南巡盛事 皇家巨制——简论《康熙南巡图》及其残卷

康熙皇帝在位期间曾于康熙二十三年（1684）、二十八年（1689）、三十八年（1699）、四十二年（1703）、四十四年（1705）、四十六年（1707）六次南巡。南巡的目的，据康熙皇帝自己讲：「黄、运两河运道，民生攸系，朕日切心劳……今特取吉南巡，躬历河道，兼欲览民情」，是为了视察黄河、运河的河防堤工，同时也顺便了解各地的风土人情。¹但是根据当时的历史背景和社会状况分析，南巡其实还具有潜在的目的，那就是为了缓和当时江南地区抗清斗争的民族矛盾。江、浙、闽一带是南明故地，清兵南下时，地方官吏、士人和普通的百姓反清情绪是非常激烈的，到康熙统治前期，仍然有一些人心怀故国之思，这对于清王朝是很大的威胁。康熙皇帝为了笼络江南的人心，显示自己是宽怀仁政之君，在南巡中特地去祭祀了绍兴的大禹陵和南京的明孝陵。南巡的目的意在使江南士人接受清王朝统治的事实，顺服清廷，进而效力于清廷。南巡之行对稳定清王朝的政治统治，促进社会经济的发展起到了积极的作用。对于宫廷而言，皇帝南巡更是一件规模浩大，牵扯众多的盛大活动，值得文载其详，图记其盛，因此组织画家以康熙二十八年（1689）的第二次南巡过程为本，绘制成一套共12卷的《康熙南巡图》卷。

康熙二十八年（1689年），第二次南巡结束后，康熙皇帝的下旨开始创作《南巡图》。据第十二卷卷首题记得知，这套画卷「阅六载而告成」。按照清代宫廷规矩，凡重要画作的绘制，先要画出图稿，呈交皇帝御览，由皇帝钦定后再绘成正式图。 《南巡图》也经历了这样的创作过程，并且有部分图稿留传。 《康熙南巡图》各卷均宽67.8厘米，长度各卷不一，最短的一卷近14米，最长的一卷有26米。每卷都是整幅的特制绢，中间没有接缝，质地细密光润，织造极为不易。

清代宫廷的绘画由内务府造办处组织画家进行创作，根据中国第一历史档案馆收藏的一则档案数据得知，担任「《南巡图》监画」一职的是苏州织造曹寅的弟弟曹荃。这则文件名《总管内务府为曹顺等人捐纳监生事咨户部文》，时间为康熙二十九年（1690）四月初四日。内容如下：「总管内务府咨行户部。案据本府奏称：三格佐领下苏州织造曹寅之子曹顺，情愿捐纳监生，十三岁；三格佐领下苏州织造郎中曹寅之子曹颜，情愿捐纳监生，三岁；三格佐领下《南巡图》监画曹荃之子曹颙，情愿捐纳监生，二岁；三格佐领下《南巡图》监画曹荃之子曹頔，情愿捐纳监生，五岁……」这则档案不仅透露了曹荃为「《南巡图》监画」的职务，也说明了曹氏家族与皇室的密切关系。

具体负责绘制的画家有御书处办事刑部员外郎宋骏业，他是清初著名画家王翚的学生。宋骏业向康熙皇帝推荐了自己的老师参与《南巡图》的创作。王翚实际上是《南巡图》的总设计师和主笔者。王翚(1632—1717)，江苏常熟人，字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。是清初极负盛名的山水画家，与王时敏、王鉴、王原祁并称「四王」，再加上吴历、恽寿平，合为清初六家。关于王翚主持绘制《南巡图》的情况，《清史稿》中记述「口讲面授，咫尺千里，令众分绘而总其成」。清代陈祖范在《王耕烟先生墓表》中记载较为详细：「尝绘《南巡图》也，天下高才妙手咸集都中，和墨濡笔，铺绢素，相顾缩，莫敢下笔，惟觇候王先生发口。先生曳草衣，占上座，瞪目凝神，良久，乃授以意匠曰：于此置都邑，于此位山川，若者望幸，若者法从，若者驻跸，若者回銮，数千里形势，曲折指顾，而稿遂定。众工遵其布置惟谨，先生略为点缀，神采有加焉。」图成之后，康熙皇帝非常满意，赐予王翚「山水清晖」四字，王翚晚年「清晖老人」的名号即由此而来。

参与《康熙南巡图》绘制的还有以下画家：

杨晋（1644—1728），字子鹤，号西亭，是王翚的同乡和学生。 「尝从石谷出游，石谷作画，凡有人物、舆桥、驼马、牛羊等，皆命晋写之。」杨晋跟随老师入京，也参与了《南巡图》的绘制。

王云（1652—？），字汉藻，号清痴、雯庵，江苏高邮人。擅长山水、人物、楼台，画风工整。与王翚关系友善，「曾奉绘《南巡盛典图》」（王云画〈休园图〉卷后彭白云跋）。

冷枚（约1670－1742年），字吉臣，别号金门画史，山东胶州人。康、雍干三朝供职宫廷，师从清初宫廷画家焦秉贞，擅长画人物、仕女、山水、花鸟，画风工整细致，色彩浓厚。据《胶州志》记载「尝奉敕作《南巡图》」。

此外，有一幅王翚、杨晋、徐玫、虞沅、王云、吴芷、顾昉合画于康熙三十二年（公元1693年）的《桃李禽鱼图》轴，此年《康熙南巡图》正在绘制中，这几个画家很可能也是参与其事的。康熙朝大臣高士奇收藏有一套册页，作者是王翚、宋骏业、杨晋、徐玫和顾昉五人，高题记中云：「乙亥、丙子诸能绘事者集于都下作《南巡图》。」这段题记从侧面确认了宋骏业、杨晋、徐玫和顾昉等人参与了《南巡图》的创作。²

《康熙南巡图》卷就是在王翚主导下，由多位画家各尽其能，共同合作完成。这种多家合作的方式在清代宫廷绘画创作中颇为常见。

《康熙南巡图》是清朝初年宫廷绘画中的辉煌巨制，全卷以南巡路途为线索，分段描绘沿途重要的山川城镇。十二卷的总长度在二百米以上，图中人物逾万，牛马牲畜过千，山川形势，各行各业无不具备，尺幅之宽，包含之丰富，为中国古代绘画史所罕见。 《南巡图》卷首先是对康熙皇帝出巡过程的《起居注》式的记录，将南巡经过的地方和发生的重大事件如实地加以描绘，康熙皇帝的形像在每卷中只出现一次，人物比例较其他人略大，突出其尊崇的地位。其次，随着画幅的逐步展开，山川地貌、景致名胜、风俗人情一一呈现，从中可以看到大量反映当时社会经济以及文化的繁荣盛况。因此可以把《康熙南巡图》看成是融纪实与风俗为一体的绘画作品。

《康熙南巡图》卷是以绘画来叙事，采用长卷的形式进行表现，在构图形式上继承了北宋张择端《清明上河图》卷的模式，并且发展成为多卷本。每卷画幅可以独立成篇，各卷之间又首尾相接。每一卷中既可以表现一天中发生的事情，又可以画数天乃至十余日所经过的路程，保留了画面上情节的连续性而又突破了时间和空间的限制。对重大事件和场景，不惜篇幅，不厌其繁，而对沿途的其它景物加以概括、浓缩，使重点突出，详略有别。画面的视点根据需要灵活变化，在表现山川景色时，多运用「平远」、「深远」和散点透视作中远景的描绘，视野开阔，气势宏大；对于具体的城镇则采用俯瞰的角度，将城镇全貌尽收眼底。 《康熙南巡图》卷之后，乾隆朝的《乾隆南巡图》卷和《盛世滋生图》（又称《姑苏繁华图》）卷同样延续了这种绘画形式。

《康熙南巡图卷》是记事性的画卷，皇帝的圣容也描绘其中，按照清宫规矩，先皇画像都送到寿皇殿供奉，因此《南巡图》卷在康熙皇帝崩逝后长期存放于景山寿皇殿，将近二百年。至光绪二十六年（1900），八国联军攻入北京，瀛台、寿皇殿等皇城禁苑都成了驻军之所，所藏大量珍宝横遭劫掠，寿皇殿的先皇画像也不得幸免。 《康熙南巡图》卷就此失散。中华民国十八年由故宫博物院刊行的《故宫物品点查报告》第六编为寿皇殿部分，其中记录存有《康熙南巡图》第九卷（咸一66）、第十卷（咸一68）、第十一卷（咸一69）、第一卷（咸一70）。这仅余的四卷成为故宫博物院藏品，编入「故」字号文物。之后在二十世纪五十年代，故宫又收入由文物局拨交的靳伯生捐献文物，其中有《康熙南巡图》第十二卷，编为「新」字号文物。

离开紫禁城的《南巡图》卷现在已知的尚有：第二卷、第四卷藏于法国巴黎吉美博物馆；第三卷藏于美国纽约大都会艺术博物馆。第七卷藏于加拿大爱德蒙顿阿尔博特大学Mactaggart Art Collection。第五、六、八卷长期下落不明。³近几年第六卷的部分残卷陆续现世，亦为幸事。

第一卷，画出京师永定门至南苑。康熙皇帝骑在一匹白马上，有大批侍卫随从护拥；沿途路旁有舆车及大像等卤簿仪仗，排列齐整，直排到南苑行宫门口。画面中标识的地点有：永定门、南苑。

第二卷，画康熙皇帝一行由京城至山东济南一段的行程。

第三卷，画由济南府经泰安州至泰山。康熙皇帝在济南府城墙上阅视。画面中标识的地点有：济南府城、开山庙、章夏、泰山、泰安州、蒙阴县。

第四卷，画康熙皇帝率领众官员视察黄、淮水灾的情景。画面中标识的地点和场景有：红花铺、驾看邳州水荒、宿迁县、候驾看堤、黄河、黄淮交会、驾看高家堰。

第五卷、第六卷，不明。从记载的康熙皇帝南巡路线来看，应当画的是途经扬州、镇江、丹阳至常州一段的行程。

第七卷，画惠山、锡山至苏州。康熙皇帝的御船到达苏州阊门外，弃舟登岸，。画面中标识的地点有：九龙山、秦园、惠山寺、锡山、黄婆墩、无锡县、窑头、新安、浒墅关、文昌阁、枫桥、寒山寺、半塘寺、关帝庙、山塘、斟酌桥、虎丘、万寿寺、大雄宝殿、苏州府阊门、黄鹂坊、皋桥、圆妙观、弥罗阁、织造府。

第八卷不明，应当画的是康熙皇帝一行从嘉兴至杭州一段的行程。

第九卷，画渡钱塘江，抵绍兴府。康熙皇帝在侍卫陪同下出绍兴城，前往大禹陵祭祀。画面中标识的地点有：茶亭、西兴关、西兴驿、萧山县、柯桥镇、绍兴府、较场、府山、望越亭、镇东阁、大禹庙、大禹陵。

第十卷，画从浙江回銮抵江宁府。卷首文字中提及康熙皇帝曾在此祭祀明太祖陵。画面中标识的地点和场景有：句容县、太平庄、秣陵关、通济门、秦淮河、钞库街、贡院、文庙、三山街、旧王府、内桥、通贤桥、赐绢帛老人、较场、关帝庙、鸡鸣寺、钟山、进果百姓、观星台、太平会、版籍库、后湖。

第十一卷，画江宁府燕子矶乘舟渡过长江。康熙皇帝乘坐龙舟，在许大小船只的护卫下，顺江而下。画面中标识的地点有：报恩寺、水西门、旱西门、石头城、弘济寺、观音门、关帝庙、燕子矶、大江、刘家山、仪真县、金山。

第十二卷，画返抵京城，自永定门入城。康熙皇帝乘坐肩舆到达正阳门外，随从对列井然有序。在队伍的末尾，仕农工商各界人士组成「天子万年」四字，宣告南巡盛举的结束。画面中标识的景物有：太和门、午门、端门、天安门、大清门、正阳门、永定门。卷尾孙岳领奉敕书宋骏业进《南巡图记事》。后款：「康熙四十七年岁在戊子月奉敕装潢。」

2009年、2012年、2016年先后有幸目鉴《南巡图》第六卷残卷三段，皆为绢本，宽度相同，长度不一，画法风格完全一致。

残卷段一：

纵68厘米、横362厘米，画卷的包首部分还在，保存完好，其题签上的文字为「南巡图第六卷，从瓜州渡江登金山经常州府」，与其他尚存画卷题签上文字的格式完全相同。画面起首是长江中的小岛「焦山」，隐约于雾霭中，顺江而下，江中有众多大小船只，随之岸上出现一段城墙，有一座城门，城门开启，门上结彩，有官员民众出入，城门前有一条大路缓缓伸向江水中，此处是登船的码头，城门的上方书写有「瓜州」二字。再前行，大小船只更加密集，江中出现了一座更大的孤岛，岛上山石崎岖，草木葱茏，岛的上端写「金山」二字。山顶上建有一座高塔，山脚下的平地上搭扎有彩棚，山腰间筑有汉白玉平台，平台上有一尊者站立于黄盖伞下，四周官员侍卫簇拥，虽然人物面部极小极小，但是仍然能够看出他尊贵之神态及装束，这位尊者就是康熙皇帝。

残卷段二：

画面纵68厘米、横250厘米，画面起首为长江，江面风平浪静，雾霭迷蒙，江上有不少的船只往来；再前行，出现了长江南岸的风光景色，草木葱茏、旌旗招展，岸边一处码头上，人头攒动，正在等待圣驾的到来。注明具有标志性的地点，从右至左分别为：「北固山」、「甘露寺铁塔」、「银山门马头」，是长江南岸镇江的名胜。

残卷段三：

纵68厘米，长度为475.3厘米，画卷最末处画有一座城门，在瓮城箭楼的前端写有「常州府」三个小字，似乎是《康熙南巡图》第六卷的结尾部分。绘画风格与存世的其他数卷无异，画中人物密集，一派江南风光，其中一个段落内画有数棵大树，带有明显的王翚的画风痕迹。⁴

这三段残卷，前两段画面相连，而第三段场景不能与之前衔接，中间尚有相当部分缺失。三段长度相加虽然已经十米有余，但与其他各卷十五至二十米的长度相比也还不足。根据现状推测《康熙南巡图》第六卷在流传过程中由于某些原因被分割成了数段，现已有三段，所以应该在四段以上。而现有的各段保存相对完好，画面风采不失。但愿此卷的其余部分虽未见而尚存，且受庇护珍视，有一日终能全卷合璧，幸哉，甚哉。

展览

江天一攬——康熙南巡圖第六卷

2020年10月3日–8日 | 香港

注：

1. 参见《圣祖实录》

2. 聂崇正：《〈康熙南巡图〉作者新证》，载《荣宝斋》（北京）2003年第4期

3. 聂崇正；《谈〈康熙南巡图〉卷》，载《美术研究》（北京）1989年第4期

4. 聂崇正：《新见〈康熙南巡图〉第六卷残本考》，载《文物》（北京）2013年第8期