曹德鉉 霍林赫姆家譜 炭筆、石墨、刺繡畫布 畫框 二OO三年

executed in 2003, framed

首爾，庫卡畫廊
現藏者購自上述來源

 

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審視歷史
趙德鉉

當我們研究趙德鉉的作品時，絕不可能忽略過去。正是趙對追尋歷史遺痕的執著，成就他在韓國當代藝術的顯赫地位。雖然他到了三十歲，才憑著標誌性的攝影寫實主義繪畫和精細的裝置藝術，取得首爾國立大學藝術碩士，但卻自此進軍許多國際知名的藝術節，如聖保羅雙年展、伊斯坦布爾雙年展和光州雙年展，以及東京森美術館，舊金山亞洲藝術博物館和紐約新當代藝術博物館的展覽。他的老照片鉛筆畫，交錯著歷史、懷舊和回憶，隱含超越畫布本身的故事。

這種歷史敘事，在多過一個層面，與張曉剛的藝術風格，特別是他的〈血緣系列〉相類似。兩位藝術家，都對挪用回憶有濃厚的興趣，大家都偏好家庭老照片。張曉剛以抽象的手法，創作模式化的人物面貌，和在構圖中加入符號元素；而趙則一直保持著攝影寫實主義的細緻繪畫風格，如今次拍賣的《霍林赫姆家譜》（拍品編號902）所示。在這幅作品中，我們看到一個穿著韓國傳統服飾，安靜地坐在花瓶旁邊，面向畫中央的女人和她鏡中的倒影。纖幼黄線的小團狀，遍佈畫布之上。畫中的鏡像結構可以說是趙最鮮明的特徵，早在九十年代已經常出現在他的鉛筆畫、表演和裝置作品中。藝評家認為這是趙德鉉獨特的手法，在原物和倒影之間注入朦朧的邊界，模糊了現在和過去之間的界限。在某程度上，這件作品與他在二〇〇三年於荷蘭霍林赫姆霍爾屈姆博物館舉行的個展〈遇見〉有關，兼且更進一步援引一段荷蘭與韓國交織的歷史︰一六五三年，來自霍林赫姆的船上簿記亨德里克 · 哈默爾無意中發現韓國半島。

《霍林赫姆家譜》中展現的女性形象，常見於趙德鉉的重要系列如〈二十世紀的記憶〉和〈回想〉，靈感來自其於一九九一年誕生的女兒。作家安·蘭特特別關注這些人物畫中蘊含的情感，她寫道︰「畫中無名的主角總是以高貴莊嚴的姿勢出現，就算是皮膚黝黑的老婦，風霜滿面但卻沈著，似乎曾經目睹比常人更多的痛苦。」¹ 雖然這幅作品中的人物相當年輕，但以上提及的那份莊嚴仍可從作品的精巧構圖中追溯得到。趙德鉉的作品處於西方古典美學和韓國傳統圖象之間，很多藝評家都認為在他那一代藝術家之中，難得有人如他一樣，將廣博的繪畫技巧和審視歷史、家譜和考古學的調查手法結合起來。

1 安 · 蘭特，「趙德鉉」，摘錄自choduckhyun.com，2008年