellent condition. There is no evidence of restoration under UV.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
壁畫式巨構，洋溢東方詩情
龐均早年出入現代、古典兩家，其父龐熏琹乃民初重要現代藝術團體「決瀾社」創建者，及後考上北京中央美術學院，成為第一代寫實大師徐悲鴻之關門弟子，因此既得現代主義之開放觀念，亦得古典寫實之紮實訓練；在漫長創作生涯，他透過大量寫生觀摩自然，形成個人美學觀念，對於色彩關係、繪畫筆觸和結構造型，尤有獨到見解。
《滿城春色宮牆柳》採用尺幅宏闊的正方形畫布，以壁畫般巨構呈現一堵高聳巍峨、淵懸嶽峙的朱紅宮闕，帶來強烈的喜慶、安穩感受；其上覆琉璃瓦，下墊青石磚，在藍天綠茵之間蘊懷古意；前方亭亭淨植的桃花翠柳，以盛放姿態象徵春季驟來、萬象更新，更添風調雨順、天修人睦之意義。藝術家畢生以油畫創作為主軸，在作品境界方面，則推崇東方「詩畫合一」的傳統：《滿城春色宮牆柳》名稱詩意盎然，典故源自宋代陸放翁《釵頭鳳》首句「紅蘇手，黃籘酒，滿城春色宮牆柳」，富於色彩、動感與戲劇性；在宮牆之後，更隱隱可見桃花從後方伸出，暗藏美景無限，引領觀者以想象力繼續馳騁，頗得「滿園春色關不住」之妙諦，具有詩情畫意、彼此呼應之妙。
平面化構圖，錘練細節之美
《滿城春色宮牆柳》在意境上滿載東方情思，其表現形式卻深具西方現代主義特徵：其大膽採用平面化構圖，目的是為了突顯其幾何式畫面切割，以及在著色過程中形成的筆觸肌理。藝術家刻意誇張牆面與瓦片磚塊的比例，突顯其高度與寬度；與此同時，紅牆、藍天、綠茵、黃瓦、青磚，其實都以大大小小比例各異的長方形所構成，將原本恢宏的正方形畫面，拆解成不同大小的區間，並通過高純度的明亮色彩，構成視覺韻律。在著色過程中，藝術家一筆落下，隨即運筆反推，在重複堆疊之後形成斑駁而統一的肌理，遠觀協諧而近觀有致，使作品更為耐看。
龐均早年出入現代、古典兩家，其父龐熏琹乃民初重要現代藝術團體「決瀾社」創建者，及後考上北京中央美術學院，成為第一代寫實大師徐悲鴻之關門弟子，因此既得現代主義之開放觀念，亦得古典寫實之紮實訓練；在漫長創作生涯，他透過大量寫生觀摩自然，形成個人美學觀念，對於色彩關係、繪畫筆觸和結構造型，尤有獨到見解。
《滿城春色宮牆柳》採用尺幅宏闊的正方形畫布，以壁畫般巨構呈現一堵高聳巍峨、淵懸嶽峙的朱紅宮闕，帶來強烈的喜慶、安穩感受；其上覆琉璃瓦，下墊青石磚，在藍天綠茵之間蘊懷古意；前方亭亭淨植的桃花翠柳，以盛放姿態象徵春季驟來、萬象更新，更添風調雨順、天修人睦之意義。藝術家畢生以油畫創作為主軸，在作品境界方面，則推崇東方「詩畫合一」的傳統：《滿城春色宮牆柳》名稱詩意盎然，典故源自宋代陸放翁《釵頭鳳》首句「紅蘇手，黃籘酒，滿城春色宮牆柳」，富於色彩、動感與戲劇性；在宮牆之後，更隱隱可見桃花從後方伸出，暗藏美景無限，引領觀者以想象力繼續馳騁，頗得「滿園春色關不住」之妙諦，具有詩情畫意、彼此呼應之妙。
平面化構圖，錘練細節之美
《滿城春色宮牆柳》在意境上滿載東方情思，其表現形式卻深具西方現代主義特徵：其大膽採用平面化構圖，目的是為了突顯其幾何式畫面切割，以及在著色過程中形成的筆觸肌理。藝術家刻意誇張牆面與瓦片磚塊的比例，突顯其高度與寬度；與此同時，紅牆、藍天、綠茵、黃瓦、青磚，其實都以大大小小比例各異的長方形所構成，將原本恢宏的正方形畫面，拆解成不同大小的區間，並通過高純度的明亮色彩，構成視覺韻律。在著色過程中，藝術家一筆落下，隨即運筆反推，在重複堆疊之後形成斑駁而統一的肌理，遠觀協諧而近觀有致，使作品更為耐看。