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張恩利 秋天的樹4 油畫畫布 二O一三年作
估價
800,000 - 1,200,000 HKD
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招標截止
描述
- Zhang Enli
- oil on canvas
款識
2013, 恩利
《秋天的樹》, 2013, 張恩利 (作品背面)
2013, 恩利
《秋天的樹》, 2013, 張恩利 (作品背面)
Condition
This work is generally in good condition. There are minor wear around the edges. Please note that it was not examined under ultraviolet light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
張恩利一九六五年生於吉林。一九八九年畢業於無錫輕工業大學藝術學院。如今生活及工作於上海。
說到張恩利的作品, 就不得不說到他對人性的微妙理解以及對孤獨的刻畫。他早期作品涉及的題材幾乎都是關於生活中不可避免的轉變，在不安中隨之而來的是令人窒息的壓力，讓人覺得脅迫和錯位。他鎖定了錯位作為生活的基本情形，並把它作為現實敘事的主要框架。持續的失去和並發的補救的故事因此重新回歸到社會公共領域，並嘗試著它們對重新定義都市的當下情形的潛在可能。張恩利創造的存在意識往往有著雙重感受的共存，舒適，卻也不舒適。他用堅定和謙虛的畫筆闡述著社會的背面，揭示了現代文明的滑稽可笑。
他對日常物品的描繪注重細節以及外觀上的破損，而這正是通常繪畫所忽略的。他的繪畫技巧很接近傳統的中國水墨畫，對於整體而言畫布上的每一筆都是獨特的。
張恩利在日常生活中用照片詳細地紀錄他的周遭環境。他把照片那種詳盡的方式用在實際中以深化他對周圍的觀察，盡管表達在畫布上更為直觀和片段。張恩利這種間接的方式是典型的基於回憶經驗的方法論。但復制並非他繪畫的主旨，更重要的是對引領他表達的事件或物體作出反應。因此，在他近期關於樹的繪畫裡，有不完整的局部被展示給觀眾。就如他其它的作品，這些畫的「未完成」感令人印象深刻－在畫布上的白色營造出了畫的半透明感。然而作為真實的表露進入了藝術的范圍，這是可以被理解的，或，也許反之亦然。
說到張恩利的作品, 就不得不說到他對人性的微妙理解以及對孤獨的刻畫。他早期作品涉及的題材幾乎都是關於生活中不可避免的轉變，在不安中隨之而來的是令人窒息的壓力，讓人覺得脅迫和錯位。他鎖定了錯位作為生活的基本情形，並把它作為現實敘事的主要框架。持續的失去和並發的補救的故事因此重新回歸到社會公共領域，並嘗試著它們對重新定義都市的當下情形的潛在可能。張恩利創造的存在意識往往有著雙重感受的共存，舒適，卻也不舒適。他用堅定和謙虛的畫筆闡述著社會的背面，揭示了現代文明的滑稽可笑。
他對日常物品的描繪注重細節以及外觀上的破損，而這正是通常繪畫所忽略的。他的繪畫技巧很接近傳統的中國水墨畫，對於整體而言畫布上的每一筆都是獨特的。
張恩利在日常生活中用照片詳細地紀錄他的周遭環境。他把照片那種詳盡的方式用在實際中以深化他對周圍的觀察，盡管表達在畫布上更為直觀和片段。張恩利這種間接的方式是典型的基於回憶經驗的方法論。但復制並非他繪畫的主旨，更重要的是對引領他表達的事件或物體作出反應。因此，在他近期關於樹的繪畫裡，有不完整的局部被展示給觀眾。就如他其它的作品，這些畫的「未完成」感令人印象深刻－在畫布上的白色營造出了畫的半透明感。然而作為真實的表露進入了藝術的范圍，這是可以被理解的，或，也許反之亦然。