苏富比缔造的张大千拍卖纪录

苏 富比一直以来带领张大千的拍卖市场，无论是张大千的传统笔墨，还是泼墨泼彩作品，皆屡创新高，不少成交纪录俱在此产生：

〈桃源图〉（一九八二年作）以港币187万成交，创张大千拍卖成交纪录及二十世纪中国画家之成交纪录

〈幽谷图〉（一九六五年作）以港币816万成交，再创张大千拍卖成交纪录及二十世纪中国画家之成交纪录

〈泼彩朱荷屏风〉（一九七五年作），以港币2,022万港元成交，再刷新张大千拍卖成交纪录

张大千挚交高岭梅、詹云白之「梅云堂藏张大千画」专场中，廿五帧作品于一小时内全数拍出，总成交额高达6.8亿港币，成为拍卖史上最高成交额之中国近代书画单一藏家专场；当中〈嘉耦图〉（一九四七年作）以港币1.91亿成交，创张大千拍卖成交纪录

〈桃源图〉（一九八二年作）再现市场，引起哄动，竞价逾五十分钟，以港币2.7亿成交，再破张大千拍卖成交纪录

「梅洁楼」藏〈春云晓霭〉（一九六八年作）以港币2.1亿成交，为张大千拍卖成交价第五高之作品

张大千于一九四八年所作之〈仿王希孟千里江山图〉（一九四八年作）缔造港币3.7亿之天价，再次刷新张大千拍卖纪录，更荣膺苏富比历来最高成交价之中国书画作品

张大千泼彩荷花金屏风〈花开十丈影参差〉（一九七三年作）以港币2.5亿成交，荣登张大千拍卖成交价第三位

青绿山水乃以石青、石绿为主色调，唐代李思训、李昭道父子复增金色，开创金碧山水，将青绿山水推向鼎盛。张大千笔下青绿山水，最早见于上世纪三十年代中，他不惜重金搜罗前贤名迹，苦心追摹，四十年代臻至大成。

北宋徽宗年间，年仅十八岁的王希孟耗时半年，完成青绿山水旷世巨作〈千里江山图卷〉，此卷为王希孟唯一传世画迹。其后近千年，历经辗转，终入藏北京故宫博物院。

本幅〈仿王希孟千里江山图〉，写于一九四八年一月至二月期间，时大千寓居成都昭觉寺，目力体力俱佳，正值传统工笔山水创作最盛之时，故敢于挑战青绿山水楷模之作。大千取四尺整幅素绢，改手卷为条幅，并舍去原卷标志性的层峦迭嶂，取江南山水之绵延秀润，远法董源、巨然，作一河两岸之平远布局，意境闲适，直幅构图益显千里江山之苍莽浩瀚。

画中景物式样、位置与原卷皆有区别，但俱出诸细笔，精巧处，在大千画中亦属少见：飞雁沙鸥、细入毫芒；江面水波，全以网巾纹钩划；前景溪流，则以涟漪纹刻划；其余人物、坡草、凉亭，亦极工细，尽显画家运笔功力。画面以石绿为主调，点缀以石青、赭石、白粉、明黄等色彩。天边、山廓、坡底，敷以泥金，直追唐人，顿时灿若云锦！青绿江水上，波纹以冷暖色调金线细钩，在阳光映照下泛现粼粼金光，如此处理手法鲜见于其作品中。远山丘陵，皆用没骨法，石绿与泥金相间，复添胭红彩霞，诸色辉映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣，教观者无不惊叹！

张大千笔下青绿山水，不少题材一写再写，取王希孟〈千里江山图〉入画，只见此幅，且以没骨、青绿、金碧，共冶一炉，细笔钩金覆盖画面近半，恐仅此而已！如此倾力为之，只为同年五月上海画展精制，示其融古开今之功，已臻巅峰。在该展览中，本幅列「非卖品」，可知自珍之甚！后归海上名流孙志飞，奉若至宝，一直由家族递传。除一九八三年大千仙游时，借展上海博物馆及中国美术馆外，未有示人，如今重现，已历四十载矣！

〈桃源图〉是麦克塔格特艺术收藏，并曾经谪仙馆、安思远递藏，是张大千晚年泼彩的代表作，与其生平最后巨制、现藏于台北故宫之〈庐山图〉写于相若时期，同属张大千创作生涯压卷之作。

〈花开十丈影参差〉写于一九七三年，绘泼彩荷花于金屏风，乃张大千笔下稀见之作，并由陆菊森家族珍藏半世纪。

本幅取材日本制双折金屏风，高宽六呎，气派堂皇，画上以水墨、矿物颜料大块面泼洒，大片荷叶上覆下盖，迎风招展，配以粉色嫩荷，花瓣素净，掩映叶块间，益显娇柔欲滴，水气沵漫之荷塘景象毕现。全画色调对比强列，艳丽夺目，张力满盈，足见画家驾驭此巨制时得心应手，大开大阖间，尽显其豪爽磊落之个性。

〈春云晓霭〉为香港「梅洁楼」珍藏，写于一九六八年，乃张大千泼墨抽象技法大盛之年，曾多次参加重要展览，屡经著录。

该画藉抽象手法呈现破晓时分的云山烟雾，以石青、石绿等矿物颜料大片泼洒，色泽浓重，且因矿物颜料特性，从不同光线、折射角度，更见堆栈交错的厚薄肌理。全纸几乎涂满，并在彩墨缝隙中巧妙「留白」，宛如破晓时分的一抹曙光，划破静谧，骤然璀璨，雄奇而深邃。冯幼衡教授称本幅乃大千「一生创作中最大胆、最具挑战性，也最富现代性的泼彩作品之一。」

部门

中國近現代書畫