男欢女爱，乃古中国自然秩序之重要一环，传宗接代之外，阴阳调合亦是强健身心的重要关键。古时，权贵阶层之男性向来享有充分的性主导权，三妻四妾属寻常之事；在外，青楼里各种性取向皆得慰藉，更广得名流光顾。如此风气下，数百年来文人雅士歌颂历代名妓，已成风尚，亦是次文化。春画可溯至汉朝，十世纪初，随着江南一带杭州、苏州等商业城市兴起，更广为流传，明代末年达到巅峰，当时的文学、笔记均见情色艺术之迹。

严选首屈一指的贝氏中国情色艺术珍藏近廿件作品，环宇称冠。贝索烈身为艺术家且怀抱热烈鉴藏志趣，投身研究、蒐罗藏品超过四十载，曾述「孕育这些作品的时代，虽已不存在，但从作品中，观者可感受到画家的热情与细腻，各自叙述著不同的故事，带着诗意，润泽人类生而存在之意义，同时也使过去再次重生。」

确实，借由贝氏藏画，观者宛入古代中国最为私密之场域，窥视过往人们的情与欲、及隐晦深藏之情色文化，从欢爱情景，至庭园、居室、服饰等细节，皆一览无遗，提供对于古代春情向往、审美、性文化更为深入的观点。

庭园，文学寓意近同情趣、闲暇，乃社会上层方能拥有之，富神秘感，非常人百姓所熟悉的起居空间。春画中，庭园反复作为欢爱之地，庭树枝枒交缠、石雕巨岩，一再呼应情爱中亲暱之姿，此乃春情幻想最佳场景，游走屋里、屋外之界线，半隐密亦半暴露，更加激发画中爱侣情欲，引人入胜，观之亦似同欢。画中或窗櫺大开，或置身开放式庭阁，彷若随时可被窥知，更添香艳。

庭园亦是古代仕女少数能与他人接触之地，文学中亦诸多相关例子，出身名门年轻闺女，如《红楼梦》中，贾元春自宫中回府省亲，游大观园，对比深宫禁城，可谓久旱逢霖，庭园中静谧优雅，屏除外界尘嚣。如此描写，印证庭园作为卸下禁锢、解放身心的重要作用。

细观贝氏珍藏，欢爱主题更深沉的反应对于自由之追求，描绘的庭园细节尤其可见道教影响。画中庭园可谓阴阳交合之地，挣脱礼教、阶级束缚，男女交合，意味着两性、阴阳得以完美平衡。

贝氏：「情色艺术，亦反映古代中国对于天人合一之追求。」

或许最能突显天人相应者，要属卢芹斋旧藏之 〈愉悦满园〉册页（拍品编号3656），亦是贝氏特别珍视之藏品，册中八景不仅展现浙派晚期风格，细腻精美，且揭示晚明时期之社会万象。

如「园中春嬉」一景，依据服饰，画中主角应为甚有地位之士绅与已为人妇之仕女，面容描写皆自然生动，符合当时审美，著柔滑丝袍、华贵珠饰，室内陈设亦雅致精美，应属皇家内苑。园中木兰、牡丹同时盛放，无视其开花季节实不相应，右侧巨大青色太湖石，平衡构图，其姿态亦呼应相拥爱侣。此册各帧细节，皆满载寓意，耐人寻味。

如此精致作品，唯宫廷画家可为之，〈愉悦满园〉应出自康熙朝画院，乃中国情色艺术品之翘楚，与苏州画师徐玟（活跃于1690-1722年，1724年卒）所作一春宫册相近。徐氏曾受诏入宫，参与康熙六十大寿相关绘画。

藏品中另一焦点为苏州画家王声〈春宫诗意图〉册（拍品编号3657）。王氏，晚明苏州人，擅画人物仕女。本品细节自然传神，人物纤纤柔美，偶以狂放笔法绘背景庭阁扶疏，对比托衬，画艺高超，酣畅精彩。画中人物或暗送秋波，或恣情欢爱，各种姿态、情境皆得，最后一帧，绘断袖之情，见画家落款。中国春画有画家落款纪年者，极为罕见，此应为现存历代能确认作者之春画中，年代最早者。

艺术史学家高居翰曾论，存世中国春画多画工低劣，遂造成不入流之印象，其艺术性亦不受重视。王声〈春宫诗意图〉及应属康熙御制之〈愉悦满园〉，足为反证，二册均展现至高之绘画造诣。藏品质高重要，贝氏珍藏盛名远播，曾数度展出于各知名美术馆，如苏黎世雷特伯格博物馆、巴黎赛努奇博物馆、伦敦巴比肯美术馆、柏林亚洲艺术博物馆、大英博物馆，及柏克莱大学艺术博物馆。

贝氏珍藏呈献难得一见之中国情色艺珍，作品画艺高超，宛若视觉之诗，艺术性远溢于春画表象之性爱题材，历史文化珍宝，如贝氏曾述，「如此渴求，方得每日均有新发现」，或许这批珍藏，亦能开启吾人鉴古观今之新视角。

古韵犹香：肯普中国陶瓷旧藏

康蕊君

肯普中国陶瓷珍藏，蒐罗万象，风采迷人，展现旧时收藏家之特色与风华。卡尔肯普博士（1884-1967年），为瑞典实业家，亦是知名网球选手，曾获得奥运奖牌，同时也是一位热爱中国艺术的收藏家。他的收藏，以金银器、陶瓷，两大路线为主，陶瓷收藏甚为广泛精深，犹以历代白瓷最丰。其珍藏贮于其宅邸，Ekolsund 城堡，位于斯德哥尔摩西北方之一幢历史建筑，可溯至十四世纪，曾为皇家宫殿。肯普珍藏多入藏于二次世界大战前，1940年代已由 Hans Öström 整理一份完整手写图录，1964年，Bo Gyllensvärd 编写之收藏图录，正式印行出版，内含九百件藏品。肯普藏品特有黄色收藏签，书特别设计之缩写「CK」，令人过目难忘。

关于收藏方针，肯普并非一昧追求高价稀珍，而是以求真、好学之心为础，各类经典杰作及尚须研究之器，均见蒐藏。肯普热心借展藏品，史上二大中国艺术展，1935至1936年伦敦皇家艺术学院、1954年威尼斯总督宫展览，均见其珍藏展出。肯普为伦敦东方陶瓷学会早期少数海外会员之一，曾数度参与学会展览，如1949年斯德哥尔摩国立博物馆、1950年哥本哈根艺术与设计博物馆、1956年巴黎赛奴奇亚洲艺术博物馆等等。可惜的是，上述展览图录，多仅以简略文字叙述展品，罕有照片相佐，因此难以十足确认肯普借展品为何。肯普过世后，藏品留予遗族，一部分曾至美国巡展，以1971年纽约 Asia House Gallery 为首站。此后多年，展于瑞典乌尔里瑟港东亚博物馆，直至最终拍卖之时。肯普中国陶瓷珍藏于2008年伦敦与巴黎苏富比多场拍卖出售，成绩傲然，将宋代瓷器、高古陶瓷之价格推向更高境界。

肯普旧藏中，此批二十一件白瓷与青瓷，为同一私人藏家所珍贮，包含二件纪年瓷器（拍品编号3698纪年977、拍品编号3690纪年1089），二例书「官」字铭文（拍品编号3688及3692），及数例知名藏品。白瓷中最引人注目者，如莲瓣纹三兽足水盂（拍品编号3692），原断为河北邢窰器，类同器形可见于邢、定窰，如河北定州出土一件无纹例，釉色泛青，下部无釉，录于《中国古瓷窰大系：中国定窰》，北京，2012年，页274，图11（下）；另一例，一样无纹且釉色泛青，出土于陕西西安，断为邢窰，同上，页375（上）。「官」字铭文，虽少见，但邢、定二窰均有作例，唐、五代、辽、北宋窰址皆有标本，使用年代甚广，自九世纪晚期至十一世纪。本品釉色牙白，莲纹细致，应造于定州一带。

另一件重要定瓷为拍品编号3695，模印牡丹童子纹盌，纹饰清晰，优雅迷人。台北国立故宫博物院藏二例，或出自同一模器，录于《定州花瓷：院藏定窰系白瓷特展》，台北，2014年，编号 II-108、109。涧磁村定窰遗址出土残片，亦见相似纹饰者，刊于《中国古瓷窰大系》，前述出处，页289，图62。

此批珍藏中，年代最早之青瓷，要属拍品编号3691，鸱鸮形盖盒，器表使用大量技法装饰，印、勾、划、刻等等。浙江北部越窰制瓷，多为大量批制，罕见如此各别特制之例。在 Gyllensvärd 的专书中，亦特为此品刊登大图版。

同样备受珍视的，还有拍品编号3703，冰裂青釉，带四管，属杭州官窰器，昔称香插或花插，应为南宋书案陈设雅器。

依据现今陶瓷史研究，多数藏品都得以更正确断代与辨别窰址，遂能更正 Gyllensvärd 对其中一青釉盌之判断，前误认为高丽瓷，应属中国陶瓷（拍品编号3706）。同时，中国各地持续进行的考古发掘、新窰址之发现等，亦带来许多新的问题。河南考古发现的数处瓷窰遗址，除了广为人知的钧台窰以外，如宝丰汝官窰，亦曾烧造类钧瓷，有天蓝釉、或带紫斑、或绿钧等。初见拍品编号3699，宛如典型绿钧瓷，或原造于汝州窰址。汝州东郊大峪东沟窰，位于宝丰北部，不仅出土钧瓷，亦见青瓷、白瓷、黑釉划花白瓷，还有素胎、窰器等，其中一件绿钧盌，器形与本品相似，尺寸较大（《河南新出宋金名窰瓷器特展》，保利艺术馆，北京，2009年，页154上），并参考与本品相类之器，釉色、足底作法相近，仅局部上釉，底部一圈几乎无釉，载于《故宫博物院藏中国古代窰址标本》，卷1：河南卷，北京，2005年，编号470。借由最新考古发现，重新爬梳肯普旧藏，若泉下有知，应甚喜也。