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張大千 (1899-1983)
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招標截止
描述
- Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)
- 張大千 招隱圖 潑墨潑彩紙本 鏡框 一九六六年作
- splashed ink and colour on paper, framed, 1966
款識：
莫更寒盟負磵阿，十年松已長烟蘿。
平分山色重招汝，袛恐黃塵不放過。
丙午七月寫三巴摩詰山園，寄與嶺梅四弟，知予望眼欲穿矣。爰。
鈐印：「大千唯印大年」、「己亥己巳戊寅辛酉」、「大千世界」、「昵宴樓」。
莫更寒盟負磵阿，十年松已長烟蘿。
平分山色重招汝，袛恐黃塵不放過。
丙午七月寫三巴摩詰山園，寄與嶺梅四弟，知予望眼欲穿矣。爰。
鈐印：「大千唯印大年」、「己亥己巳戊寅辛酉」、「大千世界」、「昵宴樓」。
展覽
香港，大會堂，〈張大千近作展覽〉，一九六六年十二月三十日至六七年一月四日
香港，香港中文大學文物館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九三年四月十七日至五
月二十三日
日本，東京，涉谷區立松濤美術館，〈香港．梅雲堂所藏張大千之繪畫〉，一九九五
年四月五日至五月二十一日
新加坡，新加坡美術館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九七年二月二十八日至四月
二十七日
香港，香港中文大學文物館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九三年四月十七日至五
月二十三日
日本，東京，涉谷區立松濤美術館，〈香港．梅雲堂所藏張大千之繪畫〉，一九九五
年四月五日至五月二十一日
新加坡，新加坡美術館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九七年二月二十八日至四月
二十七日
出版
〈大千居士近作展覽〉目錄（香港，一九六六年），圖版53
〈張大千畫集〉，高嶺梅編（香港，東方學會，一九六七年一月），頁130-131
〈明報月刊〉第十三期（香港，明報報業有限公司，一九六七年一月），彩圖插頁
〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，一九九三
年），圖版121
〈名家翰墨〉第四十期，張大千前期山水畫特集（香港，翰墨軒，一九九三年五
月），頁130
〈不負古人告後人—張大千的繪畫藝術〉，高美慶著〈二十一世紀〉，第17期
（一九九三年六月），頁52
〈融匯傳統與現代的張大千〉，高美慶著〈亞洲藝術〉（一九九四年五/六月），頁65
〈香港梅雲堂所藏張大千之繪畫〉目錄（東京，涉谷區立松濤美術館，一九九五
年），圖版119
〈張大千畫集〉，高嶺梅編（香港，東方學會，一九六七年一月），頁130-131
〈明報月刊〉第十三期（香港，明報報業有限公司，一九六七年一月），彩圖插頁
〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，一九九三
年），圖版121
〈名家翰墨〉第四十期，張大千前期山水畫特集（香港，翰墨軒，一九九三年五
月），頁130
〈不負古人告後人—張大千的繪畫藝術〉，高美慶著〈二十一世紀〉，第17期
（一九九三年六月），頁52
〈融匯傳統與現代的張大千〉，高美慶著〈亞洲藝術〉（一九九四年五/六月），頁65
〈香港梅雲堂所藏張大千之繪畫〉目錄（東京，涉谷區立松濤美術館，一九九五
年），圖版119
Condition
- Discolouration of paper and mild pigment loss especially at areas where the pigment is too thick. Otherwise, generally in good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
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拍品資料及來源
註：所謂「招隱」者，或出典於晋代陸機、左思之〈招隱〉詩，以相招棲隱於幽邈之地為旨，無乃避秦之舉。歷代畫家屢有按此詩意衍化為圖，大千寫之，自有深意。遠者淵源自明末項聖謨之〈招隱圖〉卷，此卷流傳有緒，民初輾轉自周湘雲「寶米齋」轉入粵人譚敬，復易手歸朱省齋氏。大千許為「孔彰生平第一精作」。省齋特倩時暫棲大吉嶺之大千寫圖「以誌墨緣」，畫中題「時君卜居沙田，且約結鄰，因想像勝概，圖以奉答，更他日得如裴秀才之輞川，從容泉石，觴詠相和，山水有靈，或不以生客視我也。」題中「且約結鄰」時尚荒蕪之沙田，有「招隱」之慨矣！
越兩載，大千先生萬里投荒，移家南美，遂徵摯友高嶺梅舉家同往，時手續已妥辦，惟因事未竟成行。此後兩地睽隔，大千南來，與高氏往還仍密，常有同遊之舉，但高氏仍未能親赴巴西探望。
本幅所寫，以摩詰山園之景入畫，復取「招隱」為題，蓋十年已過，尚未踐約成行，「袛恐黃塵不放過」，故「望眼欲穿」，再出圖相邀，以景寄情，其意義又豈為一般山水所及呢？
畫中大幅潑墨潑色，暢寫湖山勝概，見翠嶺碧峯，房舍結築其間，左方大片留白，透過略泛微黃而未敷色墨之紙上空白處經營湖面，此即畫家耗費多年心力造園摩詰之景色。其手法大開大闔，以半抽象技巧，筆觸引領色彩放任遊走，再略施收拾，造景自然，卻得經營之妙。藍綠礦物顏料層層堆疊，其大塊面積累的厚度如舖翠覆碧，亮麗璨若寶石，間綴朱色點染，又似秋樹趨紅，醒目之效自生。全畫色墨交融，揮灑活潑無拘，真有「闢渾沌手」之氣慨。這與他同年同月所寫之名作〈愛痕湖〉，無論尺幅、構圖、佈局以至技巧處理，皆有異景同工之妙，堪稱是年筆下潑墨潑彩之雙璧。
一九六六年底，高嶺梅在香港大會堂主辦〈大千居士近作展覽〉，由畫家提供近作參展，並出版精美目錄，本幅乃展覽重點之一，列為「非賣品」。
一九六八年初，高氏赴巴西探望老友，終毋「寒盟負磵阿」，兩人暢聚甚歡，大千以潑墨潑彩於金箋上寫〈讀書秋樹根〉相贈，以誌重晤之愉。
參考資料：
項聖謨〈招隱圖〉之淵源可參見〈省齋讀畫記〉，朱省齋著（香港，大公書局），頁16-17
張大千繪〈省齋讀畫圖〉可參見〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版49
〈愛痕湖〉可參見〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版79
〈讀書秋樹根〉可參見〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，一九九三年），圖版37
越兩載，大千先生萬里投荒，移家南美，遂徵摯友高嶺梅舉家同往，時手續已妥辦，惟因事未竟成行。此後兩地睽隔，大千南來，與高氏往還仍密，常有同遊之舉，但高氏仍未能親赴巴西探望。
本幅所寫，以摩詰山園之景入畫，復取「招隱」為題，蓋十年已過，尚未踐約成行，「袛恐黃塵不放過」，故「望眼欲穿」，再出圖相邀，以景寄情，其意義又豈為一般山水所及呢？
畫中大幅潑墨潑色，暢寫湖山勝概，見翠嶺碧峯，房舍結築其間，左方大片留白，透過略泛微黃而未敷色墨之紙上空白處經營湖面，此即畫家耗費多年心力造園摩詰之景色。其手法大開大闔，以半抽象技巧，筆觸引領色彩放任遊走，再略施收拾，造景自然，卻得經營之妙。藍綠礦物顏料層層堆疊，其大塊面積累的厚度如舖翠覆碧，亮麗璨若寶石，間綴朱色點染，又似秋樹趨紅，醒目之效自生。全畫色墨交融，揮灑活潑無拘，真有「闢渾沌手」之氣慨。這與他同年同月所寫之名作〈愛痕湖〉，無論尺幅、構圖、佈局以至技巧處理，皆有異景同工之妙，堪稱是年筆下潑墨潑彩之雙璧。
一九六六年底，高嶺梅在香港大會堂主辦〈大千居士近作展覽〉，由畫家提供近作參展，並出版精美目錄，本幅乃展覽重點之一，列為「非賣品」。
一九六八年初，高氏赴巴西探望老友，終毋「寒盟負磵阿」，兩人暢聚甚歡，大千以潑墨潑彩於金箋上寫〈讀書秋樹根〉相贈，以誌重晤之愉。
參考資料：
項聖謨〈招隱圖〉之淵源可參見〈省齋讀畫記〉，朱省齋著（香港，大公書局），頁16-17
張大千繪〈省齋讀畫圖〉可參見〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版49
〈愛痕湖〉可參見〈張大千的世界〉，傅申著（台北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版79
〈讀書秋樹根〉可參見〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，一九九三年），圖版37