- 316
元 青花龍鳳紋雙舖首耳罐
估價
400,000 - 600,000 GBP
招標截止
描述
- porcelain
stoutly potted with full rounded sides rising to a gently waisted neck, flanked by a pair of animal mask handles, the body painted in bright inky shades of cobalt-blue with two scaly dragons pacing amongst scrolling clouds in pursuit of flaming pearls between classic scroll bands, all below a frieze of rising and descending phoenix among boughs of flowering peony, the neck encircled by a band of undulating lotus scrolls and the foot with a lappet band, applied with a metal rim and cover
來源
二次大戰前一個歐洲外交官得於日本
歐洲私人收藏
歐洲私人收藏
Condition
This rare jar has been examined with the metal mount attached: it is in good condition with the exception of loss to the upper section of the neck, an associated 4cm., hairline crack which dissapears up behind the mount, overpainting and possible restoration to one handle and light glaze scratching.
It should be noted that the blue is of a slightly more vivid blue tone than the catalogue illustration would suggest.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
本品無論素材、造型、設計盡皆出類拔萃，乃元代（1279－1368）青花瓷經典之作，代表瓷罐演變成形的一個重要階段。元代瓷器百花齊放，款式各異。本品縱然包羅元代瓷器典型紋飾，如纏枝蕃蓮、游龍、蓮瓣、鳳凰紋等，但其設計配搭獨特，別樹一格，不見他例。
此作畫工灑脫利落，突顯元代瓷器自信洋溢之風格。罐上二龍身軀修長，突睛翹鼻，目光炯炯有神，筆觸繼而由剛轉柔，描繪鳳凰於牡丹花間飛舞之姿，為構圖增添一分祥和氣息。元代蒙古統治者大力推動工藝發展，賦予瓷匠充裕的創作空間，並於1278年成立江西景德鎮浮梁瓷局，以提高陶瓷生產，滿足國內外廣大市場需求。如此盛況於元代陶瓷自由奔放之設計中可見一斑。瓷匠掌握大型白瓷之燒造技術，並解決珍貴鈷藍料來源問題後，青花瓷之製作技藝漸入化境。時至十四世紀，設計獨特、製作精巧的中國瓷器不但備受皇室青睞，更於蒙古帝國地域廣泛流傳，遠達中亞及伊斯蘭地區。本品及其他同期製作之大瓷盤大量出口，以迎合蒙古及中亞諸民族之傳統宴會所需。
本品龍紋之繪畫風格，與江西高安市出土之著名瓷罐非常相似，後者刊於《高安元代窖藏瓷器》，北京，2006年，頁46。高安出土陶瓷愈兩百件，為本品之製作背景提供了一些線索。近有學者認為高安瓷窯原位於駙馬伍良臣府第內。伍良臣出生於顯赫世家，其父亦為重臣，事跡記載於清同治（1862-1874）之《高安縣志－人物志》重修版。伍氏與皇室關係密切，可能受其賞賜出土器物，或自以高價購入。
大英博物館大維德收藏內一對青花龍紋大瓶上之龍紋與本品相近。據瓷瓶上銘文記載，該品為至正十一年（即1351年）供奉江西玉山縣一所道觀之物。元代青花瓷極少紀年，故大維德青花龍紋大瓶乃十四世紀瓷器技術迅速發展之珍貴史料，備受關注，並廣被着錄出版，如《Oriental Ceramics. The World’s Great Collections》，卷6，紐約，1982年，圖版25。此對瓷瓶之一為Charles E. Russell故藏，1935年6月6日售於倫敦蘇富比，編號89 (圖一）。
相類龍紋可見於波士頓美術館藏一對瓷罐，載於《世界陶瓷全集》，卷13，東京，1981年，圖版196。亦可參考大阪市立東洋陶磁美術館递藏一瓷罐上之龍紋，該罐展於《元の染付展—14世紀の景德鎮窯》，大阪市立美術館，1985年，編號4。伊斯坦布爾托普卡帕宮博物館藏一作例上一龍紋畫風與本品接近，圖刊於朱裕平，《元代青花瓷》，上海，2000年，圖版4-13及康蕊君著《伊斯坦布爾托普卡帕宮珍藏中國陶瓷全集》，卷II ，倫敦，1986年，圖版586。同可比較另一作例，罐身飾以龍紋，上繪纏枝牡丹紋，售於香港蘇富比2007年4月8日，編號838（圖二）。
宋、明兩代皆為陶瓷盛世，元朝介於其中，其陶瓷製品亦毫不遜色。蒙古統治者具備宏觀視野，積極開拓市場，鼓勵景德鎮匠人力求創新，使中國陶瓷於多元文化刺激下大放異彩。本品以異邦容器之貌，結合中國傳統紋飾，效果奇佳，令人耳目一新，更有一段耐人尋味的歷史。第二次世界大戰前，一位歐洲外交官於日本購得本品，其後一度成為集中營俘虜，本品卻以「外交物品」身份幸得保存。戰後，此外交官將本品連同其他收藏運到歐洲祖屋，家傳三代至今。
此作畫工灑脫利落，突顯元代瓷器自信洋溢之風格。罐上二龍身軀修長，突睛翹鼻，目光炯炯有神，筆觸繼而由剛轉柔，描繪鳳凰於牡丹花間飛舞之姿，為構圖增添一分祥和氣息。元代蒙古統治者大力推動工藝發展，賦予瓷匠充裕的創作空間，並於1278年成立江西景德鎮浮梁瓷局，以提高陶瓷生產，滿足國內外廣大市場需求。如此盛況於元代陶瓷自由奔放之設計中可見一斑。瓷匠掌握大型白瓷之燒造技術，並解決珍貴鈷藍料來源問題後，青花瓷之製作技藝漸入化境。時至十四世紀，設計獨特、製作精巧的中國瓷器不但備受皇室青睞，更於蒙古帝國地域廣泛流傳，遠達中亞及伊斯蘭地區。本品及其他同期製作之大瓷盤大量出口，以迎合蒙古及中亞諸民族之傳統宴會所需。
本品龍紋之繪畫風格，與江西高安市出土之著名瓷罐非常相似，後者刊於《高安元代窖藏瓷器》，北京，2006年，頁46。高安出土陶瓷愈兩百件，為本品之製作背景提供了一些線索。近有學者認為高安瓷窯原位於駙馬伍良臣府第內。伍良臣出生於顯赫世家，其父亦為重臣，事跡記載於清同治（1862-1874）之《高安縣志－人物志》重修版。伍氏與皇室關係密切，可能受其賞賜出土器物，或自以高價購入。
大英博物館大維德收藏內一對青花龍紋大瓶上之龍紋與本品相近。據瓷瓶上銘文記載，該品為至正十一年（即1351年）供奉江西玉山縣一所道觀之物。元代青花瓷極少紀年，故大維德青花龍紋大瓶乃十四世紀瓷器技術迅速發展之珍貴史料，備受關注，並廣被着錄出版，如《Oriental Ceramics. The World’s Great Collections》，卷6，紐約，1982年，圖版25。此對瓷瓶之一為Charles E. Russell故藏，1935年6月6日售於倫敦蘇富比，編號89 (圖一）。
相類龍紋可見於波士頓美術館藏一對瓷罐，載於《世界陶瓷全集》，卷13，東京，1981年，圖版196。亦可參考大阪市立東洋陶磁美術館递藏一瓷罐上之龍紋，該罐展於《元の染付展—14世紀の景德鎮窯》，大阪市立美術館，1985年，編號4。伊斯坦布爾托普卡帕宮博物館藏一作例上一龍紋畫風與本品接近，圖刊於朱裕平，《元代青花瓷》，上海，2000年，圖版4-13及康蕊君著《伊斯坦布爾托普卡帕宮珍藏中國陶瓷全集》，卷II ，倫敦，1986年，圖版586。同可比較另一作例，罐身飾以龍紋，上繪纏枝牡丹紋，售於香港蘇富比2007年4月8日，編號838（圖二）。
宋、明兩代皆為陶瓷盛世，元朝介於其中，其陶瓷製品亦毫不遜色。蒙古統治者具備宏觀視野，積極開拓市場，鼓勵景德鎮匠人力求創新，使中國陶瓷於多元文化刺激下大放異彩。本品以異邦容器之貌，結合中國傳統紋飾，效果奇佳，令人耳目一新，更有一段耐人尋味的歷史。第二次世界大戰前，一位歐洲外交官於日本購得本品，其後一度成為集中營俘虜，本品卻以「外交物品」身份幸得保存。戰後，此外交官將本品連同其他收藏運到歐洲祖屋，家傳三代至今。