奥古斯特．羅丹

阿什利-馬林夫人，英國
英國私人收藏 (1980年由上述人士餽贈)
拍賣：倫敦佳士得，1999年12月7日，拍品編號152
戴維斯畫廊，紐約
拍賣：紐約蘇富比，2004年11月5日，拍品編號104
私人收藏
拍賣：紐約佳士得，2007年5月10日，拍品編號252
現藏家購自上述拍賣會

萊納．瑪利亞．里爾克，《奥古斯特．羅丹》，倫敦，1917年，收錄另一鑄品，圖版6
喬治．格拉佩，《羅丹美術館圖錄》，巴黎，1927年，品號91-92，第47頁，收錄大理石版本，品號91
喬治．格拉佩，《羅丹美術館圖錄》，巴黎，1944年，品號71，收錄較大的大理石版本
喬治．格拉佩，《羅丹美術館》，巴黎，1947年，收錄大理石版本，圖版71
塞西爾．戈德沙伊德，《羅丹，其生平、作品及文化遺產》，巴黎，1962年，收錄大理石版本，第49頁
阿爾伯特．愛德華．艾爾森，《羅丹》（展覽會圖錄），大都會美術博物館，紐約，1963年，收錄較大的銅鑄版本，第63頁
伯納德．尚皮涅勒，《羅丹》，倫敦，1967年，品號78-79，收錄大理石版本，第162-163頁
羅伯特．德沙爾納和尚-弗朗索瓦．夏布朗，《奥古斯特．羅丹》，洛桑，1967年，收錄較大的大理石版本，第131頁
約勒爾．基諾和塞西爾．戈德沙伊德，《羅丹》，巴黎，1967年，收錄大理石版本，圖版54-55
路德維希．戈德沙伊德，《羅丹的雕塑》，倫敦，1970年，品號49，收錄大理石版本，第121頁
唐冠科，《奥古斯特．羅丹的雕塑》，費城，1976年，收錄大理石版本，第77頁
雅克．德卡索和派翠西亞．桑德斯，《羅丹的雕塑》（展覽會圖錄），舊金山美術館，舊金山，1977年，收錄另一鑄品，第148及150頁
阿爾伯特．愛德華．艾爾森，《在羅丹的工作室，雕塑創作過程的攝影紀錄》，伊薩卡，1980年，封面收錄大理石版本
伊蓮娜．庇納，《雕塑家羅丹與當代攝影師》，巴黎，1985年，品號34，收錄了大理石版本，第46頁
妮可．巴比爾，《羅丹的大理石作品：羅丹美術館珍藏》，巴黎，1987年，品號79，收錄了大理石版本，第185頁
佛里德里克．格倫菲爾德，《羅丹傳記》，紐約，1987年，第187-190, 221-222, 260, 262, 275-276, 281-282, 342, 373-374, 400, 457 及 577頁
皮耶．克耶爾勃，《十九世紀銅雕》，巴黎，1987年，收錄另一鑄品，第585頁
大衛．芬恩和瑪麗．貝斯高，《羅丹及同期藝術家：艾瑞絲與裘拉德．坎特珍藏》，紐約，1991年，收錄另一鑄品，第60-61頁
阿爾伯特．愛德華．艾爾森，《羅丹的藝術，史丹佛大學艾瑞絲與裘拉德．坎特視覺藝術中心羅丹作品珍藏》，紐約，2003年，品號49，收錄另一鑄品，第214-215頁
安托瓦内特．諾曼德-羅曼，《羅丹的銅雕，羅丹美術館圖錄》，第I冊，巴黎，2007年，收錄另一鑄品，第162頁

This work is in excellent condition. Rich brown patina. Minor wear to patina consistent with age.
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Writing about Le Baiser, Albert Elsen captured the essence and vitality of Rodin's work,"'Trembling flesh' and 'palpitating life,' visible, for example, in the taut features of Paolo's back, are the result of the sculptor's energizing modeling, which seems to blossom from within to the outside, like life itself. Vital modeling combines with an unconventional grouping to convey a range of sentiments, inspired by Baudelaire, whose intensity, passion, and psychological honesty are far removed from the emotional languor of academic sculpture of the time. With works such as The Kiss, Rodin had achieved a redefinition of sculptural beauty and expression....The Kiss revealed that beauty and soul need not preclude the expression of life, and this combination and reorientation of crucial values provided the basis and substance for Rodin's artistic appeal" (A. E. Elsen, Rodin Rediscovered (exhibition catalogue), National Gallery of Art, Washington, D.C, 1981, pp. 86-87).

Rainer Maria Rilke wrote of this work in 1903, "The spell of the great group of the girl and the man that is named 'The Kiss' lies in this understanding distribution of life. In this group waves flow through the bodies, a shuddering ripple, a thrill of strength, and a presaging of beauty. This is the reason why one beholds everywhere on these bodies the ecstasy of this kiss. It is like a sun that rises and floods all with its light" (R. M. Rilke, Rodin, London, 1946, p. 26).