東恩納裕一 黑色吊燈2號 光管、鋁、金屬線、綜合媒介 二OO九年作

款識
black chandelier II，3/3，Yuichi Higashionna，2009

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雕塑怪傑
東恩納裕一

對東恩納裕一來說，日本的八十年代無疑是一個關鍵時期，他偏離同代人對現代主義的批判，把握當時興起的後現代主義所帶來的實驗新機遇，開展自己的創作。最初在已製好的印花布上繪畫，並於一九八七年首次舉行的個展中展出。廿五年後的今天，東恩納已經成為一名傑出的跨媒體藝術家，於日本藝術界的不同潮流中佔據著舉足輕重的位置。自二〇〇一年開始創作的〈吊燈〉系列，包括今次拍賣的《黑色吊燈2號》( 拍品編號840)，是藝術家最著名的作品之一。

東恩納說他的作品是受到在七十年代日本家居中常見的「庸俗、女里女氣和趣味低下」的物品所影響，一切都源自一個統稱為fanshii 的日本概念。「生活在日本，我很熟悉這些fanshii 物品，但是我從來都不喜歡。在我看來，它們甚至具備弗洛伊德式的『詭異』。我很難描述它們的『詭異之處』，但事實上這是推動我創作的一個因素。」¹ 由於深受日常生活中的『詭異』感和日本無處不在的『熒光燈文化』所吸引，東恩納以日本常見的環形熒光燈，塑造出怪物似的燈光雕塑〈吊燈〉系列。正如藝術家明確的表示：「這個系列，是我向日本的『熒光燈文化』致敬，但卻也是對它的一種諷刺，『熒光燈文化』既令我著迷卻又同時使我感到不安。對了，我的最終目的就是要創造出一頭熒光燈怪物！」²

這次拍賣的作品，為原本是白色的熒光燈，披上迷人而又諷刺的黑色外衣。轉化了的熒光燈，加上塑料帶和外露的電線，乍看之下，令人迷惑，但久看之下，卻又會令人感到尷尬。超現實和不自在的二元性，迫使觀眾坦誠面對自己日常生活中無法解釋的一切。東恩納所說的fanshii 物品，與日本當代藝術，如村上隆和奈良美智作品中所見的可愛漂亮視覺元素，固然有其相同之處；然而，〈吊燈〉系列所展示的簡約美學，卻是東恩納獨有的藝術語言，令他在同期藝術家之中，顯得特別與眾不同。


1《Gasbook 25: 東恩納裕一》，Gas As Interface，2008 年
2 同1