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戴進 1388-1462
估價
400,000 - 600,000 USD
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招標截止
描述
- Dai Jin
- 戴進 江山大觀 設色絹本 手卷周天球引首并題跋
- ink and color on silk, handscroll
引首：
江山大觀。
周天球書。
款識：
錢塘戴進寫。
題跋：
予偶于雨窓之下玩閱圖書。因見此卷筆勢飛動，點染精彩。風濤無際，雲山出奇。城郭極空闊之形，煙樹盡微茫之態。長江萬里，皆在目前。誠神筆也。不覺心動神馳，當珎為琬琰之寶耳。
吳下周天球識。
鈐印：
〈周〉「周氏公瑕」、「止園居士」、「群玉山人」、「周氏公瑕」。
〈戴〉「文進之印」、一印漫漶不辨。
藏印：
〈黎〉「黎簡鑒古」、「二樵山人」。
〈何〉「冠五清賞」、「麗圃心賞」、「田溪書屋鑒藏」
「廬江」、「子孫保之」、「古初子」。
江山大觀。
周天球書。
款識：
錢塘戴進寫。
題跋：
予偶于雨窓之下玩閱圖書。因見此卷筆勢飛動，點染精彩。風濤無際，雲山出奇。城郭極空闊之形，煙樹盡微茫之態。長江萬里，皆在目前。誠神筆也。不覺心動神馳，當珎為琬琰之寶耳。
吳下周天球識。
鈐印：
〈周〉「周氏公瑕」、「止園居士」、「群玉山人」、「周氏公瑕」。
〈戴〉「文進之印」、一印漫漶不辨。
藏印：
〈黎〉「黎簡鑒古」、「二樵山人」。
〈何〉「冠五清賞」、「麗圃心賞」、「田溪書屋鑒藏」
「廬江」、「子孫保之」、「古初子」。
來源
倫敦蘇富比，木扉藏中國書畫，二〇〇七年十一月七日，拍品編號112
出版
程曦、郑德坤著〈木扉藏畫考評〉（香港集成圖書公司，1965）
Condition
- Overall in good condition considering the age and length of the scroll
- The mounting has significantly stabilized the condition of the painting
- Silk bears a tanned tone due to age
- Minor color fading due to age
- Considerable silk losses can be found throughout the painting, largely concentrated at the upper and lower portions of the scroll
- Minor scratches and stained spots can be found here and there throughout the painting
In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective qualified opinion.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING CONDITION OF A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD "AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF SALE PRINTED IN THE CATALOGUE.
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拍品資料及來源
注：
周天球（1514-1595），字公瑕，長洲（今江蘇蘇州）人。少師文徵明，後以書聞，各體皆能，猶善篆書。此引首即為其佳作。亦善蘭草，人言其得鄭思肖法。
黎簡（1747-1799），字簡民、未裁，號二樵，廣東順德人。世稱其詩、書、畫、印為「四絕」。乾隆五十四年（1789）拔貢，因父喪未赴廷試，遂終生未仕。以鬻畫、授塾為生，但不慕名利。袁枚時名動天下，至廣東黎簡寄居處欲一見而不能。
何冠五（活躍于二十世紀初），名壽，以字行，號麗圃，廣東三水人。以絲綢莊起家，后參與癸亥合作社（即國畫研究會前身，黃君璧為其創始人之一）。其齋號「田溪書屋」。
程曦於〈木扉藏畫考評〉（程曦、郑德坤著，香港集成圖書公司，1965）中說道：
今觀戴文進此卷，洋洋灑灑，如讀長篇七言歌行，快何如哉。其起首處作水天浩瀚之景，沙鳥漁舟，三兩往來。次見渡頭水村，漸起密林，作米家法，崗嶺出沒於雲中。又作平坡漁港，疏樹野石，遠岫歸帆，悠然閒遠。再起叢林，忽見危嚴蕭寺，行旅往來者，奔走於曲岸野橋之間，氣勢又為之一變。繼作城郭煙村，水田楊柳，轉入農家生涯矣。過此突顯石崖層疊，喬松倒懸。高人逸士，策杖閒眺。路轉峰迴，則見遠山一抹，澹然作結。
論其通幅筆法，馬夏意境居多，然金戈鐵馬，與管弦絲竹並陳，竟亦何妨。其錯綜變幻處，未見牽強綴合之跡，自是高手節數也。而如此長綃，一氣呵成，亦有其終始一貫之本色在，此亦可見盛名之下無虛士也。
文進畫在明代極負盛譽，後世或未知見重者，良以贋作過多，武夫莫辨耳。以明宣宗之精於繪事，猶歎賞其〈秋江獨釣〉圖。方欲召見大用，乃以畫中施朱於釣服。為謝環所讒，遂寢其名（事見姜紹書〈無聲詩史〉）。要之，非筆墨之過也。徐沁〈明畫錄〉稱其「見讒放歸，以窮死。死後，人始推為絕藝。」李調元〈中麓畫品〉亦稱其「身後名愈重，而畫與愈貴。」
畫家之際遇與六法之運用，有時固無干涉也。何良俊〈四友齋畫論〉、李調元〈中麓畫品〉及世傳茅一相所著之〈繪妙〉，皆推崇文進極重，許其為畫流第一人。〈無聲詩史〉亦稱其為浙畫之第一流。豈偶然哉？周亮工〈書影〉記金陵人言：「戴文進永樂間初至金陵，樸被為負者挈去。文進借酒家筆，圖其貌示眾。役夫咸曰：「某也。」往跡者，得不失。」其傅神妙肖可想。世人傅聞，或有誇飾，然大名之在民間，固昭昭也。其為山水，頗近南宋人法，與元明士子風格甚異。〈中麓畫品〉稱:「文進其原出於馬遠、夏圭、李唐、董源、范寬、米元章、關仝、趙千里、劉松年、盛子昭、趙子昂、黃子久、高房山。高過元人，不及宋人。」比擬稍不倫，見解似有所偏。〈明畫錄〉稱：「其山水原出郭熙、李唐、馬遠、夏圭，而妙處多自發之。」語較中肯。以其造詣觀之，自是明人學馬、夏者首選。〈中麓畫品〉復謂其：「不但工畫，制行亦復高潔」。則知其風格瀟灑，有自來也。
周天球（1514-1595），字公瑕，長洲（今江蘇蘇州）人。少師文徵明，後以書聞，各體皆能，猶善篆書。此引首即為其佳作。亦善蘭草，人言其得鄭思肖法。
黎簡（1747-1799），字簡民、未裁，號二樵，廣東順德人。世稱其詩、書、畫、印為「四絕」。乾隆五十四年（1789）拔貢，因父喪未赴廷試，遂終生未仕。以鬻畫、授塾為生，但不慕名利。袁枚時名動天下，至廣東黎簡寄居處欲一見而不能。
何冠五（活躍于二十世紀初），名壽，以字行，號麗圃，廣東三水人。以絲綢莊起家，后參與癸亥合作社（即國畫研究會前身，黃君璧為其創始人之一）。其齋號「田溪書屋」。
程曦於〈木扉藏畫考評〉（程曦、郑德坤著，香港集成圖書公司，1965）中說道：
今觀戴文進此卷，洋洋灑灑，如讀長篇七言歌行，快何如哉。其起首處作水天浩瀚之景，沙鳥漁舟，三兩往來。次見渡頭水村，漸起密林，作米家法，崗嶺出沒於雲中。又作平坡漁港，疏樹野石，遠岫歸帆，悠然閒遠。再起叢林，忽見危嚴蕭寺，行旅往來者，奔走於曲岸野橋之間，氣勢又為之一變。繼作城郭煙村，水田楊柳，轉入農家生涯矣。過此突顯石崖層疊，喬松倒懸。高人逸士，策杖閒眺。路轉峰迴，則見遠山一抹，澹然作結。
論其通幅筆法，馬夏意境居多，然金戈鐵馬，與管弦絲竹並陳，竟亦何妨。其錯綜變幻處，未見牽強綴合之跡，自是高手節數也。而如此長綃，一氣呵成，亦有其終始一貫之本色在，此亦可見盛名之下無虛士也。
文進畫在明代極負盛譽，後世或未知見重者，良以贋作過多，武夫莫辨耳。以明宣宗之精於繪事，猶歎賞其〈秋江獨釣〉圖。方欲召見大用，乃以畫中施朱於釣服。為謝環所讒，遂寢其名（事見姜紹書〈無聲詩史〉）。要之，非筆墨之過也。徐沁〈明畫錄〉稱其「見讒放歸，以窮死。死後，人始推為絕藝。」李調元〈中麓畫品〉亦稱其「身後名愈重，而畫與愈貴。」
畫家之際遇與六法之運用，有時固無干涉也。何良俊〈四友齋畫論〉、李調元〈中麓畫品〉及世傳茅一相所著之〈繪妙〉，皆推崇文進極重，許其為畫流第一人。〈無聲詩史〉亦稱其為浙畫之第一流。豈偶然哉？周亮工〈書影〉記金陵人言：「戴文進永樂間初至金陵，樸被為負者挈去。文進借酒家筆，圖其貌示眾。役夫咸曰：「某也。」往跡者，得不失。」其傅神妙肖可想。世人傅聞，或有誇飾，然大名之在民間，固昭昭也。其為山水，頗近南宋人法，與元明士子風格甚異。〈中麓畫品〉稱:「文進其原出於馬遠、夏圭、李唐、董源、范寬、米元章、關仝、趙千里、劉松年、盛子昭、趙子昂、黃子久、高房山。高過元人，不及宋人。」比擬稍不倫，見解似有所偏。〈明畫錄〉稱：「其山水原出郭熙、李唐、馬遠、夏圭，而妙處多自發之。」語較中肯。以其造詣觀之，自是明人學馬、夏者首選。〈中麓畫品〉復謂其：「不但工畫，制行亦復高潔」。則知其風格瀟灑，有自來也。