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潘玉良 雙美娉婷 彩墨紙本 一九六三年作
估價
1,200,000 - 1,800,000 HKD
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招標截止
描述
- Pan Yuliang
- ink and colour on paper
款識：
玉良 63（左上）
玉良 63（左上）
來源
歐洲私人收藏
Condition
This work is overall in very good condition. There are slight horizontal creases near the middle left section. There is a slight wear near the middle of the surface.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
雙美娉婷
作為中國第一代女性藝術家，潘玉良於創作上成就超卓，其藝術語彙以西方寫實主義、印象派和野獸派為基礎，加入東方獨特的美學與國畫技巧，輔以其特有的敏感纖細，在描寫女性與情感的主題上，與同輩的創作者相較往往更勝一籌。《雙美娉婷》為潘玉良裸女系列之典型作品。在創作時她先以纖巧之極的筆勾勒一切事物與主角的輪廓後再染彩。畫中刻意鋪陳的斑斕堆疊效果，更是她的藝術標記。
東方藝術以書法美學獨步全球，潘玉良以東方女性的筆調入畫，在創作上更別具風韻；作品中的場景，雖然一派歐洲格調，但觀乎兩女神韻，卻甚得古典小說中仕女言情之妙。如右方面向觀眾的一位，倚桌托腮，美目半垂，思緒已然飄渺於畫布方丈之外，使讀者的想像力，亦隨之馳騁。留法華人中，常玉亦以裸女主題見稱，風格誇張幽默，而潘玉良的裸女，則是從女性角度顧盼自憐，對於身體的美感剖析得更為透徹，情感亦更加深濃。
二十世紀初期中國畫家飄洋過海留學者眾，但若論以女性之身外出求學，立意享譽國際藝壇者屈指可數，當中又以潘玉良最有傲骨。她於年青時考入上海美術專科學校，師從王濟遠、朱屺瞻等名師，1923年考得公費赴法留學，先後在里昂國立美專、巴黎國立美術學院、羅馬國立藝術學院就讀，歸國後曾於上海美專、上海新華藝專、南京中央大學執教，開放的現代教學帶給學生很大的啟發，然而她在國內仍因其出身而遭流言攻擊，索性於1937年再次遠赴法國，自此留居異地。期間苦心孤詣、飽歷風霜，只為藝術上「融中西於一冶」的心願。回顧二十世紀初的中國，剛打破封建社會之藩籬，對於裸體繪畫然存顧慮，唯潘玉良能夠不拘舊俗，勇於在畫中表現內在深層的情感與觀察，故其裸女繪畫不但在個人系列之中成就最高，在現代中國藝術史上更是一枝獨秀，別具代表性。
作為中國第一代女性藝術家，潘玉良於創作上成就超卓，其藝術語彙以西方寫實主義、印象派和野獸派為基礎，加入東方獨特的美學與國畫技巧，輔以其特有的敏感纖細，在描寫女性與情感的主題上，與同輩的創作者相較往往更勝一籌。《雙美娉婷》為潘玉良裸女系列之典型作品。在創作時她先以纖巧之極的筆勾勒一切事物與主角的輪廓後再染彩。畫中刻意鋪陳的斑斕堆疊效果，更是她的藝術標記。
東方藝術以書法美學獨步全球，潘玉良以東方女性的筆調入畫，在創作上更別具風韻；作品中的場景，雖然一派歐洲格調，但觀乎兩女神韻，卻甚得古典小說中仕女言情之妙。如右方面向觀眾的一位，倚桌托腮，美目半垂，思緒已然飄渺於畫布方丈之外，使讀者的想像力，亦隨之馳騁。留法華人中，常玉亦以裸女主題見稱，風格誇張幽默，而潘玉良的裸女，則是從女性角度顧盼自憐，對於身體的美感剖析得更為透徹，情感亦更加深濃。
二十世紀初期中國畫家飄洋過海留學者眾，但若論以女性之身外出求學，立意享譽國際藝壇者屈指可數，當中又以潘玉良最有傲骨。她於年青時考入上海美術專科學校，師從王濟遠、朱屺瞻等名師，1923年考得公費赴法留學，先後在里昂國立美專、巴黎國立美術學院、羅馬國立藝術學院就讀，歸國後曾於上海美專、上海新華藝專、南京中央大學執教，開放的現代教學帶給學生很大的啟發，然而她在國內仍因其出身而遭流言攻擊，索性於1937年再次遠赴法國，自此留居異地。期間苦心孤詣、飽歷風霜，只為藝術上「融中西於一冶」的心願。回顧二十世紀初的中國，剛打破封建社會之藩籬，對於裸體繪畫然存顧慮，唯潘玉良能夠不拘舊俗，勇於在畫中表現內在深層的情感與觀察，故其裸女繪畫不但在個人系列之中成就最高，在現代中國藝術史上更是一枝獨秀，別具代表性。