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賈藹力 蒼白的不只是你（三聯作） 油畫畫布、彩繪木椅 二OO七年作
估價
2,500,000 - 3,800,000 HKD
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招標截止
描述
- Jia Aili
- oil on canvas, painted wooden chair
款識
JAL, 2007.8
JAL, 2007.8
來源
北京，都亞特北京畫廊
現藏者購自上述來源
展覽
中國，上海，民生當代藝術中心〈找自己〉二OO八年九月至十月，33 頁
出版
〈瘋景〉(中國北京，站台．中國，二OO七年)，8頁 (見於藝術家工作室照)
〈中國新藝術三十年〉呂澎著 (中國北京，Timezone 8，二〇一O年)，611頁
〈中國當代藝術三十年(繪畫)〉(中國北京，民生現代美術館，二O一O年)，505頁
〈中國新藝術三十年〉呂澎著 (中國北京，Timezone 8，二〇一O年)，611頁
〈中國當代藝術三十年(繪畫)〉(中國北京，民生現代美術館，二O一O年)，505頁
Condition
These works are generally in good condition. There are gentle wear and handling marks around edges and corners. Please note that they were not examined under ultraviolet light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
賈藹力
描繪新世代的抑鬱與苦悶
過去三十年，中國社會變化急速︰由七十年代的集體社會主義，進入八十年代的改革開放，再過渡至九十年代及千禧年代的經濟快速發展時期。人類歷史中，大概沒有幾個民族能夠在如此短時間內大幅度轉身，並義無反顧的走下去。社會變化之快，讓代際之間的分野日益擴大，成長經歷的截然不同，令新一代的中國藝術家擁有著不同的精神面貌。放諸在紛陳的當代中國藝術中，雖然風格並非必須以代際劃分，但代際之間的不同，始終有跡可尋。
賈藹力出生於一九七九年，二〇〇四年畢業於魯迅美術學院油畫系。賈成長出生於中國東北的遼寧丹東，與北韓只隔著一條鴨綠江。九十年代，集體社會主義已經遠去，留下一個有名無實的稱呼。社會經濟發展之快，讓人無所適從。賈藹力從自身出發，探索個體存在的理由，以剛健及爆炸性的筆觸，在建構的幻想場景中，在末日的廢墟情景中，訴說著年青一代的心理鏡像。賈抓住時代的輪廓，是年輕藝術家中的佼佼者，是近年備受矚目的藝術家。《蒼白的不只是你》( 拍品編號 829) 是藝術家二〇〇七年的創作，是他職業藝術家生涯初期的最大型作品之一，極具代表性，是少數結合油畫及裝置的大型作品，氣勢恢宏。油畫為三屏作，共長約六米，高達三米，展示了在年輕藝術家中極為難得，對大型畫作的超凡駕馭力。
賈藹力繼承魯迅美術學院蘇聯社會寫實主義的傳統，接受過嚴格的人物畫訓練。雖然他擁有超卓的油畫技法，但他沒有對技巧的過份的炫耀，相反，賈一直在畫面上經營一種接近悲劇的史詩性效果。這種悲劇感，來自藝術家的抑鬱，並間接反映了新一代對變化迅速的社會的抗拒及逃避。「像我這個年紀的人，心態上是壓抑、郁悶的，而我是抑鬱。。。我沒有什麼具體矛盾擺在面前，只是一種無可名狀的東西。」1 更甚是對未來的不確定。「我想那些曾給過我們希望的大人不會再給我們對於明天的答案了... 新的一個世紀，我們仍然平庸的生活。」
在二〇〇五至二〇〇七年的大部份的作品中，荒地、大海及海灘均是經常出現的背景，戴著防毒面具的人則是一個反覆出現的題材。畫中人在偌大的場景中，總是佔據著卑微的位置，整體顏色以灰藍的色調為主，感情被最大程度的壓抑著。「我喜歡的場景就是大伙兒狂歡後的杯盤狼藉，似乎依然可以聽到剛才狂歡的聲音，很落寞的場景。」2 此系列被藝術家冠以〈瘋景〉系列，《蒼白的不只是你》是這系列中最重要的一張。戴著防毒面具的人，長著一雙黑翅膀，擁著一台電視機，在一片凌亂的場景中，望著遠方冒著煙，鋪著白色床單的床。而作品除了三屏油畫之外，更有一張倒吊著的白色木椅的裝置。畫面的透視點由中間爆發開來，藝術家以不規則的線條，描繪出一個荒蕪的廢墟。在萬里長空下，人的存在是渺小的，面隱藏在防毒面具之後，只得孤獨與無助伴隨著，疏離是唯一的狀態。他曾指出，「人的想法都很渺小，天壓著、地托著、做的任何一件事都是挺渺小的。」3 雜亂的荒地，是絕望的大空間，在這上面是一張燃燒著的白床，是幻滅的象徵。「一種絕望，大體上看這個世界是美麗的，但當你走近仔細看它的缺憾時，它卻會讓你傷痛不已。」4 這個充滿著預言符號的畫面，是一則謎語般的寓言。在混亂、片段式的世界中，一切在崩潰之中。對於藝術家而言，繪畫似乎是最能抓住存在的一種方法。「在畫室裡沒人時，把這種抑鬱當顏料往畫布上放的時候，還是挺快樂的。」5
對於初出道的賈藹力，人們總喜歡拿他跟另一當代中國藝術家曾梵志比較。誠然，兩人同時以戴著面具的人物為題材，表達了現代人生存的狀態，但兩人廻異的成長背景卻給了他們藝術截然不同的氣質。曾梵志的面具系列是典型的表現主義風格，創作年期是九十年代的經濟起飛時期，是中國人剛進入市場經濟之始。畫面上，面具雖然不讓畫中人露出容貌，但誇張的手部及充滿表現力的筆觸，讓畫中人的焦慮及不安表露無遺，這種潛在的張力，讓作品充滿著極欲爆發的情感。與之相反，與很多同年代出生的藝術家一樣，賈藹力生長在一個網絡發達，人與人疏離的年代。他的作品除了政治及社會意識薄弱，氣質上，更為個人化及私密，其感情的流露極為克制及冷靜，意境近乎冷酷，與這個年代的集體個性不無關係。
敏感的賈藹力從自身角度出發，記錄了九十年代成長的中國人的所思所想，是非常具代表性的年輕藝術家，而他的藝術旅程只是剛剛開始。
1 「莫名的抑鬱者 – 與賈藹力的談話」賈藹力與付曉東及孫寧訪談，2006 年3 月
2 同1
3 同1
4 同1
5 同1
描繪新世代的抑鬱與苦悶
過去三十年，中國社會變化急速︰由七十年代的集體社會主義，進入八十年代的改革開放，再過渡至九十年代及千禧年代的經濟快速發展時期。人類歷史中，大概沒有幾個民族能夠在如此短時間內大幅度轉身，並義無反顧的走下去。社會變化之快，讓代際之間的分野日益擴大，成長經歷的截然不同，令新一代的中國藝術家擁有著不同的精神面貌。放諸在紛陳的當代中國藝術中，雖然風格並非必須以代際劃分，但代際之間的不同，始終有跡可尋。
賈藹力出生於一九七九年，二〇〇四年畢業於魯迅美術學院油畫系。賈成長出生於中國東北的遼寧丹東，與北韓只隔著一條鴨綠江。九十年代，集體社會主義已經遠去，留下一個有名無實的稱呼。社會經濟發展之快，讓人無所適從。賈藹力從自身出發，探索個體存在的理由，以剛健及爆炸性的筆觸，在建構的幻想場景中，在末日的廢墟情景中，訴說著年青一代的心理鏡像。賈抓住時代的輪廓，是年輕藝術家中的佼佼者，是近年備受矚目的藝術家。《蒼白的不只是你》( 拍品編號 829) 是藝術家二〇〇七年的創作，是他職業藝術家生涯初期的最大型作品之一，極具代表性，是少數結合油畫及裝置的大型作品，氣勢恢宏。油畫為三屏作，共長約六米，高達三米，展示了在年輕藝術家中極為難得，對大型畫作的超凡駕馭力。
賈藹力繼承魯迅美術學院蘇聯社會寫實主義的傳統，接受過嚴格的人物畫訓練。雖然他擁有超卓的油畫技法，但他沒有對技巧的過份的炫耀，相反，賈一直在畫面上經營一種接近悲劇的史詩性效果。這種悲劇感，來自藝術家的抑鬱，並間接反映了新一代對變化迅速的社會的抗拒及逃避。「像我這個年紀的人，心態上是壓抑、郁悶的，而我是抑鬱。。。我沒有什麼具體矛盾擺在面前，只是一種無可名狀的東西。」1 更甚是對未來的不確定。「我想那些曾給過我們希望的大人不會再給我們對於明天的答案了... 新的一個世紀，我們仍然平庸的生活。」
在二〇〇五至二〇〇七年的大部份的作品中，荒地、大海及海灘均是經常出現的背景，戴著防毒面具的人則是一個反覆出現的題材。畫中人在偌大的場景中，總是佔據著卑微的位置，整體顏色以灰藍的色調為主，感情被最大程度的壓抑著。「我喜歡的場景就是大伙兒狂歡後的杯盤狼藉，似乎依然可以聽到剛才狂歡的聲音，很落寞的場景。」2 此系列被藝術家冠以〈瘋景〉系列，《蒼白的不只是你》是這系列中最重要的一張。戴著防毒面具的人，長著一雙黑翅膀，擁著一台電視機，在一片凌亂的場景中，望著遠方冒著煙，鋪著白色床單的床。而作品除了三屏油畫之外，更有一張倒吊著的白色木椅的裝置。畫面的透視點由中間爆發開來，藝術家以不規則的線條，描繪出一個荒蕪的廢墟。在萬里長空下，人的存在是渺小的，面隱藏在防毒面具之後，只得孤獨與無助伴隨著，疏離是唯一的狀態。他曾指出，「人的想法都很渺小，天壓著、地托著、做的任何一件事都是挺渺小的。」3 雜亂的荒地，是絕望的大空間，在這上面是一張燃燒著的白床，是幻滅的象徵。「一種絕望，大體上看這個世界是美麗的，但當你走近仔細看它的缺憾時，它卻會讓你傷痛不已。」4 這個充滿著預言符號的畫面，是一則謎語般的寓言。在混亂、片段式的世界中，一切在崩潰之中。對於藝術家而言，繪畫似乎是最能抓住存在的一種方法。「在畫室裡沒人時，把這種抑鬱當顏料往畫布上放的時候，還是挺快樂的。」5
對於初出道的賈藹力，人們總喜歡拿他跟另一當代中國藝術家曾梵志比較。誠然，兩人同時以戴著面具的人物為題材，表達了現代人生存的狀態，但兩人廻異的成長背景卻給了他們藝術截然不同的氣質。曾梵志的面具系列是典型的表現主義風格，創作年期是九十年代的經濟起飛時期，是中國人剛進入市場經濟之始。畫面上，面具雖然不讓畫中人露出容貌，但誇張的手部及充滿表現力的筆觸，讓畫中人的焦慮及不安表露無遺，這種潛在的張力，讓作品充滿著極欲爆發的情感。與之相反，與很多同年代出生的藝術家一樣，賈藹力生長在一個網絡發達，人與人疏離的年代。他的作品除了政治及社會意識薄弱，氣質上，更為個人化及私密，其感情的流露極為克制及冷靜，意境近乎冷酷，與這個年代的集體個性不無關係。
敏感的賈藹力從自身角度出發，記錄了九十年代成長的中國人的所思所想，是非常具代表性的年輕藝術家，而他的藝術旅程只是剛剛開始。
1 「莫名的抑鬱者 – 與賈藹力的談話」賈藹力與付曉東及孫寧訪談，2006 年3 月
2 同1
3 同1
4 同1
5 同1