拍卖：2021年12月17日 • 下午2:30 CET • 巴黎
巴 黎苏富比欣呈克劳德·亨利·罗杰·索巴克（Claude Henri Roger Sorbac）毕生搜集而成的莱俪珠宝，展示广涉插画、雕塑、珠宝、黄金及玻璃工艺的前卫艺术设计师雷内·莱俪（René Lalique）的精美作品。莱俪是最先在珠宝中采用玻璃、玳瑁、象牙及兽角的设计师，并借助前所未见的创意以及重新复兴的古法，把铝、青铜、黄铜等金属与钻石、宝石、黄金等昂贵物料结合起来，孕育出珠联璧合的美好年代。
精选拍品
克劳德·亨利·罗杰·索巴克在年1921年4月生于巴黎，父母的职业使他自小就接触到精美的设计工艺品。他的外祖父母是明辨善鉴之人，热衷搜集艺术珍品，独到眼光使二人钟情于印象派画家，包括雷诺瓦、希斯里和德加，印象派的藏品令他们拥有足够财力，将收藏延伸至古典油画。
索巴克年轻时考入巴黎高等商学院的工程学校，中途却因纳粹德国的「强迫劳动服务」政策而被迫辍学，父亲亦不幸被送往奥斯威辛集中营。索巴克22岁时加入第一摩洛哥斯帕希军团，之后跟随第2装甲师参与解放巴黎行动。
1945年，大战结束后，索巴克白手兴家，并且继承父辈衣钵，开始收藏古董。他在欧美的旧识带他认识了新艺术主义与这种风格的代表艺术家，当中就包括莱俪。他从南美各国及法国的跳蚤市场和拍卖会搜罗了不少莱俪精品，过程中对这位设计师的了解逐渐深入。
1985年，他离开阿根廷。为了学习更多艺术知识，他在短时间内收集并研究了大量文献，学懂如何鉴别莱俪的作品，跻身为莱俪专家兼这个领域的著名经纪人。令人目不暇给的莱俪珠宝叫索巴克喜爱得难以释手，他的藏品数量因此与日俱增。
索巴克后来出售了一批玻璃工艺品，转而购藏更能彰显莱俪精湛技艺的作品，包括他与法国女演员莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）和诗人艾德蒙·罗斯丹（Edmond Rostand）合作设计的珠宝。这些作品曾跟随不同展览到往世界各地，而且几经书籍及图录记载。
动植物一向是珠宝设计的灵感所在。十九世纪末至二十世纪初流行的新艺术主义令珠宝以花草和动物作为造型。莱俪在法国香槟区的乡村长大，深爱着家乡的一草一木和鸟兽虫鱼。他在巴黎泰雷兹街（Rue Thérèse）开设工坊，里面栽满花草，是他练习速写的对象。
同一时期，象征主义绘画及文学作品中存在着大量的动植物形象，经典例子包括波特莱尔的著名诗集《恶之华》。莱俪将大自然元素融入珠宝设计，前瞻的创意令人钦佩不已。他创造的花朵既漂亮又危险，女子的胴体上缠绕着蛇、蝴蝶或蜻蜓。这些令人眼前一亮的象征符号，让当时的新进艺术家和学者亦不禁被他的设计所吸引。
无论是工作上还是生活上，女性都是莱俪离不开的缪思。
他与一名被唤作「爱丽丝」的女子堕入爱河，还因此离开了自己的发妻。爱丽丝成为莱俪的灵感女神和模特儿，莱俪更特意为爱丽丝制作珠宝，把她的半身像和裸体带入珠宝设计中。
女演员莎拉·伯恩哈特是莱俪的另一名缪思。他为莎拉设计过头冠和珠宝套装，除了用作日常佩戴，也是上台演出的道具，莎拉的侧脸曾出现在不少莱俪的作品中。索巴克曾花了多年时间研究这个主题。
莱俪珠宝中的女性温柔似水，却也妖娆迷人，甚至暗藏悲剧色彩。她们幻化成史芬克斯或人鱼，周围环绕着野藤和昆虫，与象征主义艺术家的作品相映成趣。
十九世纪后期，欧洲艺坛掀起了与自然主义相对的象征主义风潮，艺术家开始用概念或符号来表达自己的世界观。莱俪把这个方法应用于珠宝设计，希望制作出叫世人惊艳的杰作。为了达到这种效果，他在采用创新技法的同时，不惜钻研中世纪及文艺复兴时期的古老工艺，再配合新物料，做出让人耳目一新的珠宝。
莱俪设计的珠宝不只是装饰，它们围绕着一个艺术概念借题发挥，传递情感。东瀛工艺和日本文化中蝙蝠、龙、雄鸡、蛇等鲜明的动物形象都启发了他的奇思妙想，而他常用的元素亦混合浪漫主义、象征主义和神话色彩，成为设计的一环。
莱俪的艺术才华和所用的创新技法受到不少艺术家注意。 1882年，他在巴黎一间工坊学习雕塑，彼时的蜡模和石膏模成为后来的设计原型。莱俪的岳父是知名雕塑家罗丹的朋友，从1891年起，莱俪与罗丹互相通信，前者曾在信中请教罗丹珠宝设计的比例。
莱俪的造诣在他生前已获得艺术同侪认可：作家罗贝尔·德孟德斯鸠（Robert de Montesquiou）曾将他比喻为「巴黎的切利尼」，切利尼是佛罗伦斯文艺复兴时期的金匠，深受法兰西国王法兰索瓦一世赏识和器重；创办法国南锡学校的艺术家埃米尔·加莱则把他誉为「现代珠宝的发明之父」。
