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香 港苏富比「屏息凝神」（11月30日 | 香港）网上专场拍卖现已开拍，呈献多位东南亚著名艺术家及艺坛新秀的绘画、雕塑、版画及纸本杰作，精彩纷呈。适逢盛事举行，香港苏富比特别请来范妮莎．阿迪古梭莫（Fenessa Adikoesoemo）为大家分享她踏上收藏之路的心路历程、她对努桑塔拉现当代艺术博物馆（Museum MACAN）的个人见解，并探讨疫情对区内当代艺术未来发展所造成的影响。作为印尼首间现当代艺术博物馆的主席，阿迪古梭莫本身也是收藏家；她热爱与不同艺术家交往，对东南亚当代艺术界的发展别具洞见。
为何您会对艺术产生兴趣？
父亲引导我踏上艺术鉴赏之路。我自小深受艺术薰陶，与家人外游时，经常随父亲到不同国家及城市的博物馆参观。小时候，我借着父亲珍藏的印尼大师杰作学习印尼历史，作品背后的故事、乃至父亲的习艺经历，均对我留下深远影响。时至今日，我身上仍然带有这一切的印记。有赖我的父亲，我明白到艺术在社会上应具有更重要的角色——艺术不只是供人珍赏之物，更应该是一股强大的动力，这就是我们创立努桑塔拉现当代艺术博物馆的原因。
您会怎样形容您的收藏风格？随着时间过去，它会有什么改变？您对年轻一辈的准藏家有什么建议？
我不认为我有一种特定的收藏风格。我偏好收藏更多极简风格和普普艺术作品，不过，它们并非我的唯一选择。对我而言，收藏喜好是不断变化的，随着时间流逝、潮流更迭，我的年龄渐长，经历过不同的人生阶段，我的喜好也必然会有所改变。我的收藏方式很主观，它源自我对艺术的深厚兴趣，逐渐形成我与艺术品、艺术家和作品之间的纽带。现在，我仍然致力汲取艺术知识并了解艺术圈内的生态，我认为积极与其他藏家交流、常怀好奇之心、求知若渴，对年轻藏家规划个人收藏路向有所助益。毕竟，收藏是属于自己的，它应该反映个人品味与喜好。
走进博物馆一类的大型机构，参与它的项目及展览，就可以接触到来自五湖四海的人士、互相交流切磋，这些都是平常在画廊和艺博会中无法得到的宝贵体验。在我的三年博物馆生涯里，博物馆举办的活动，还有我遇见的人，均使我大开眼界、获益良多。
过去二十年，东南亚艺术在国际舞台上渐受瞩目。总括而言，您如何看待区内艺坛的未来发展？
东南亚地区的社会经济背景复杂多元，集多种文化及语言于一身。多姿多彩的社会文化，扩宽了区内十个国家的当代艺术版图，为世人提供了一个精彩的角度，探索当地丰饶的文化图景。东南亚地区活力蓬勃，区内以至世界各地不少人士均对这里的新晋艺术家及崭新艺术活动深感兴趣，其中以印尼为什。虽然疫情对许多艺术项目造成严重影响，东南亚仍然具备充足的资源应付挑战。待疫情完结、社会复苏时，它的丰富历史和纷异文化，应可发挥强劲作用。
在努桑塔拉现当代艺术博物馆方面，我们正投入更多时间，积极研究印尼及东南亚的当前局势，悉心筹办更贴近人群、能引发大众共鸣的展览项目。博物馆将于2021年1月重开，届时，我们将重新举办今年3月展期刚开始不久便吿闭幕的麦拉蒂・苏若道默个人展。麦拉蒂是印尼艺坛的重要人物，她的行为艺术表演以身体为媒介，视觉冲击强烈。此外，我亦十分期待另一场展览——「旭日之地的故事」（Stories Across Rising Lands）的启幕。这场展览主要聚焦东南亚年轻艺术家的创作，名称引人深思。能够再次让艺术品进驻博物馆、邀请观众进馆观赏，实在令人雀跃不已。
让印尼艺术登上国际舞台重要吗？你对艺术遗产这一概念有什么见解？
首先，我认为艺术是需要在地培育的。这次疫情对与博物馆周边的艺术家群体带来莫大影响，或许正正强调了这一点。不过，艺术的威力在于，它的影响力并不受地域所限。现时，世界上有不少平台能让印尼艺术面向国际，提升它在国际艺坛上的地位。对我而言，商业平台如画廊、拍卖行及艺术博览会均十分重要。这些国际平台与各大展览团体、艺术机构、艺术学校相辅相成，每个场域都为东南亚艺术开拓不同的对话空间，有助提升区内艺术的国际知名度及影响力。在博物馆里，我们常常提及「生态系统」这个概念，这些就是箇中精要。谈到艺术遗产这个概念，我相信，只要一个国家愿意珍视当地的当代艺术人才并给予支援，便能在当地建立一个生生不息的创意文化，创造艺术遗产。
以苏富比的「屏息凝神」拍卖会为例，哪些作品能够吸引您的目光？
我认为今次上拍的《令人窒息》（Breathless）十分有趣。此外，罗纳德・温杜拿的《人道动物园》及若兰多・奥兰・温杜拿的《静物与酒杯和水果》亦富有深意，后者是对文艺复兴艺术的一阙伟大颂歌。
