曾梵志

款識
曾梵志，Zeng Fanzhi，97

歐洲私人收藏

This work is generally in good condition. There are two marks on the upper left quadrant on the hair of the figure and the background, which could be original to the artist's working method with the knife palette. Having examined the work under ultraviolet light, there appears to be no evidence of restoration.
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跨越面具

曾梵志早已在中國當代藝術，以及在國際藝術界中奠定其位置，成為眾人皆知的藝術家。自從他著名的〈面具〉系列獲得世界性讚譽後，在世紀之交他將注意力轉向新的領域，且開始進行他的〈無題〉系列創作，當中一些作品被擠滿了循環圈圈的瘋狂筆觸。這兩個系列作品皆代表了曾氏創作的主要形式，面具人像代表了藝術家經典的繪畫風格，後者則代表了一種轉型中技巧探索，深具實驗性。

若沒有提及曾氏〈面具〉系列背後的靈感，觀眾是不能完整地欣賞其作品。由武漢遷往北京定居後，曾氏對於城市生活的冷漠，曾經一度感到很不自在。他指出城市充滿虛偽，並稱：「在二十世紀九十年代中，中國改變得很快……中國官員開始穿西裝打領帶…每個人都想好看，但這一來也顯得有點虛假。我感到他們只在表面上改變自己」。這種強烈的情感在《面具系列》( 拍品編號908) 中充份地表彰出來。一個戴上面具的男人，對著觀眾花哨地笑，那蠟質的面具反映出他的人格面具，同時也遮蓋了他真實的情感。他誇張的笑容使人一見難忘，同樣折射出曾氏認為城市人不分你我，都是既可笑又矯飾。那種笑容，伴隨一雙
被禁制的眼睛，都代表著城市那虛無的感覺，以及對旁人既毫無憐恤，也無動於衷的姿態。藝術家選擇繪畫僵硬的西裝，標以粗獷的筆觸，一致性地勾劃出一種不仁慈，他似乎要把穿戴者最後一絲人性也剝奪下來。曾氏刻劃的人物都是有同樣的裝束，他們居住在這充滿敵意的城市中，彼此卻沒有任何交流。此外，埋藏在面具後的肌肉，暗示著畫中人近乎不存在的情感與生命力。《面具系列》是曾氏刻意運用明亮色彩的例子。根據藝術家說：「這[ 面具] 系列採用了更多鮮艷的顏色；我想讓人物看起來更為虛假，他們猶如在台上表演。」加上人物在彩藍色鬧劇般的背景前擺出造型，令其整體情緒成為一種極端的表演；那就像為畫中人物假定一個虛假角色, 使之成為作品的另一面。

另一件拍品，《毛澤東》（拍品編號909）是曾氏繼〈面具〉系列後，一個充滿能量的創作方向。毛澤東的輪廓被藝術家的圈形圖案所覆蓋，若然這並不是一種自我強加的迷亂，那就是繪畫形式成為內容。這幾乎是一張辨認不到的毛澤東面部特寫，而觀眾需拉開一段距離才能欣賞得到。這個技巧是部份〈面具〉系列的延伸。（〈我們〉系列標誌著漩渦式的筆法和其概念的開始，縱向排列的連串圓型筆觸，把人物的面貌輪廓去掉，它繼承了藝術家由〈面具〉走到〈肖像〉，再過渡至往後抽象繪畫，是其創作的重要轉折點，標誌著藝術家下一個十年的開端。）毛澤東面上的圈圈，是藝術家在隱藏和遮蓋以外的一個新嘗試。

描繪毛澤東也是一個有趣的選擇。在這之前曾氏很少會偏向於特定人物。相反，他多數選取在細節上，如衣著的感覺來象徵歷史，比如說文化大革命時期非常流行的紅色領巾。曾氏對某些特定人物的興趣，看來出於偶然，《毛澤東》便是這類作品之一，例如〈偉人〉系列，《毛主席與我們》或《毛澤東肖像》。這個興趣似乎對應了藝術家尋索他中國文化根源的用心，並以西方表現主義的手法去完成作品。

曾梵志的兩件作品，《面具系列》和《毛澤東》，擁有著許多他藝術創作上的重要元素。前者是令人回味的〈面具〉系列，而後者則捕捉了曾氏在藝術探索過程中的轉變。這兩組作品皆屬罕有，基於它們突出的創作元素均在曾氏後來的作品中不再出現；畫中戴著面具的男人和女人，將很快發現他們不會在稚氣的原色背景前出現；筆觸狂飆的人物，數目變得越來越少，且分隔得更遠。除此以外，毛澤東肖像這類實驗性創作，更逐漸在曾氏之後的作品中絕跡。因此這兩組是理解曾氏創作技巧發展的重要之作。更重要的是，它們見證藝術家在中國當代藝術界和國際間聲名日益響亮。

1 Sonia Kolesnikov-Jessop, "Zeng Fanzhi: Amid change, the art of isolation", 紐約時報, May 3, 2007
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