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香港秋拍「雅静清灵：清代御瓷私人珍藏」 成绩斐然，雍正雅器倍受藏家们的青睐及追捧。伦敦十一月秋季拍卖将继续呈献此私人专场（第二部分）的雍正精品，品种繁多，目不暇给。
雍正在位仅十三年，「以勤先天下」，刚正严苛，励精图治，承先启后，是奠定康乾盛世的明君。雍正元年，他亲命怡亲王为他刻制「为君难」玺，除了警惕自勉，亦为他初为国君的内心写照。雍正帝处理朝政日理万机，朝政以外，生活中不乏情调，以艺术文玩寄托闲情，好文玩器物，且事事俱精。
翻阅《清宫内务府活计档》，在雍正档偶尔有「雍王府匠人房」的纪录。雍正十年：「八月十一日，雍王府匠人房官佛伦送来脱胎填白瓷酒圆四件、脱胎填白瓷酒圆二件记此，于九月初一日将脱胎填白瓷酒圆四件（上画珐琅墨菊花），司库常保首领萨木哈交太监沧洲 呈进讫。十月二十八日，雍王府匠人房官佛伦送来水盂一件…」
雍正自幼熟读四书五经，通达儒、佛、道三教思想，诗词歌赋，水墨丹青，品味高雅。登基前生活丰富多彩，「匠人房」便是雍正做皇子时期在雍王府设置的作坊，作坊工匠均由他亲自挑选，技艺比宫廷内府造办处工匠更胜一筹，当内府作坊交不出作品时，「匠人房」便给予支持。
雍正一朝，皇帝艺术素养高超，要求严谨，事必躬亲。档案记载中，经常看到如「往秀气里收拾」、「往薄里磨做」等等的要求。瓷器的造型、纹饰甚至细自致到尺寸均要亲自批审，气势、神韵讲究，在督陶官的领导下，瓷器烧制技术达到了顶峰，由康熙时浑厚古拙之风，转向俊秀精致。胎釉精细，轻巧玲珑，线条优雅柔和，风格淡雅，尤如皇帝性格，内敛而不张扬。
雍正时期，瓷器品种百花齐放，青花、珐琅彩、粉彩、斗彩、单色釉及仿古器等，到达了瓷器发展的顶峰。
粉彩始烧于康熙晚期，在五彩的基础上，受珐琅彩影响而创烧的新品种，雍正粉彩瓷烧制技术成熟，呈色丰富多变，立体感强烈。清寂园叟《陶雅》曰：「雍正窑极精之脱胎瓷画，有四绝焉。质地之白，白如雪也，一绝也。薄如卵幕，口嘘之而欲飞，映日或灯光照之，背面能辨正面之笔画彩色，二绝也。以极精之显微镜窥之，花有露光，鲜盆娥细，睫有耸毛，且茎茎竖起，三绝也。小品而题极精之楷篆，各款细如蝇头，四绝也。」「粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常」。
雍正粉彩瓷器装饰之花卉纹饰，承继恽寿平的风格，表现清艳秀丽之美。雍正帝钟爱虞美人，以她入画，并非在于她娇艳欲滴，摇曳曼妙的花姿，更是钦佩楚霸王项羽「力拔山兮气盖世」的壮志豪情。据景德镇陶志记载，督陶官唐英为悦龙颜，命人种了一大片虞美人花，让画师临摹写生，以求更确切地表现虞美人花的诱人姿态。
雍正单色釉器，绚烂多彩，被誉为是艺术与技术完美结合的杰作。据雍正十三年成书，唐英著《陶成纪事》记载，雍正朝能烧出仿古创新的各种颜色釉达57种之多，可见当时景德镇御窑的风华盛况。
雍正青花，器形秀雅，纹饰品种丰富，艺术水平高超，清其他各朝无法比拟。雍正帝慕古好雅，喜读古籍，仰慕古人的思想雅趣及生活态度，并将古人佳句选编成《悦心集》。慕古情结，直接影响了他对艺术品鉴赏及审美意境。因此雍正一朝仿古之风大兴，仿宋五大名窑、明永乐、宣德及成化最为常见，且仿制神似，达到「仿古暗合，与真无二」之境界。
此青花一把莲盘，以永乐一把莲盘为蓝本，在仿进口钴料苏麻离青的效果时，工匠运用点染的手法，来表现永乐、宣德时期进口钴料的晶斑效果。
永宣青花瓷器，最得雍正帝青睐。此抱月瓶底不落款，系仿永宣而作，然仍见雍正朝精致、谨慎之特色。
雍正一朝，景德镇御窑督陶官年希尧、唐英召集了全国能工巧匠，不惜工本，推陈出新，烧制出别具情趣的精品，以讨皇帝欢心，在中国陶瓷史上写下了光辉的一页。