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羅中立 雨後 油彩畫布
估價
1,800,000 - 2,800,000 HKD
招標截止
描述
- Luo Zhongli
- oil on canvas
款識：
Luo 中立（右下）
Luo 中立（右下）
來源
美國私人收藏
Condition
This work is in excellent condition. The canvas is revealed 7 cm in length near the bottom left corner of the work. There is no evidence of restoration under UV.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
羅中立─雨後
在當下活躍的中國畫家之中，羅中立是鄉土寫實主義的代表，其憑藉四川美術學院院長的身份，將該院校一手打造成中國鄉土寫實主義之基地。羅中立在八○年代以《父親》震撼畫壇，其創作養份源自早年川、渝之間的鄉土生活，煥發質樸、原始的生命力。
1984年，藝術家遠赴比利時皇家美術學院進修，比利時在古代與荷蘭合稱「法蘭德斯」（Flanders），自文藝復興時期已經與南方的義大利分庭抗禮，孕育出許多優秀畫家，其中最能打動羅中立、對他影響最深者，依然是緊貼群眾生活的老布哲爾（Pieter Bruegel the Elder ）、梵高（Vincent Van Gogh），以及法國的米勒（Jean-Francois Millet），並啟發他從已有的照相寫實主義技巧上再闢新途，開創具有個人風格，同時更具表現性、更能反映鄉土生活的藝術語言。
《雨後》的題材貫徹羅中立歸國後的成熟畫風，他從最尋常的農村生活中捕捉靈感，深深挖掘出潛藏在內的澎湃情感與力量。畫中男子一絲不掛，在夕陽中渡河而歸，儘管只能望見其背影，但他頭頂包袱，一手持杖的身軀，充份說明了平凡鄉民的生活條件。藝術家沒有走向渲染悲情或刻意歌頌的兩極，而是含蓄地透過粗糙的肌膚、厚實的肩背、突出的脊樑、緊握的雙手，錘煉出人物堅忍不拔的鬥志，逆照而來的陽光，有如發自內心的一道光環，而他身旁的小狗與岸上的小鳥，象徵與自然為伴的生活並不孤單，而那一片赤紅的主色調，更把河水照躍得沸騰，教觀眾亦能感受身在其中的熱度，具強烈表現主義色彩。被西方視為表現主義先軀的梵谷（Vincent van Gogh），同樣在作品中表現對於貧苦大眾的關愛，若以兩者作品相較，可見羅中立滿懷熱情的創作動力。
在當下活躍的中國畫家之中，羅中立是鄉土寫實主義的代表，其憑藉四川美術學院院長的身份，將該院校一手打造成中國鄉土寫實主義之基地。羅中立在八○年代以《父親》震撼畫壇，其創作養份源自早年川、渝之間的鄉土生活，煥發質樸、原始的生命力。
1984年，藝術家遠赴比利時皇家美術學院進修，比利時在古代與荷蘭合稱「法蘭德斯」（Flanders），自文藝復興時期已經與南方的義大利分庭抗禮，孕育出許多優秀畫家，其中最能打動羅中立、對他影響最深者，依然是緊貼群眾生活的老布哲爾（Pieter Bruegel the Elder ）、梵高（Vincent Van Gogh），以及法國的米勒（Jean-Francois Millet），並啟發他從已有的照相寫實主義技巧上再闢新途，開創具有個人風格，同時更具表現性、更能反映鄉土生活的藝術語言。
《雨後》的題材貫徹羅中立歸國後的成熟畫風，他從最尋常的農村生活中捕捉靈感，深深挖掘出潛藏在內的澎湃情感與力量。畫中男子一絲不掛，在夕陽中渡河而歸，儘管只能望見其背影，但他頭頂包袱，一手持杖的身軀，充份說明了平凡鄉民的生活條件。藝術家沒有走向渲染悲情或刻意歌頌的兩極，而是含蓄地透過粗糙的肌膚、厚實的肩背、突出的脊樑、緊握的雙手，錘煉出人物堅忍不拔的鬥志，逆照而來的陽光，有如發自內心的一道光環，而他身旁的小狗與岸上的小鳥，象徵與自然為伴的生活並不孤單，而那一片赤紅的主色調，更把河水照躍得沸騰，教觀眾亦能感受身在其中的熱度，具強烈表現主義色彩。被西方視為表現主義先軀的梵谷（Vincent van Gogh），同樣在作品中表現對於貧苦大眾的關愛，若以兩者作品相較，可見羅中立滿懷熱情的創作動力。