本 年十月，萬眾期待的皮耶·貝爾傑珍藏拍賣隆重登場。貝爾傑素以敏銳的商業觸覺、言辭犀利和聰敏機智著稱，他的配偶馬迪森·科斯形容他是「熱情如火、如飢似渴的收藏家」。本次拍賣所選的八百件藏品，科斯說它們均來自「築起了皮耶私人小宇宙的波拿巴大街和各處宅邸」。此珍藏雲集尚·米榭·弗朗克、弗朗索瓦·澤維爾·拉蘭內、巴布羅·畢加索等人的作品，以及貝爾納·布菲、讓·巴普蒂斯特·德布雷及讓·朱利斯·安東尼·勒康特·杜諾伊的名畫，兼收並蓄、精彩萬分，一如藏家本人。短小精悍、雄健好鬥的貝爾傑是倫敦薩維爾街（Savile Row）高級男裝定制西服的長期客戶，經常一身紳士裝扮；他對自己的名望瞭然於胸，更豪言：「他們或許恨我、或許愛我，但人人都想吹噓曾經坐在我身旁。」
照片由Sotheby’s / Art Digital Studio提供
科斯形容其亡夫對身邊一切都充滿好奇和熱情，彷如一個「置身在糖果店的小孩」。「他的態度就是『可惡，我也可以得到。雖然我不是羅斯柴爾德家的子弟，但我可以在Chantilly酒莊享受豪華晚宴』。」作為一個有社會主義思想的資本家，貝爾傑從不隱瞞自己出身寒門。他的父親是個稅吏，母親是位教師，貝爾傑身為社會黨的一員，絲毫不礙其奢華生活。正如科斯所述：「皮耶往往在買完後才問價錢。」這位藏家亦從不討價還價：「有一次，我帶伊夫（聖羅蘭）和他到Les Puces（巴黎跳蚤市場），他們被坑得很慘，很慘。」不過，貝爾傑先生還是很有原則的。有一次， 他在自己經營的魚子醬餐廳Prunier宴請一大群朋友，席間有人點了一瓶意式白蘭地。他咆哮：「這裡不是披薩店！」
按照貝爾傑的遺囑，其收藏的拍賣收益將全數撥歸巴黎YSL聖羅蘭博物館。「我在皮耶身上學會的一件事……就是不要對事物過於感性；要把感情寄託在人和工作項目上。」博物館館長科斯續說：「你懂我的，我不會用十八世紀的中國盤子來盛炒蛋。可能我應該試試看，但不會是現在。」
照片由Eric Jansen提供
現年五十九歲的科斯朝氣勃勃、外表文質彬彬，舉手投足散發西岸風情，令人不禁為其風采所傾倒。訪談選址位於馬索大街5號的博物館會議室，裝潢典雅的房間裡掛著一幅攝影師歐文·佩恩拍攝的聖羅蘭巨型肖像——相中這位殿堂級時裝設計師頑皮地以手遮臉。談及自己繼承了貝爾傑的整個收藏王國，科斯的態度不卑不亢。他如此一笑置之，對此最恰當的解釋，莫過於他在1978年的冬天邂逅了令人聞風喪膽的貝爾傑後，一直勇敢地與這位「惡霸」分庭抗禮、堅持自我。他憶述：「我們幾乎天天都交談，除了在我們冷戰的五年期間。」
事業上，科斯是一位屢獲殊榮、國際馳名的園林設計師，客戶包括阿迦汗、馬爾拉·阿涅利，還有酒店管理家伊恩·施拉格。當談到博物館管理，科斯的目標是「改善博物館制度，令它能夠健康、持續地營運，讓我可以重操舊業，而那正是我的興趣所在。」
照片由Luis Ridao提供
相關的基金會有兩個：一是馬裘黑花園基金會（Fondation Jardin Majorelle），負責管理馬拉喀什伊夫·聖羅蘭博物館，並且非常成功，科斯形容它「自給自足」，更戲稱「假如我明天被車撞了，它也會繼續無限期運作下去」。另一個是位於巴黎的基金會，這是科斯「最大的煩惱」，他明言：「我擔心的不是明天，而是二十五年或五十年之後。」巴黎伊夫·聖羅蘭博物館內的檔案庫龐大，他計劃騰出這個空間，擴大展館規模。這些檔案會移至巴黎市外，並對公眾開放。科斯認為「這是一個宏大的計劃」。
不過話說回頭，皮耶·貝爾傑亦是素有宏願的收藏家。《紐約時報》稱他為「伊夫·聖羅蘭的督導」，想必是來自他對完美的追求。其實不然。科斯說道：「皮耶為人豪邁粗曠，他很尊重伊夫，也很尊重不斷完善自身創作的音樂家，不過他的品味無關風格，導致他的收藏有時會古怪得出人意表，在面對選擇時，他的心意實在難以捉摸。」儘管貝爾傑熱愛藝術，更是理想的採訪對象──其言論經常見諸報刊，貝爾傑會將自己的想法用文字寫下來，再交給記者──他其實全靠自學成材。科斯解釋：「皮耶從未取得法國業士文憑（相當於英國高級程度會考），這一直是他的原動力。」
照片由Nicolas-Matheus提供
為貝爾傑工作「很容易，因為他非常清楚自己想要甚麼」。這是法國室內設計師雅克·格朗熱為貝爾傑裝潢諾曼第Datcha鄉間別墅、普羅旺斯聖雷米Mas Théo大宅和丹吉爾Mabrouka別墅時的感受。格朗熱認為：「伊夫看重情懷，皮耶則坐言起行，知人善任。」他亦從不貪走捷徑。「當我看見Datcha別墅某些飾品的費用時，心裡不禁暗暗驚呼，但是皮耶卻不介意。他抱著一種理所當然的態度，『這樣的房子本該如此』」。
格朗熱還憶述貝爾傑對高品質孜孜不倦的追求：「他會買下各種令人驚豔的古董，因為他目光犀利，直覺奇佳。」根據科斯的說法，吸引貝爾傑的是與古董商之間的交流：「皮耶喜歡逛古董店，他會走進店內，享受與古董商的對話，而這種傳統現在幾乎已不復見。」至於為某件物品追古溯源，貝爾傑認為沒有必要叨擾博物館的專家。相反，「他極為信任某些古董商，（例如）庫格爾兄弟」，科斯說。
照片由Patrick Chevalier 提供
一如其他收藏，貝爾傑的藏品亦少不免蘊藏引人入勝的故事。科斯告訴我們，不論是戈雅的畫作，還是一尊文藝復興時期銅雕，貝爾傑和聖羅蘭在買入藏品前，總會諮詢彼此的意見。科斯說：「這是他們兩人之間的重要聯繫。」沿著塞納河左岸尋寶，或在盧浮宮古董商場、瑞士村等古董集中地獵珍，亦令二人毋須費心思考如何與對方共度週末。然而，貝爾傑的海量藏書只是他的個人熱忱，「伊夫並不著迷於此，」科斯說，「他搬到波拿巴大街後就開始收藏書籍古本了。」
貝爾傑收藏十幅貝爾納·布菲的畫作，從中可見他與這位法國藝術家在一九五〇年代時的關係。科斯說：「在我認識皮耶的日子裡，他絕少提及布菲。既然他選擇離開布菲，待在聖羅蘭身邊，這明顯是個敏感話題。」在貝爾傑和聖羅蘭的巴比倫大街寓所裡，所有客廳都沒有掛布菲的畫作，它們被放逐到僕人的狹小生活空間裡。「伊夫大概從未見過這些畫，因為他從來不到僕人的住處，」科斯推斷道。
照片由Anne-Gaël Rio提供
對科斯來說，散盡藏品的感覺必定難以言喻，但他堅持並非如此，「大概在皮耶去世前四、五天，我在清晨五點左右接到護士長來電，『科斯先生，你最好馬上過來，我們覺得是時候了』。」科斯來到貝爾傑的病房時，他的情況已經急轉直下。「皮耶轉過臉問我：『我是不是快死了？』我說：『是啊。』然後他回答：『你是唯一會對我說真話的人，謝謝你。不過記住，我走得很安詳。真的很安詳。』」這對科斯而言已經足夠，他說：「我不需要那些中國瓷碟。我已經跟他道別了……對我來說，他已經離開了。」
娜塔莎·弗雷澤-卡瓦索尼是《安迪之後：沃荷樂園冒險記》（Blue Rider 出版社）的作者。
「皮耶·貝爾傑——四海為家」拍賣會將於10月25日至29日在巴黎舉行預展。拍賣日期：10月29日至31日，與皮耶·貝爾傑拍賣行聯合呈獻。
「皮耶·貝爾傑藏書，第四部分」拍賣會由皮耶·貝爾傑拍賣行與蘇富比聯合呈獻，於12月14日在Drouot拍賣行舉行。
