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劉煒 戲水美人1號 油畫畫布 畫框 一九九三年作
估價
9,000,000 - 15,000,000 HKD
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招標截止
描述
- Liu Wei
- oil on canvas
款識
劉煒，1993.10，Liu Wei
劉煒，1993.10，Liu Wei
來源
香港，漢雅軒
亞洲私人收藏
亞洲私人收藏
展覽
巴西，聖保羅〈聖保羅雙年展〉一九九四年，66頁
Condition
This work is generally in good condition. There are some minor wear and handling marks around the edges. A small protrusion is found near the top left corner. Having examined the work under ultraviolet light, there appears to be a patch of restoration on the figure's left thigh, measuring ca. 6 cm.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
赤裸的我
劉煒
「一個真正的藝術家，應該在自己的日常生活中，從那些司空見慣的事物中找到美，這才是長久的永恒的東西。」
凡是對劉煒的作品有所研究的，莫不認同愛把他的藝術風格歸入某一類型實在很難。從九十年代初導致玩世現實主義興起的標誌性作品〈革命家庭〉系列，演變至千禧年以後日益抽象的山水畫，藝術家一直探索，尋求突破繪畫的局限性。他曾經說過：「一批東西做完，我以後永遠不會做一樣的。」1 每個系列都極度細緻，佈局精奇，是藝術家根據當時的心境提煉而成的美學結晶，故此作品的數目有限，直到今天仍受歡迎。一九九三年的作品《戲水美人1號》（拍品編號46）絕對是藝術家早期的顛峰之作，也是他進軍國際舞台的前期作品之一，此畫於一九九四年第廿二屆「聖保羅雙年展」中由張頌仁策展的中國特展「不眠的長夜與失重的時刻」中首度亮相。作品描述一位意態撩人、身穿內衣的中國女子。此次展覽是〈戲水美人〉系列僅有的兩幅作品中的第一幅，出色地向國際觀眾展示劉煒的藝術天賦。許多人認為劉煒以誘人的女子與水為題材，大膽走出之前的〈革命家庭〉系列。事實上，正由於藝術家逐步放棄富有政治含意的圖式，才可以真正自由地探索內在的自我和繪畫的本質，這些課題更最終成為其藝術實踐的重要框架。
雖然許多學者都強調一九九三年「威尼斯雙年展」的重要性，認為它打開了中國當代藝術通往西方的大門，但事實上要待到一九九四年的「聖保羅雙年展」，參展的藝術家，包括劉煒等，才真正有機會與海外的著名策展人建立起直接的文化交流。對他們來說，相比起「威尼斯雙年展」，「聖保羅雙年展」不單展場較大，而且將更多重點放在每位參展藝術家身上。毫無疑問，劉煒的參展作品〈戲水美人〉系列與〈游泳者〉系列令許多學者和策展人感到十分震撼，其中包括上屆「威尼斯雙年展」的策展人阿其列．伯尼托．奥利瓦。在一次座談會上，劉向因事未能出席「聖保羅雙年展」的著名藝評家栗憲庭栗提到：「很多人我都不認，奥利瓦特别激動並特别主動地說我們以後要做展覽。」2
在許多方面，〈戲水美人〉系列被視為〈革命家庭〉系列和他後來的抽象系列之間的一道重要橋樑。雖然美學上這件作品仍然保留〈革命家庭〉系列的細緻，如見於頭髮的筆觸，但主角已由嚴肅的父親或是摯愛的親人變成一個陌生女人。同時，相比起一九九五年作品〈游泳者〉系列和〈你喜歡肉？〉的坦率直接，〈戲水美人〉系列巧妙地在誘惑和粗鄙之間取得平衡。畫中一名相貌平凡、身材豐滿的女子，身穿黑色無肩帶內衣褲，雙腿敞開，坐在大海前面。在她身後有四名赤裸男子在海中背泳，他們從右肩盯着她，面露微笑，最左邊的那名男子貌似毛澤東。在女子的私處附近有朵朵盛放的紅花，而她的左腿則壓着一幅解放軍的肖，加强了畫面的視覺效果。在水中游泳的毛澤東令人聯想起一九六六年毛澤東游泳橫渡長江，這個圖像和士兵的相片，都是他早期於玩世現實主義時期殘留下來的痕跡，而花的圖像則一直延續至後來更添繪畫性的〈你喜歡我？〉系列，標誌着藝術家朝着新的路向進發。劉煒並沒如其他藝術家一般，為了迎合觀眾而不斷畫着同一類型的畫，他一直努力探索，終於創作出《戲水美人1號》中自然而又已充滿人性的圖式，表達美麗、色慾和渴望。
重要的是，誘人的構圖不僅描繪個人的幻想，更深入探討個人在國家群體的意識問題。策展人張頌仁在展覽小冊子評道：「就算劉煒畫中瞥伯的偷窺，也没有夢幻的詩情，只帶來美女睁大雙眼的自瀆。」3 暗示觀眾與畫中人物之間有一種斷離的感覺。畫中各種自相矛盾的視覺元素，加强了「覺醒」的意識。事實上，中國藝術界經過一九九三年豐盛的一年之後普遍瀰漫着這種「覺醒」的心態。雖然女人前俯的身體、蕾絲圖案的內衣褲和柔滑的絲襪意圖引誘觀眾接近，但她臉上粗糙、近乎即興的筆觸和身上流淌的油彩再次提醒我們油畫的繪畫性特質。
劉煒經常強調藝術家的心境對創作非常重要。「畫畫必須要有感覺，要對得住自己的心。只有内心鮮活，才能保持創造力的鮮活，也才能使畫永遠鮮活。」當然，《戲水美人1號》也絕不例外，藝術家不是朝着物質世界向外看，而是深入內在的自我探索生命最原始赤裸的狀。藝術家藉着《戲水美人1號》繼續他的精神和藝術之旅，沿途創作出不少中國當代藝術最重要的作品。這幅作品的標題，令人聯想起劉煒曾經這樣形容自己的藝術實踐：「一個真正的藝術家，應該在自己的日常生活中，從那些司空見慣的事物中找到美，這才是長久的永恒的東西。」
1 《才情畫家：劉煒》，南方報業，2007年
2 《方力鈞》，文化藝術出版社，2010年，45頁
3 張頌仁，〈不眠的長夜與失重的時刻〉，《聖保羅雙年展之中國當代藝術特展》，
漢雅軒，40頁
4 《劉煒》，紅橋畫廊，7頁
5 同4
劉煒
「一個真正的藝術家，應該在自己的日常生活中，從那些司空見慣的事物中找到美，這才是長久的永恒的東西。」
凡是對劉煒的作品有所研究的，莫不認同愛把他的藝術風格歸入某一類型實在很難。從九十年代初導致玩世現實主義興起的標誌性作品〈革命家庭〉系列，演變至千禧年以後日益抽象的山水畫，藝術家一直探索，尋求突破繪畫的局限性。他曾經說過：「一批東西做完，我以後永遠不會做一樣的。」1 每個系列都極度細緻，佈局精奇，是藝術家根據當時的心境提煉而成的美學結晶，故此作品的數目有限，直到今天仍受歡迎。一九九三年的作品《戲水美人1號》（拍品編號46）絕對是藝術家早期的顛峰之作，也是他進軍國際舞台的前期作品之一，此畫於一九九四年第廿二屆「聖保羅雙年展」中由張頌仁策展的中國特展「不眠的長夜與失重的時刻」中首度亮相。作品描述一位意態撩人、身穿內衣的中國女子。此次展覽是〈戲水美人〉系列僅有的兩幅作品中的第一幅，出色地向國際觀眾展示劉煒的藝術天賦。許多人認為劉煒以誘人的女子與水為題材，大膽走出之前的〈革命家庭〉系列。事實上，正由於藝術家逐步放棄富有政治含意的圖式，才可以真正自由地探索內在的自我和繪畫的本質，這些課題更最終成為其藝術實踐的重要框架。
雖然許多學者都強調一九九三年「威尼斯雙年展」的重要性，認為它打開了中國當代藝術通往西方的大門，但事實上要待到一九九四年的「聖保羅雙年展」，參展的藝術家，包括劉煒等，才真正有機會與海外的著名策展人建立起直接的文化交流。對他們來說，相比起「威尼斯雙年展」，「聖保羅雙年展」不單展場較大，而且將更多重點放在每位參展藝術家身上。毫無疑問，劉煒的參展作品〈戲水美人〉系列與〈游泳者〉系列令許多學者和策展人感到十分震撼，其中包括上屆「威尼斯雙年展」的策展人阿其列．伯尼托．奥利瓦。在一次座談會上，劉向因事未能出席「聖保羅雙年展」的著名藝評家栗憲庭栗提到：「很多人我都不認，奥利瓦特别激動並特别主動地說我們以後要做展覽。」2
在許多方面，〈戲水美人〉系列被視為〈革命家庭〉系列和他後來的抽象系列之間的一道重要橋樑。雖然美學上這件作品仍然保留〈革命家庭〉系列的細緻，如見於頭髮的筆觸，但主角已由嚴肅的父親或是摯愛的親人變成一個陌生女人。同時，相比起一九九五年作品〈游泳者〉系列和〈你喜歡肉？〉的坦率直接，〈戲水美人〉系列巧妙地在誘惑和粗鄙之間取得平衡。畫中一名相貌平凡、身材豐滿的女子，身穿黑色無肩帶內衣褲，雙腿敞開，坐在大海前面。在她身後有四名赤裸男子在海中背泳，他們從右肩盯着她，面露微笑，最左邊的那名男子貌似毛澤東。在女子的私處附近有朵朵盛放的紅花，而她的左腿則壓着一幅解放軍的肖，加强了畫面的視覺效果。在水中游泳的毛澤東令人聯想起一九六六年毛澤東游泳橫渡長江，這個圖像和士兵的相片，都是他早期於玩世現實主義時期殘留下來的痕跡，而花的圖像則一直延續至後來更添繪畫性的〈你喜歡我？〉系列，標誌着藝術家朝着新的路向進發。劉煒並沒如其他藝術家一般，為了迎合觀眾而不斷畫着同一類型的畫，他一直努力探索，終於創作出《戲水美人1號》中自然而又已充滿人性的圖式，表達美麗、色慾和渴望。
重要的是，誘人的構圖不僅描繪個人的幻想，更深入探討個人在國家群體的意識問題。策展人張頌仁在展覽小冊子評道：「就算劉煒畫中瞥伯的偷窺，也没有夢幻的詩情，只帶來美女睁大雙眼的自瀆。」3 暗示觀眾與畫中人物之間有一種斷離的感覺。畫中各種自相矛盾的視覺元素，加强了「覺醒」的意識。事實上，中國藝術界經過一九九三年豐盛的一年之後普遍瀰漫着這種「覺醒」的心態。雖然女人前俯的身體、蕾絲圖案的內衣褲和柔滑的絲襪意圖引誘觀眾接近，但她臉上粗糙、近乎即興的筆觸和身上流淌的油彩再次提醒我們油畫的繪畫性特質。
劉煒經常強調藝術家的心境對創作非常重要。「畫畫必須要有感覺，要對得住自己的心。只有内心鮮活，才能保持創造力的鮮活，也才能使畫永遠鮮活。」當然，《戲水美人1號》也絕不例外，藝術家不是朝着物質世界向外看，而是深入內在的自我探索生命最原始赤裸的狀。藝術家藉着《戲水美人1號》繼續他的精神和藝術之旅，沿途創作出不少中國當代藝術最重要的作品。這幅作品的標題，令人聯想起劉煒曾經這樣形容自己的藝術實踐：「一個真正的藝術家，應該在自己的日常生活中，從那些司空見慣的事物中找到美，這才是長久的永恒的東西。」
1 《才情畫家：劉煒》，南方報業，2007年
2 《方力鈞》，文化藝術出版社，2010年，45頁
3 張頌仁，〈不眠的長夜與失重的時刻〉，《聖保羅雙年展之中國當代藝術特展》，
漢雅軒，40頁
4 《劉煒》，紅橋畫廊，7頁
5 同4