郭柏川 裸女 油彩紙本 一九六五年作

款識：
柏 54（左上）

亞洲重要私人收藏

〈台灣美術全集第十卷─郭柏川〉藝術家出版社出版，台北，一九九三年，二百四十八頁，彩圖

This work is in very good condition. There is evidence of a slight abrasion at the lower right corner and artist’s pinholes at the four corners.
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郭柏川─裸女
郭柏川一生周遊於東京、北京、台南，此番經歷在中國早期油畫家之中殊為獨特。郭柏川1901年生於台灣，自二○年代起遊學日本，期間進入東京美術學校，並以優秀成績畢業，及至1937年移居北平，展開十二年的教學與創作生涯，除了徜徉於古都的深厚文化，亦結交了一代名宿黃賓虹及梅原龍三郎等，確立畢生創作觀念。即使在抗戰時期，藝術家依然秉持氣節，在淪陷區拒絕投敵，堅持以獨立精神作育英才；1948年，藝術家回歸台南，此後不但在成功大學執教長達二十年，亦一手創建了「台南美術研究會」，對南台灣的藝術發展不遺餘力。憑藉豐富的大陸經驗，郭柏川的作品在一眾台灣油畫家之中別具個性，黃賓虹曾譽之曰「戛然獨造，純任自然」，是藝術史上一位重要先行者。

與林風眠、徐悲鴻等第一代油畫家相同，郭柏川的作品致力融和中西，主張「書法入西畫，古意創新機」，而其裸女題材則顯示其對於藝術純粹性之堅持。早在留學日本時期，藝術家已經專攻人體，而不取較易獲得優勢的台灣風情，以爭取入選當地官辦最高規格的「帝展」；及後在台灣發展，面對保守的社會風氣，他依然無懼困難，致力於人體在畫面上的完美呈現。藝術家曾經指出：「一斤綿花、一斤鐵，面積雖然不一樣，但分量卻是相同的！」反應了他把握畫面量感的原則。《裸女》所表現的重點不在人物細節，而是人體所呈現的神韻姿態和動感，其併攏屈曲的雙腿與輕擱額頭的雙臂，構成了畫面橫向高低起伏之動線，膝蓋、臀部、胸部和雙肘，成為動線轉折之關鍵，亦是藝術家最重視、並稱為「點絕」之部份，栩栩如真的力量感和生命力，亦由此產生。