本品所呈形制、雕工、釉色、紋樣，和諧相宜，鬼斧天成，屬乾隆一朝唐英督陶時期之經典傑作。此類雕飾龍紋之大罐，或燒成於雍正末至乾隆初年，其時對於製瓷之要求，素來最甚，所為，均經周密計量，斟酌考究，所製器皿皆為藝術。是次拍品，實屬一件至臻大雅之單色釉瓷，極為難得。
青釉美瓷，自產燒伊始，泱泱四千載，始終備受鍾睞。歷經鉛華，推陳創新，巧思層出。此罐，循慣例而出新奇，其翻口束頸，輪廓渾圓大器，似屬傳統罐式，然比例相若者此前僅見於極小形制；「雲龍海水」圖案雖為雕飾器物之永恆主題，唯此罐風範卓爾不群。
大龍蒼勁威猛，小龍繾綣相依，此類成對龍紋，直至有清一代，形態刻畫方顯靈動，此時，亦常見極近之對龍圖案，相稱以飾，寓意祥瑞。劉源（約1638-約1685），精書畫，擅石木雕刻，技藝卓絕，於康熙朝1681-88年間，臧應選任督陶官時，奉命為景德鎮御窰廠設計瓷樣。劉氏畫龍，穿雲躍波，威武雄勁，生動入微，瓷上龍紋，於其筆下生妙。而康熙瓷器也常以單一龍紋示人。
成對龍紋在唐英時期臻於完美，所見二龍，和合相應，翻雲入海，騰舞九霄，難度甚高，通常只繪於二維畫面，如抱月瓶上（圖一）。將這般生動圖案施於此罐圓面之上，堪稱神技，誠瓷器紋飾典範。藝術史學家雖未就其涵義提出闡釋，但二龍相持，似乎只屬皇帝及其繼任者專用。
本器靈感或源自一類清雍正青釉罐，闊口，體量碩巨，例見清宮舊藏，存於北京故宮博物院，載於《中國陶瓷全集》，上海，1999-2000年，卷14，圖版214，又見於《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，香港，1999年，圖版135（圖二）。雍正例，雕工深邃犀利，而至乾隆，趨於柔和，視效全然一新，有效強調釉色微差，更顯別緻。龍面部浮雕尤為突出，祥龍潛游雲中，生動傳神，地紋圖案栩栩如生，遂尤感「雲飄渺，波濤濺，龍欲行」之意境。
此罐所施粉青釉，清澈潤瑩，悅目出眾，因需於純還原焰中燒造，佳色難求。此釉種同見一批著名南宋龍泉窰器，後此技似佚，不見於元明青釉品類，直至清雍正一朝，複現於少數精緻美瓷之上，然依舊珍稀，常為小器，極罕見於浮雕裝飾者。景德鎮所產瓷胎潔白勻淨，其上青綠色釉，較之施於龍泉厚重粗胎，更顯鮮豔剔透。
相若十八世紀浮雕青釉例，普遍雕工更深，釉色少藍，可比紐約大都會博物館藏天球瓶，錄於《Oriental Ceramics, the World's Great Collections》，東京、紐約及舊金山，1980-82年，卷11，彩圖29。另參考一件粉青釉天球瓶，所飾龍紋更為溫順，北京故宮博物院藏，刊於《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，前述出處，圖版137（圖三）。極近類例，亦售於香港蘇富比1987年11月24日，編號119，另有一例，磨底，抹款，見於香港佳士得1999年11月2日，編號580。
圖一
清乾隆 鬪彩描金「蒼龍教子」圖雙螭耳扁壺
《大清乾隆年製》款 清宮舊藏
北京故宮博物院藏品
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集．五彩．鬪彩》，
香港，1991年，圖版254
圖二
清雍正 粉青釉浮雕「爭珠雲龍」圖鉢式缸
清宮舊藏 北京故宮博物院藏品
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，
香港，1999年，圖版 135
圖三
清乾隆 粉青釉印花雲龍圖天球瓶 《大清乾隆年製》款
清宮舊藏 北京故宮博物院藏品
出處：《故宮博物院藏文物珍品全集．顏色釉》，香港，1999年，圖版137