生命中的美好细节: 印尼新锐设计师谈古拿温画中的蜡染布

她的表情反映出一种由心而发的盼望，在脑海中飘往宁静的所在。温柔的浅笑，上唇微微上翘，柔和的目光凝视远方，达致一种空灵的境界。

印度尼西亚语「Kain Pagi Sore」，意即「昼与暮之布」，又作「Kain Siang Malam」，意即「昼与夜之布」。一匹布融合两面设计，一面为「昼」，另一面配以相反图案，为「夜」。白天时，颜色较浅的一面向外穿着；晚间时，则较深的一面向外。这种早晚两穿布非常受欢迎，其多变、多功能之特性正是它的魅力所在。此画中偏白底色的一面为「昼」，红蓝的一面为「夜」。正反两面的红色互相辉映，夺目耀眼。

蜡染布分「头」、「身」两部分。画作中蜡染布边缘的「头」饰有竹笋头图案（印度尼西亚语为「Pucuk Rebung」）。此图案代表神明与人类自上而下的垂直关系，以及由此而发的神奇力量，极具象征意义。

蜡染布覆盖画作绝大部分的位置，其图案、用色亦强调画家希望带出的信息……女子拥抱着自己的蜡染布，可见此物对她的重要。穿着蜡染布的方式有很多，画中女子将布包裹全身，突显其精致的「昼」、「夜」和「头」纹饰。

印度尼西亚语「Bledak」意即白底色，象征欢愉和灵魂的纯洁。此作中众多的花纹包括：「hong鸟」（凤凰）、蜈蚣和虾子。

蜡染布较暗的一面代表「夜」。当中蓝色部分通常以一种名为木蓝的植物制成（印度尼西亚语为「tarum」），这种植物的枝叶皆是蜡染布的染料。红色部分则通常由苏木（印度尼西亚语为「secang」）制成，这种植物部分的枝干可用作蜡染布天然的红色染料。

我认为此作描绘的是「沿海蜡染布」。顾名思义，此布多见于沿海地区，尤其在拉森（Lasem）、井里汶（Cirebon）等核心地区出现。譬如，拉森就是位于中爪哇和东爪哇之间的沿海小镇。此地曾是重要的贸易海港城市，无数抵达爪哇的商人都在这里停留。正因如此，海岸蜡染布深受中国、欧洲以至中东等地的文化和审美所影响，当然也少不得当地本身的文化。

「Hong鸟」来自古中国的凤凰传说。此神鸟象征上天赋予给皇后的权力。牠们同时拥有雌、雄特征，因此一直被视作阴阳调和的化身。

蜈蚣被视作吉祥之兆。百足之虫移动迅速，在蜡染布的世界里，花纹成为自立和逃过厄运的象征。

虾与其他海洋生物代表生育与水源，乃沿海蜡染布中常见的装饰图案。而虾特别象征欢愉和富足。