The Weekly Edit: Fine Jewels | London

Formerly in the collection of Mrs Flora Sassoon (1859-1936)

Formerly in the collection of Mrs Flora Sassoon (1859-1936) Ruby and diamond pendant Henri Picq, circa 1910 Composed of a lozenge-shaped pendant fitting suspending a pierced foliate plaque of Indo-Persian inspiration, the centre set with an oval ruby weighing approximately 3.00 carats, supporting five drop-shaped pendants, millegrain-set throughout with cushion-shaped and rose diamonds, French assay marks and maker's mark for Henri Picq. ﻿Accompanied by a gemmological report.

ruby and diamond pendant

Magnificent Jewels

Designed as a temple, set with single- and step-cut diamonds, with French maker's mark for Henri Picq and French assay marks; circa 1925.

diamond brooch, france

Joaillerie Paris

The scale-shaped links set throughout with circualr-cut diamonds, length approximately 170mm, French assay marks for platinum and 18 carat gold, partial maker's mark for Henri Picq, gross weight 42.18 grams.

Magnificent Jewels and Noble Jewels

From the Collection of Fiona Thyssen-Bornemisza

From the Collection of Fiona Thyssen-Bornemisza Unique pink sapphire, sapphire and diamond brooch, monture Schlumberger, 1950s Schlumberger 獨一無二粉紅色剛玉、藍寶石及鑽石胸針 The cushion-shaped pink sapphire weighing 92.01 carats, within a surround of intertwining branches issuing pear-shaped sapphire and diamond leaves, signed monture Schlumberger, French assay mark for gold and maker's mark for Henri Picq. Accompanied by SSEF report no. 114173, stating that the sapphire is of Ceylon origin, with no indications of heating; together with an appendix letter for an 'Exceptional Pink Sapphire'.

View 1 of Lot 348: Unique pink sapphire, sapphire and diamond brooch | Schlumberger 獨一無二粉紅色剛玉、藍寶石及鑽石胸針

unique pink sapphire, sapphire and diamond brooch | schlumberger 獨一無二粉紅色剛玉、藍寶石及鑽石胸針

Exceptional Jewels: The Wolf Family Collection

Of half hoop design, pavé set with round diamonds, decorated with strawberry blossoms set with round diamonds, signed Tiffany Schlumberger, Made in France, with French export marks and Henri Picq workshop marks; circa 1960s.

View 1 of Lot 128: A Pair of Ruby and Diamond Earclips

a pair of ruby and diamond earclips

Of stylized floral design, the trelliswork centers set with round diamonds and round emeralds, the petals enhanced by round diamonds, signed Schlumberger, Tiffany & Co, with French assay marks and workshop mark for Henri Picq; circa 1960s.

View 1 of Lot 127: A Pair of Emerald and Diamond Earclips

a pair of emerald and diamond earclips

Designed as a series of fluted emeralds drill-set with single-cut diamonds, framed by circular- and single-cut diamonds, embellished with carved sapphires, marquise-shaped diamonds and cabochon rubies, length approximately 180mm, signed Van Cleef & Arpels, numbered, partial maker's mark for Henri Picq, French assay marks for platinum and gold.

View 1 of Lot 586: Attractive gem set and diamond bracelet, 1930s

attractive gem set and diamond bracelet, 1930s

The geometric pattern composed of calibré-cut onyx and circular- and single-cut diamonds, centering a circular-cut diamond, framed by millegrain-set circular-cut diamonds, signed Cartier, numbered, maker's marks for Henri Picq, partial French assay mark for gold.

The geometric pattern composed of calibré-cut onyx and circular- and single-cut diamonds, centering a circular-cut diamond, framed by millegrain-set circular-cut diamonds, signed Cartier, numbered, maker's marks for Henri Picq, partial French assay mark for gold. Accompanied by Cartier certificate of authenticity no. GE2009-58, dated 23 December 2010, stating that the jewel was created by Cartier Paris in 1910.

View 1 of Lot 552: Exquisite onyx and diamond brooch, 1910

exquisite onyx and diamond brooch, 1910

Iconic Jewels: Her Sense of Style

Designed as a vase within an octagonal frame, set with circular- and single-cut diamonds, enhanced with square, triangular, trapeze, half-moon and baguette diamonds, articulated to reveal an oval dial, signed Marchak, numbered, maker's mark for Henri Picq, French assay marks for platinum.

View 1 of Lot 1050: Diamond lapel watch, circa 1925

diamond lapel watch, circa 1925

Millegrain-set throughout with circular-cut diamonds, length approximately 170mm, French assay marks for platinum and maker's mark for Henri Picq.

Of geometric design, set throughout with circular-cut diamonds, embellished with square-cut diamonds length approximately 170mm, French assay mark for gold and platinum, maker's mark for Henri Picq.

sapphire and diamond bracelet, 1930s

Composed of five rows of natural pearls measuring from approximately 2.90 to 4.30mm, one pearl cultured, decorated with interlaced diamond motifs set with circular-, single-cut and rose diamonds, length approximately 350mm, French assay and maker's marks for Henri Picq.

natural pearl and diamond choker, one pearl cultured

Magnificent Jewels Including Property From the Collection of Marjorie S. Fisher, Palm Beach

Designed as a graduated foliate vine set with numerous round diamonds weighing approximately 38.75 carats, accented by baguette diamonds weighing approximately 7.50 carats, internal circumference 15 inches, signed Tiffany Schlumberger, with French assay and workshop mark for Henri Picq. With signed and fitted box.

Each designed as a tassel, set with circular-, single-cut and rose diamonds, unsigned, French assay and maker's marks for Henri Picq, later brooch fittings set with circular-cut diamonds.

pair of diamond pendants, cartier, 1911

Fine Jewels

Of garland design, set with carved emeralds, rubies and sapphires and circular-cut, baguette and marquise-shaped diamonds, French assay and maker's marks for Henri Picq.  

gem set and diamond brooch, circa 1920

August Fine Jewels

Of foliate design, set with two emerald-cut amethysts and two turquoise beads, accented by round diamonds.

Of foliate design, set with two emerald-cut amethysts and two turquoise beads, accented by round diamonds. Diamonds weighing a total of approximately 1.10 caratsLength 1½ inchesSigned Schlumberger MonturesFrench assay and workshop marks for Henri Picq18 karat gold and platinum1947

View 1 of Lot 149: Pair of Amethyst, Turquoise and Diamond Earclips, France

pair of amethyst, turquoise and diamond earclips, france

PF1332

Très beau frontispice gravé par Léonard Gaultier, au volume I, et belle marque de Nicolas Buon, gravée par le même, au volume II (Tchemerzine, V, p. 491).

Très beau frontispice gravé par Léonard Gaultier, au volume I, et belle marque de Nicolas Buon, gravée par le même, au volume II (Tchemerzine, V, p. 491). Savante édition donnée par Philippe Galland successeur de Jean Galland, le premier éditeur de Ronsard et son exécuteur testamentaire, qui était aussi la plus complète alors. Elle est décorée de 11 portraits dans le texte don le portrait de Ronsard et Cassandre par Claude Mellan, un portrait non signé de Muret, et 10 portraits gravés  à l'eau-forte par Thomas de Leu, Aubry et Picquet : Richelet, Charles IX, Henri III, François, duc d'Anjou, Henri, duc de Guise pour le volume I, et, pour le volume II, d'Anne, duc de Joyeuse, Marie Stuart, Jean Louis de Nogaret, duc d'Epernon, François II et Catherine de Medicis. Annotation manuscrite de l'époque (lavée) au 7e feuillet du tome I. Minimes restaurations aux marges du titre (tome ii), et une déchirure restaurée au septième feuillet du tome I, atteignant la cuvette de la gravure au verso. Exemplaire lavé.

les oeuvres. revuës et augmentees et ilustrees de commentaires et relarques. paris, chez nicolas buon, 1623. 2 volumes in-4. maroquin aubergine, triple filet doré, dos orné, nerfs pointillés, double filet sur les coupes, tranches dorées, dentelle intérieure (m. godillot).

Livres et Manuscrits

[Affaire Dreyfus] ─ Émile Zola, Alfred Dreyfus, Bernard Lazare, Georges Picquart, etc.

[Affaire Dreyfus] ─ Émile Zola, Alfred Dreyfus, Bernard Lazare, Georges Picquart, etc. Ensemble 6 lettres et une photographie. 1898-1917. Bel ensemble de lettres des protagonistes de l’Affaire. ZOLA, Émile. - Lettre autographe signée à Yves Guyot [Paris 23 (?) mars 1898] (1 p. in-12, carte pneumatique, avec adresse). Peu de temps avant sa condamnation pour la publication de "J’Accuse" et l’exil forcé en Angleterre. "Je voudrais vous parler avec quelques amis de la vérité et de justice, d’une très importante affaire. Je n’en suis avisé que maintenant. […] Je vous attends chez moi à deux heures et demie, ou plutôt nous vous attendons". Peut-être s’agit de la décision de l’ordre des avocats du 22 mars 1898, frappant d’interdiction d’exercer pendant six mois l’avocat Louis Leblois [qui avait été le dépositeur des soupçons de Picquart et avait déclenché l’affaire]. Directeur politique au Siècle, Yves Guyot engagea très tôt son journal dans la lutte en faveur d’Alfred Dreyfus. - Carte de visite autographe signée et photographie avec envoi autographe signé, à Mme Etta Costa -Zenoglio-Olivari [1er février 1901], carte in-16 à son adresse de Médan et épreuve sur papier albuminé contrecollé sur carton au nom de P. Nadar, enveloppe. Sur la carte, Zola a repris une des plus fameuses phrases de J’accuse : "La vérité est en marche et rien ne l’arrêtera". LAZARE, Bernard. Lettre autographe signée à Sigmund Morgenroth, à Bamberg. Paris 24 juin 1898 (2 pages in-12 sur carte deuil, enveloppe (timbre découpé). Il lui répond à son retour d’un voyage en Hollande : "Je vous remercie de la photographie et de l’expédition du livre sur les juifs de Bamberg". Il présente ses salutations au Dr. Kaufmann. Bernard Lazare fut un l’un des premiers et des plus ardents défenseurs de Dreyfus. Dès 1896, il avait publié, en Belgique, Une erreur judiciaire. La vérité sur l’affaire Dreyfus où il réfutait, point par point, les accusations contre Dreyfus et réclamait la révision du procès. Jusqu’à sa mort, en 1903, il poursuivit son combat contre l’antisémitisme, avec des reportages sur le sort des Juifs en Roumanie, en Russie ou encore en Turquie. LEBON, André. Lettre autographe signée. [Abbaye d’Allonne par Secondigny], 16 juillet 1899 (1 page in-8, à son adresse gaufrée). Après le retour de Dreyfus en France. Ministre des Colonies pendant les années de détention à l’Île du Diable, Lebon ne souhaite pas répondre à M. Havet [le philologue Louis Havet qui fut un soutien indéfectible de la famille Dreyfus]. "Vous pourrez seulement faire observer […] que deux ministres des colonies avaient avant moi, refusé l’autorisation à Mme Dreyfus de rejoindre son mari, et que mes successeurs ne l’ont pas accordée – pas plus que ces derniers n’ont d’ailleurs modifié le régime de l’île du Diable jusqu’à l’arrêt de recevabilité de la demande de révision formée en septembre 1898 par Mme Dreyfus". C’est sous le mandat de Lebon que les conditions de détention de Dreyfus furent progressivement et sévèrement renforcées. En quatre ans, de 1895 à 1899, le ministère des Colonies connut six titulaires successifs, dont André Lebon entre avril 1896 et mai 1898. ESTERHAZY, Ferdinand Walsin. Lettre autographe signée à un éditeur. [Londres, automne 1899] (2 pages in-8, sur un bifeuillet de papier quadrillé avec brouillon de la réponse de son correspondant). Signée "Commdt Esterhazy". Au lendemain du procès de Rennes. Il annonce sa volonté de raconter enfin toute la vérité. "L’affaire Dreyfus n’est pas finie, comme peuvent le penser les Anglais qui, du reste n’y ont jamais rien, rien du tout compris. Elle va recommencer avec le nouveau procès Zola, elle recommencera ensuite avec le nouveau procès Picquart. Maintenant que D[reyfus] a été de nouveau condamné par le Conseil de guerre, je juge le moment venu de tout raconter, et de produire mes preuves. J’ai […] rompu avec Fayard après le 3e fascicule, parce qu’il voulait suivre une marche qui ne me convenait pas, et je me propose de paraître à Londres et en Allemagne. Comme j’ai un traité avec vous pour l’Angleterre et l’Allemagne, je vous prie de me faire savoir si vous considérez ce traité comme toujours valable […] Je n’ai pas voulu dire tout jusqu’à la terminaison et de l’enquête devant la Cour de cassation et du second procès au Conseil de guerre car, malgré toutes les infamies de certaines gens, infamies que je vais établir, il ne pouvait me convenir à ce moment là de trop marcher contre les chefs que j’ai si longtemps défendus. Réponse s’il vous plaît". Son correspond, qui signe "J. R", lui assure que leur contrat est toujours en vigueur et qu’il attend le manuscrit. Les éditions Fayard avaient publié en 1898 Les Dessous de l’Affaire Dreyfus (annoncé en 10 fascicules), alors que Esterhazy bénéficiait d’un non-lieu et que, réformé en août 1898, il s’était installé à Londres. Après l’amnistie et la réhabilitation du capitaine Dreyfus, il s’exila à Harpenden, dans l'est de l'Angleterre, sous le nom de Jean de Voilemont, et y mourut, en 1923. PICQUART, Georges. Billet autographe signé à M. Thaulow. [Paris] 7 décembre 1903 (1 page in-12, carte pneumatique avec adresse). Au peintre paysagiste norvégien, Frits Thaulow, qui vécut à Paris de 1898 jusqu’à sa mort en 1906. "Un empêchement me prive du grand plaisir d’aller vous voir aujourd’hui à votre atelier". Personnage clé de l’Affaire, réformé de l’armée en février 1898, Picquart avait bénéficié d’un non-lieu le 13 juin 1899. Il sera réintégré dans l’armée en même temps que Dreyfus en 1906. DREYFUS, Alfred. Lettre autographe signée [au général Bonnal ?]. Aux armées 4 septembre 1917 (1 page in-12, sur papier rose). Pendant la première guerre mondiale. Après sa réhabilitation, Dreyfus avait été admis à la retraite en 1907 mais en 1914, il est mobilisé, servant d’abord comme chef d'escadron d'artillerie de réserve, puis affecté à partir de 1917 au parc d'artillerie de la 168e division. Il a alors 58 ans ans. Il a lu la brochure de son correspondant avec intérêt : "Il est regrettable qu’on n’ait pas appliqué plus tôt vos idées sur la liaison ; il est absolument nécessaire que les deux armes, infanterie et artillerie, soit en liaison constante et en parfaite harmonie dans leurs actions. Les événements ont trop bien démontré la justesse de vos idées". Si la mention au crayon portant le nom du destinataire est avérée, il pourrait s’agir du général Henri Bonnal, auteur d’un ouvrage paru en 1916, Les Conditions de la guerre moderne.

View 1 of Lot 28: Ensemble 6 lettres et une photographie. 1898-1917. Bel ensemble de lettres des protagonistes de l’Affaire Dreyfus.

ensemble 6 lettres et une photographie. 1898-1917. bel ensemble de lettres des protagonistes de l’affaire dreyfus.

Books and Manuscripts, Medieval to Modern

Pierre de Paschal Henrici II, Galliarum Regis, Elogium [translated into Italian by Antonio Caracciolo, Spanish by Garci Sylves, French by Lancelot Carles]. (Paris: Michel Vascosan, March 1560) 4 parts in one volume, in Latin, Italian, Spanish and French, 8vo (205 x 123mm.), woodcut initials, ruled in red throughout (faded), covers of contemporary brown morocco PROBABLY BY CLAUDE DE PICQUES with gilt arabesque centre- and cornerpieces and crowned M monogram gilt, flat spine gilt with M monogram, panels and spine laid down on a later binding with board edges gilt tooled in period style, slits on covers for two pairs of ties, in acetate chemise and late nineteenth-century morocco solander case, lacking title-page (A1) and A8 in Latin section, staining, original spine slightly defective, tooling on panels flattened A BINDING PLAUSIBLY MADE FOR MARY QUEEN OF SCOTS AS QUEEN OF FRANCE. FROM THE ROYAL BINDERY, most likely Claude de Picques or Gommar Estienne. The same centre- and cornerpieces feature on other Claude de Picques bindings from around this time; they appear together on BL c.48.c.2, an octavo with a 1560 Paris imprint. Copies of the folio version of this work (containing an engraving of Henri's tomb, not included in the octavo edition) are recorded in fine bindings for presentation to other French nobles; copies were bound by Claude Picques with the French royal arms and the arms of François, duc de Guise and Anne de Montmorency (French and Italian Collectors and their Bindings, no.20). The magnificent copy presented to Cathérine de Médicis is in the Bibliothèque Nationale. In contrast to these other copies with notable provenance, it does seem slightly odd that the daughter-in-law of Henri II should have received a copy in the smaller format rather than the larger format. The attempted reconstruction of Mary's library was carried out by Peter Young, the tutor to James I, in order to provide him with a library fit for a king. This resulted in the inventories of books in Holyrood House, published in the Corpus of British Medieval Library Catalogues. Many of them were retrieved from the possession of the Lord Regent (James Douglas, earl of Morton, regent 1572-1578), having been recovered by him from James Sandilands. LITERATURE USTC 72124 (listing 2 copies, in Aix-en-Provence and the Bibliothèque de l'Arsenal); Corpus of British Medieval Library Catalogues, volume 12: Scottish Libraries, S17.51, "Elogium Henrici 4º" (=S17.103, "Elogium Henrici secundi en 4 langues 4º" and S17.113) PROVENANCE Mary Queen of Scots, arms on binding, and listed in the inventory of her books at Holyrood House, 1578; George Campbell [--], signature on first leaf; [R.T. Hamilton Bruce, of Glasgow and Dornoch, sale, Edinburgh, 3 December 1900]; William Beattie, of Glasgow, sale, Sotheby's, November 1924, lot 509, £150

View 1 of Lot 135: Pierre de Paschal | Henrici II... Elogium, Paris, 1560, in a binding by Claude de Picques for Mary, Queen of Scots

pierre de paschal | henrici ii... elogium, paris, 1560, in a binding by claude de picques for mary, queen of scots

Bibliothèque de Pierre Bergé : le dernier chapitre

Genet, Jean 3 éditions originales sur grand papier, dont deux clandestines. Pompes funèbres. Bikini [Paris], Aux dépens de quelques amateurs [Gallimard], 1947. In-8. Broché, couverture rempliée. Édition originale, clandestine. Gallimard accepta de publier ce roman, à la place de Marc Barbezat qui n’avait pas les moyens de l’édition, mais clandestinement, usant d’une adresse fictive. Haute Surveillance. Paris, [Jean-Jacques Pauvert], 1947. In-12. Broché, couverture à rabats. Sous chemise-étui moderne. En partie non coupé. Édition originale de cette pièce, dont la première eut lieu le 26 février 1949 au Théâtre des Mathurins et qui, plusieurs fois remaniée, connaîtra d’autres éditions. Tirage limité à 60 exemplaires sur Lana de Docelles, celui-ci un des 52 exemplaires nominatifs, au nom de l'écrivain et journaliste Henri Jeanson. ﻿Chants secrets. [Décines], L’Arbalète, [1945]. In-8. Broché, couverture rempliée. Édition originale. Lithographie d’Émile Picq en couverture. Un des 400 exemplaires sur papier pur fil Lafuma (n° 106), d’un tirage limité à 402 exemplaires. Contient "Le Condamné à mort" et "Marche funèbre". Joint : prospectus de parution.

View 1 of Lot 178: 3 éditions originales, sur grand papier. Pompes funèbres, Haute surveillance et Chants secrets.

3 éditions originales, sur grand papier. pompes funèbres, haute surveillance et chants secrets.

Bibliotheca Brookeriana: A Renaissance Library. Magnificent Books and Bindings

Billon, François de. [Le Fort inexpugnable de l’honneur du Sexe Femenin, construit par Françoys de Billon Secretaire. Paris: Jean Dallier, 1 April 1555]

Billon, François de. [Le Fort inexpugnable de l’honneur du Sexe Femenin, construit par Françoys de Billon Secretaire. Paris: Jean Dallier, 1 April 1555] A splendid binding for Peter Ernst, Graf (after 1594, Fürst) von Mansfeld-Vorderort (1517–1604), the covers decorated with his armorial insignia, a motto (of unexplained meaning) “Force m’est trop,” his name (Mansfelt), a capital M, and a variety of daisies, these perhaps a reference to his wife, Marguérite de Bréderode, who had died in 1554. The date 1555 is lettered at the foot of the spine. A soldier and then imperial Governor of the provinces of Luxembourg and Namur, Mansfeld was captured by French troops during the siege of Ivoix (Carignan), and imprisoned in 1552 by Henri II and the Connétable Anne de Montmorency in the tower of the castle of Vincennes. Charles V refused to pay his ransom, and Mansfeld remained there for five years. With the presumed help of his valet de chambre, Jehan-Henri, he diverted himself by collecting books, each luxuriously bound for him in Paris. Once rehabilitated by Philip II, Mansfeld seemingly lost all interest in luxurious bindings, and engrossed himself in building a palace at Luxembourg-Clausen (still unfinished upon his death in 1604, now demolished). Altogether, twenty-two volumes from Mansfeld’s library are known. Nineteen of these were published in 1978 by Émile Van der Vekene and Howard Nixon, with the latter crediting them all to a single craftsman, dubbed the “Mansfeld Binder.” (Paul Needham doubts that the bindings can be credited to a single shop; see Twelve Centuries of Bookbindings 400–1600, pp. 206–208.) The shop was patronized by the leading Paris bibliophiles of the day: Henri II, Jean Grolier, Thomas Mahieu, and Marc Laurin. In 1982, Van der Vekene, published two more bindings, one from the shop of the Mansfeld Binder, the other perhaps bound by Claude de Picques, and in 2006, a binding was discovered by Jean-Marc Chatelain in the Bibliothèque Méjanes. Only two of these twenty-two volumes are in private ownership: the present binding, and one at Wormsley in the Getty Library (acquired in our rooms, 5 December 1991, £308,000). Two of Mansfeld’s books are in Latin, and the rest, mostly histories or chronicles, are in French. This volume contains the first edition a defense of women by the so-called “historian” of the Querelle des femmes, a work renowned for the extreme misogyny that Billon attributes to Rabelais. The author (1522–1566) was secretary to the diplomat Cardinal Jean du Bellay-Langey and signs the dedicatory epistle to Catherine de’ Medici, at Rome, 1550. The privilege is dated 1 April 1555 (style de Pâques) and although dated “1555” on the spine, the year of printing and binding was 1556. Nixon organized the volumes he bound for Mansfeld in three groups, placing the present volume in the third, and “most interesting,” group, as it foreshadows the development of the fanfare style. The binding features the simpler of three armorial blocks (Nixon I), without a crest, and with the head of the sheep pointing correctly to the left. Fabienne Le Bars has compared some of the tools used with those employed on three bindings executed 1546–1549 in a shop working for Thomas Wotton. 4to (248 x 167 mm). Roman type, italic shoulder notes, 37 lines plus headline. collation: A4 (-1A1.4) e2 A-Z4 AA-ZZ4 AAa-TTt4 (-TTt 4, blank): 263 (of 266) leaves (lacking 1A1.4, title-page and conjugate leaf, & TTt4 blank). Woodcut portrait of the author, aged 33, with the emblems of the secretary, pens and knives (f. 117 v), full-page woodcut representing the fortress of feminine honor (5 times repeated), woodcut “L’Allocution Pennae” (once repeated), woodcut page border (repeated). Ruled in red. (Lacking title and conjugate A4, 100 x 82 mm hole (repaired) in first leaf, where an early inscription was probably removed, possibly the author’s signature, as some copies were signed by him.) binding: Parisian tan calf (255 x 180 mm), 1556, for Peter Ernst, Graf von Mansfeld-Vorderort, probably by the eponymous Mansfeld Binder, 3 gilt fillets around sides, black painted band between two of these, interlaced double gilt fillets, filled with black paint, forming 12 rectangles, each containing a gilt marguerite polychromed in red and brown, central oval cartouche containing arms of Mansfeld painted red and silver within the collar of the Toison d’Or, surmounted by a rectangle containing “. M . | FORCE . MEST . | TROP .” and below, in a smaller partial rectangle, “MANSFELT .,” in the interstices a sémé of 3 gold dots, spine with 6 full and 2 half bands, richly gilt, title of 3 lines in compartment below upper half band “FORT … |… SEX … |… EME …”, the date “.1.5.5.5.” in compartment above lower half band, original edges of boards with alternating gilt fillet and gilt hashes pulled up to edges of cover as if the binding has shrunk, edges gilt and gauffered to an arabesque design. (Binding worn and restored at edges, joints, and spine-ends, front endpapers renewed.) Marbled slipcase, half brown morocco chemise. provenance: Peter Ernst, Graf (after 1594, Fürst) von Mansfeld-Vorderort (armorial supralibros, lettered with his name and motto) — effaced early manuscript inscriptions on first leaf (unidentified; one possibly of the Frères Mineurs of Luxembourg, to whom Mansfield gave part of his library) — Dr. Georges De Capmaker, Schaerbeek, Belgium — Pierre Berès, Paris (ticket on upper pastedown) — André Rodocanachi (1914–2001) — Pierre Foullon (fl. 1920–1965; given to his godson:) — Vicomte Jacques Couppel du Lude (1918–2008; Alde & Dominique Courvoisier, Paris, 23 November 2009, lot 3 (€80,000). acquisition: Purchased at the Couppel du Lude sale through Thomas-Scheler. references: FB 5642; USTC 1126; cf. for the binding: Gothieke en Renaissance Boekbanden uit private verzamelingen tentoongesteld in het Museum Plantin-Moretus 12–27 November 1938 (Antwerp) p. 39, no. 132; Société de la reliure originale, Catalogue de l’exposition la Reliure originale ([Paris], 1947), p. 45 and Pl. VI; Nixon, Sixteenth-Century Gold-Tooled Bookbindings in the Pierpont Morgan Library (1971), p. 123 (no. 9 in list of 12 bindings in Mansfeld’s library); Van der Vekene, Les reliures aux armoiries de Pierre Ernest de Mansfeld (Luxembourg, 1978), pp. 102–103 no. XIV; Van der Vekene, “Deux reliures peu connues aux armes de Pierre-Ernest de Mansfeld,” in Revue française d’histoire du livre 36 (1982), pp. 427–433; Le Bars, “Un luxe éphémère: les reliures aux armes de Pierre-Ernest de Mansfeld” in Un prince de la Renaissance : Pierre-Ernest de Mansfeld (1517–1604) (Luxembourg, 2007), II, pp. 157–167 (pp. 162, 164–165), 463–473 nos. 70–77.

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billon, le fort inexpugnable de l'honneur, paris, 1555, parisian calf gilt for peter ernst, graf von mansfeld

Colonna, Francesco. Hypnerotomachie, ou Discours du songe de Poliphile, deduisant comme Amour le combat à l’occasion de Polia. Soubz la fiction de quoy l’aucteur monstrant que toutes choses terrestres ne sont que vanité, traicte de plusieurs matieres profitables, & dignes de memoire. Nouvellement traduict de langage Italien en François. Paris: Louis Blaublom (Cyaneus) for Jacques I Kerver, 20 August 1546

Colonna, Francesco. Hypnerotomachie, ou Discours du songe de Poliphile, deduisant comme Amour le combat à l’occasion de Polia. Soubz la fiction de quoy l’aucteur monstrant que toutes choses terrestres ne sont que vanité, traicte de plusieurs matieres profitables, & dignes de memoire. Nouvellement traduict de langage Italien en François. Paris: Louis Blaublom (Cyaneus) for Jacques I Kerver, 20 August 1546 First edition of the first French translation of this famous archaeological-architectural romance, lavishly illustrated with woodcuts based on those designed for the first edition (Venice, 1499; see lots 381 & 382 in the sale of Bibliotheca Brookeriana, 12 October 2023), and fourteen new subjects. It is often considered one of the most beautiful books of the French Renaissance. The genesis of the translation (in fact, a condensed adaptation) is obscure. The editor, Jean Martin (ca. 1507–1553), claims in his dedicatory letter to Henri de Lenoncourt, that it was made by a “Gentilhomme vertueux, & de bon savoir,” adding, in the book’s preface, that he had needed to give it only finishing touches. Jacques Gohory, in a bitter preface to the second edition, published after Martin’s death by Kerver (1554; reprinted 1561), identifies the translator as “a knight from Malta, a cultured and talented man,” and insists that the translation was in his hands before Martin’s, who botched the job (Duché-Gavet, “Jacques Gohory’s copy of the Poliphile (1546): A first analysis of his handwritten marginalia,” in Marginal Notes: Social Reading and the Literal Margins [2000], pp. 21–40). Some modern critics doubt the existence of this Eques Meltensis, and credit Martin with crafting the entire book; others persist in uncovering his identity: the Lyonese humanist, Jean de Vauzelles (or his brother George), are the latest contenders. Martin, a self-styled “studieux d’architecture”, most certainly shaped the book. He was working, almost simultaneously, on French translations of the treatises on architecture by Serlio, Vitruvius, and Alberti, and he explicates here much architectural terminology, adds printed glosses and scholia in the margins (found on twenty-eight pages, and absent in the original), and strips from the text many non-architectural descriptions. New woodcuts of buildings and formal gardens are incorporated, and architectural or antique elements are placed in some others. The book nourished antiquarian fantasies and became a sort of model book for designers of ephemeral architecture and garden art. The blocks were cut by multiple cutters (Mortimer recognized four hands), one of whom might be Jean Goujon, the illustrator of Martin’s translation of Vitruvius (1547). A preparatory drawing for the title-block is associated with the Fontainebleau designer Luca Penni. This copy was bound for Marcus Fugger (1529–1597), the eldest son of Anton Fugger, head of the powerful textile trading, banking, and mining family based in Augsburg. Marcus matriculated in June 1546 at the Collegium Trilingue in Louvain, and began there to build a library, acquiring books both new and second-hand, sometimes inscribing on the pastedown of the upper cover his name or initials MF, a date, the adage O.R.V.E. (Omnium Rerum Vicissitudo Est, from Terentius Afer’s Eunuchus), and a drawing of the family arms. A few years later, Marcus was buying heavily in Paris, commissioning (until about 1552) large numbers of standard bindings, in brown calf, these simply decorated, often with the small tool of a hand holding a branch, upon which perches a bird, or a crowned double-headed eagle (for reproductions of three such bindings, see Hobson & Culot, Italian and French 16th-century Bookbindings, no. 41). He also commissioned exquisite bindings from the royal binder, Gomar Estienne (see lot 33), from Claude de Picques, and from a shop known as “Wotton Binder C”. He habitually wrote his name (“Marx Fugg.,” “Marcus Fugger,” or similar) on the paste-down of the upper cover, and some of his luxury bindings are tooled in gold with the letters O.R.V.E. and his initials. After his father’s death, in 1560, Marcus became leader of the firm, and thereafter his book purchases dwindled. Folio (331 x 214 mm). Roman type, with some italic including shoulder-notes, 45 lines plus headline. collation: ã*6 A-Z6 Aa-Bb6 CC8: 164 leaves. Woodcut title-border signed with Jacques Kerver’s initials and the turtle symbol of Louis Blaubom, 181 woodcut illustrations (including 13 full-page), variously attributed to Jean Cousin and Jean Goujon, 10-line woodcut floriated initials, Kerver’s woodcut device on Cc8v. (Occasional very light marginal spotting, marginal restoration to upper fore-edge corner of Aa6.) binding: Parisian tan calf over pasteboards (339 x 224 mm), ca. 1550, by Wotton Binder C, gilt fillets around sides, double gilt fillets framing an interlaced rectangle and lozenge with loops at angles of rectangle, gilt quatrefoils at outer angles, central cartouche composed of circles of an open leaf and tendrils, with azured stirrup tool at first sides, in center “DISCOURS. / DV. SONGE. DE. / POLIPHILE.,” spine with 6 full and 2 half bands, gilt quatrefoil in each compartment, gilt edges. (Corners, joints, and second spine compartment restored.) Black morocco folding-case. provenance: Marcus Fugger (signature “Marcus Fuggerus” on front pastedown), by descent to — Philipp Fugger (1567–1601), by descent to — Marcus Philipp Fugger (1598–1620), by descent to — Marquard Fugger, Graf von Kirchberg und Weissenhorn (1596–1655) — Öttingen-Wallerstein, family library at Schloss Maihingen (armorial ink-stamp on title-page — Eugen Wolfgang Karl Friedrich Joseph Notger, Fürst zu Öttingen-Öttingen und Öttingen-Wallerstein (1885–1969; Karl & Faber, Munich, 6–7 November 1933, lot 170) — Raphaël Esmerian (1903–1976; Antoine & Étienne Ader, Jean-Louis Picard, Jacques Tajan & Claude Guérin with Georges Blaizot, 6 June 1972, lot 50), purchased by — unidentified owner (FF 116,000) — Fernand Pouillon (1912–1986; Ader Picard Tajan & Claude Guérin, Monte Carlo, 1 July 1986, lot 172) — François Ragazzoni (Tajan, Paris, 13 May 2003, lot 9) — Livio Ambrogio (bookplate). acquisition: Purchased from Stéphane Clavreuil Rare Books, London, 2019. references: BP16 112393; USTC 12610; P. Renouard, ILP, IV: no. 160; Mortimer, French, no. 145; for the binding see: Foot, “Thomas Wotton and his binders,” in The Henry Davis Gift: … Volume I: Studies in the History of Bookbinding (London, 1978), p. 153 (Appendix V: Bindings by Wotton’s binder III [Wotton’s binder C] for other collectors, no. 23); for the translator of this edition see: Elsa Kammerer, Jean de Vauzelles et le creuset lyonnais: un humaniste catholique au service de Marguerite de Navarre entre France, Italie et Allemagne (1520–1550) (Geneva 2013), pp.399–403.

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Bibliotheca Brookeriana VIII

BILLON, FRANÇOIS DE. [Le Fort inexpugnable de l’honneur du Sexe Femenin, construit par Françoys de Billon Secretaire. Paris: Jean Dallier, 1 April 1555]

BILLON, FRANÇOIS DE. [Le Fort inexpugnable de l’honneur du Sexe Femenin, construit par Françoys de Billon Secretaire. Paris: Jean Dallier, 1 April 1555] A splendid binding for Peter Ernst, Graf (after 1594, Fürst) von Mansfeld-Vorderort (1517–1604), the covers decorated with his armorial insignia, a motto (of unexplained meaning) “Force m’est trop,” his name (Mansfelt), a capital M, and a variety of daisies, these perhaps a reference to his wife, Marguérite de Bréderode, who had died in 1554. The date 1555 is lettered at the foot of the spine. A soldier and then imperial Governor of the provinces of Luxembourg and Namur, Mansfeld was captured by French troops during the siege of Ivoix (Carignan), and imprisoned in 1552 by Henri II and the Connétable Anne de Montmorency in the tower of the castle of Vincennes. Charles V refused to pay his ransom, and Mansfeld remained there for five years. With the presumed help of his valet de chambre, Jehan-Henri, he diverted himself by collecting books, each luxuriously bound for him in Paris. Once rehabilitated by Philip II, Mansfeld seemingly lost all interest in luxurious bindings, and engrossed himself in building a palace at Luxembourg-Clausen (still unfinished upon his death in 1604, now demolished). Altogether, twenty-two volumes from Mansfeld’s library are known. Nineteen of these were published in 1978 by Émile Van der Vekene and Howard Nixon, with the latter crediting them all to a single craftsman, dubbed the “Mansfeld Binder.” (Paul Needham doubts that the bindings can be credited to a single shop; see Twelve Centuries of Bookbindings 400–1600, pp. 206–208.) The shop was patronized by the leading Paris bibliophiles of the day: Henri II, Jean Grolier, Thomas Mahieu, and Marc Laurin. In 1982, Van der Vekene, published two more bindings, one from the shop of the Mansfeld Binder, the other perhaps bound by Claude de Picques, and in 2006, a binding was discovered by Jean-Marc Chatelain in the Bibliothèque Méjanes. Only two of these twenty-two volumes are in private ownership: the present binding, and one at Wormsley in the Getty Library (acquired in our rooms, 5 December 1991, £308,000). Two of Mansfeld’s books are in Latin, and the rest, mostly histories or chronicles, are in French. This volume contains the first edition a defense of women by the so-called “historian” of the Querelle des femmes, a work renowned for the extreme misogyny that Billon attributes to Rabelais. The author (1522–1566) was secretary to the diplomat Cardinal Jean du Bellay-Langey and signs the dedicatory epistle to Catherine de’ Medici, at Rome, 1550. The privilege is dated 1 April 1555 (style de Pâques) and although dated “1555” on the spine, the year of printing and binding was 1556. Nixon organized the volumes he bound for Mansfeld in three groups, placing the present volume in the third, and “most interesting,” group, as it foreshadows the development of the fanfare style. The binding features the simpler of three armorial blocks (Nixon I), without a crest, and with the head of the sheep pointing correctly to the left. Fabienne Le Bars has compared some of the tools used with those employed on three bindings executed 1546–1549 in a shop working for Thomas Wotton. 4to (248 x 167 mm). Roman type, italic shoulder notes, 37 lines plus headline. Collation: A4 (-1A1.4) e2 A-Z4 AA-ZZ4 AAa-TTt4 (-TTt 4, blank): 263 (of 266) leaves (lacking 1A1.4, title-page and conjugate leaf, & TTt4 blank). Woodcut portrait of the author, aged 33, with the emblems of the secretary, pens and knives (f. 117 v), full-page woodcut representing the fortress of feminine honor (5 times repeated), woodcut “L’Allocution Pennae” (once repeated), woodcut page border (repeated). Ruled in red. (Lacking title and conjugate A4, 100 x 82 mm hole (repaired) in first leaf, where an early inscription was probably removed, possibly the author’s signature, as some copies were signed by him.) Binding: Parisian tan calf (255 x 180 mm), 1556, for Peter Ernst, Graf von Mansfeld-Vorderort, probably by the eponymous Mansfeld Binder, 3 gilt fillets around sides, black painted band between two of these, interlaced double gilt fillets, filled with black paint, forming 12 rectangles, each containing a gilt marguerite polychromed in red and brown, central oval cartouche containing arms of Mansfeld painted red and silver within the collar of the Toison d’Or, surmounted by a rectangle containing “. M . | FORCE . MEST . | TROP .” and below, in a smaller partial rectangle, “MANSFELT .,” in the interstices a sémé of 3 gold dots, spine with 6 full and 2 half bands, richly gilt, title of 3 lines in compartment below upper half band “FORT … |… SEX … |… EME …”, the date “.1.5.5.5.” in compartment above lower half band, original edges of boards with alternating gilt fillet and gilt hashes pulled up to edges of cover as if the binding has shrunk, edges gilt and gauffered to an arabesque design. (Binding worn and restored at edges, joints, and spine-ends, front endpapers renewed.) Marbled slipcase, half brown morocco chemise. Provenance: Peter Ernst, Graf (after 1594, Fürst) von Mansfeld-Vorderort (armorial supralibros, lettered with his name and motto) — effaced early manuscript inscriptions on first leaf (unidentified; one possibly of the Frères Mineurs of Luxembourg, to whom Mansfield gave part of his library) — Dr. Georges De Capmaker, Schaerbeek, Belgium — Pierre Berès, Paris (ticket on upper pastedown) — André Rodocanachi (1914–2001) — Pierre Foullon (fl. 1920–1965; given to his godson:) — Vicomte Jacques Couppel du Lude (1918–2008; Alde & Dominique Courvoisier, Paris, 23 November 2009, lot 3 (€80,000). Acquisition: Purchased at the Couppel du Lude sale through Thomas-Scheler. References: FB 5642; USTC 1126; cf. for the binding: Gothieke en Renaissance Boekbanden uit private verzamelingen tentoongesteld in het Museum Plantin-Moretus 12–27 November 1938 (Antwerp) p. 39, no. 132; Société de la reliure originale, Catalogue de l’exposition la Reliure originale ([Paris], 1947), p. 45 and Pl. VI; Nixon, Sixteenth-Century Gold-Tooled Bookbindings in the Pierpont Morgan Library (1971), p. 123 (no. 9 in list of 12 bindings in Mansfeld’s library); Van der Vekene, Les reliures aux armoiries de Pierre Ernest de Mansfeld (Luxembourg, 1978), pp. 102–103 no. XIV; Van der Vekene, “Deux reliures peu connues aux armes de Pierre-Ernest de Mansfeld,” in Revue française d’histoire du livre 36 (1982), pp. 427–433; Le Bars, “Un luxe éphémère: les reliures aux armes de Pierre-Ernest de Mansfeld” in Un prince de la Renaissance : Pierre-Ernest de Mansfeld (1517–1604) (Luxembourg, 2007), II, pp. 157–167 (pp. 162, 164–165), 463–473 nos. 70–77

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COLONNA, FRANCESCO. Hypnerotomachie, ou Discours du songe de Poliphile, deduisant comme Amour le combat à l’occasion de Polia. Soubz la fiction de quoy l’aucteur monstrant que toutes choses terrestres ne sont que vanité, traicte de plusieurs matieres profitables, & dignes de memoire. Nouvellement traduict de langage Italien en François. Paris: Louis Blaublom (Cyaneus) for Jacques I Kerver, 20 August 1546

COLONNA, FRANCESCO. Hypnerotomachie, ou Discours du songe de Poliphile, deduisant comme Amour le combat à l’occasion de Polia. Soubz la fiction de quoy l’aucteur monstrant que toutes choses terrestres ne sont que vanité, traicte de plusieurs matieres profitables, & dignes de memoire. Nouvellement traduict de langage Italien en François. Paris: Louis Blaublom (Cyaneus) for Jacques I Kerver, 20 August 1546 First edition of the first French translation of this famous archaeological-architectural romance, lavishly illustrated with woodcuts based on those designed for the first edition (Venice, 1499; see lots 381 and 382 in the sale of Bibliotheca Brookeriana, 12 October 2023), and fourteen new subjects. It is often considered one of the most beautiful books of the French Renaissance. The genesis of the translation (in fact, a condensed adaptation) is obscure. The editor, Jean Martin (ca. 1507–1553), claims in his dedicatory letter to Henri de Lenoncourt, that it was made by a “Gentilhomme vertueux, & de bon savoir,” adding, in the book’s preface, that he had needed to give it only finishing touches. Jacques Gohory, in a bitter preface to the second edition, published after Martin’s death by Kerver (1554; reprinted 1561), identifies the translator as “a knight from Malta, a cultured and talented man,” and insists that the translation was in his hands before Martin’s, who botched the job (Duché-Gavet, “Jacques Gohory’s copy of the Poliphile (1546): A first analysis of his handwritten marginalia,” in Marginal Notes: Social Reading and the Literal Margins [2000], pp. 21–40). Some modern critics doubt the existence of this Eques Meltensis, and credit Martin with crafting the entire book; others persist in uncovering his identity: the Lyonese humanist, Jean de Vauzelles (or his brother George), are the latest contenders. Martin, a self-styled “studieux d’architecture”, most certainly shaped the book. He was working, almost simultaneously, on French translations of the treatises on architecture by Serlio, Vitruvius, and Alberti, and he explicates here much architectural terminology, adds printed glosses and scholia in the margins (found on twenty-eight pages, and absent in the original), and strips from the text many non-architectural descriptions. New woodcuts of buildings and formal gardens are incorporated, and architectural or antique elements are placed in some others. The book nourished antiquarian fantasies and became a sort of model book for designers of ephemeral architecture and garden art. The blocks were cut by multiple cutters (Mortimer recognized four hands), one of whom might be Jean Goujon, the illustrator of Martin’s translation of Vitruvius (1547). A preparatory drawing for the title-block is associated with the Fontainebleau designer Luca Penni. This copy was bound for Marcus Fugger (1529–1597), the eldest son of Anton Fugger, head of the powerful textile trading, banking, and mining family based in Augsburg. Marcus matriculated in June 1546 at the Collegium Trilingue in Louvain, and began there to build a library, acquiring books both new and second-hand, sometimes inscribing on the pastedown of the upper cover his name or initials MF, a date, the adage O.R.V.E. (Omnium Rerum Vicissitudo Est, from Terentius Afer’s Eunuchus), and a drawing of the family arms. A few years later, Marcus was buying heavily in Paris, commissioning (until about 1552) large numbers of standard bindings, in brown calf, these simply decorated, often with the small tool of a hand holding a branch, upon which perches a bird, or a crowned double-headed eagle (for reproductions of three such bindings, see Hobson & Culot, Italian and French 16th-century Bookbindings, no. 41). He also commissioned exquisite bindings from the royal binder, Gomar Estienne, from Claude de Picques, and from a shop known as “Wotton Binder C”. He habitually wrote his name (“Marx Fugg.,” “Marcus Fugger,” or similar) on the paste-down of the upper cover, and some of his luxury bindings are tooled in gold with the letters O.R.V.E. and his initials. After his father’s death, in 1560, Marcus became leader of the firm, and thereafter his book purchases dwindled. Folio (331 x 214 mm). Roman type, with some italic including shoulder-notes, 45 lines plus headline. Collation: ã*6 A-Z6 Aa-Bb6 CC8: 164 leaves. Woodcut title-border signed with Jacques Kerver’s initials and the turtle symbol of Louis Blaubom, 181 woodcut illustrations (including 13 full-page), variously attributed to Jean Cousin and Jean Goujon, 10-line woodcut floriated initials, Kerver’s woodcut device on Cc8v. (Occasional very light marginal spotting, marginal restoration to upper fore-edge corner of Aa6.) Binding: Parisian tan calf over pasteboards (339 x 224 mm), ca. 1550, by Wotton Binder C, gilt fillets around sides, double gilt fillets framing an interlaced rectangle and lozenge with loops at angles of rectangle, gilt quatrefoils at outer angles, central cartouche composed of circles of an open leaf and tendrils, with azured stirrup tool at first sides, in center “DISCOURS. / DV. SONGE. DE. / POLIPHILE.,” spine with 6 full and 2 half bands, gilt quatrefoil in each compartment, gilt edges. (Corners, joints, and second spine compartment restored.) Black morocco folding-case. Provenance: Marcus Fugger (signature “Marcus Fuggerus” on front pastedown), by descent to — Philipp Fugger (1567–1601), by descent to — Marcus Philipp Fugger (1598–1620), by descent to — Marquard Fugger, Graf von Kirchberg und Weissenhorn (1596–1655) — Öttingen-Wallerstein, family library at Schloss Maihingen (armorial ink-stamp on title-page — Eugen Wolfgang Karl Friedrich Joseph Notger, Fürst zu Öttingen-Öttingen und Öttingen-Wallerstein (1885–1969; Karl & Faber, Munich, 6–7 November 1933, lot 170) — Raphaël Esmerian (1903–1976; Antoine & Étienne Ader, Jean-Louis Picard, Jacques Tajan & Claude Guérin with Georges Blaizot, 6 June 1972, lot 50), purchased by — unidentified owner (FF 116,000) — Fernand Pouillon (1912–1986; Ader Picard Tajan & Claude Guérin, Monte Carlo, 1 July 1986, lot 172) — François Ragazzoni (Tajan, Paris, 13 May 2003, lot 9) — Livio Ambrogio (bookplate). Acquisition: Purchased from Stéphane Clavreuil Rare Books, London, 2019. References: BP16 112393; USTC 12610; P. Renouard, ILP, IV: no. 160; Mortimer, French, no. 145; for the binding see: Foot, “Thomas Wotton and his binders,” in The Henry Davis Gift: … Volume I: Studies in the History of Bookbinding (London, 1978), p. 153 (Appendix V: Bindings by Wotton’s binder III [Wotton’s binder C] for other collectors, no. 23); for the translator of this edition see: Elsa Kammerer, Jean de Vauzelles et le creuset lyonnais: un humaniste catholique au service de Marguerite de Navarre entre France, Italie et Allemagne (1520–1550) (Geneva 2013), pp.399–403

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Hippocrates. Livre de la generation de lhomme, tresvtile & tresnecessaire à sçauoir, recueilly des antiques & plus seurs autheurs de medecine & philosophie, par Iacques Syluius iadis docteur & professeur du Roy en l’art de medecine à Paris: & depuis mis en François, par Guillaume Chrestian medecin ordinaire du Roy, & de messeigneurs ses enfants [part 2:] Livre d’Hippocrates, de la genitvre de l’homme, traduict de Grec & mis en François par Guillaume Chrestian, medecin ordinaire du Roy & de messeigneurs ses enfans [part 3:] Livre de la natvre et vtilité des moys des femmes, & de la curation des maladies qui en suruiennent, composé en Latin par feu M. Iacques Syluius professeur du Roy en medecine, & depuis mis en Françoys par M. Guillaume Chrestian medecin ordinaire du Roy & de Messeigneurs ses enfans. Paris: Guillaume Morel, 1559

Hippocrates. Livre de la generation de lhomme, tresvtile & tresnecessaire à sçauoir, recueilly des antiques & plus seurs autheurs de medecine & philosophie, par Iacques Syluius iadis docteur & professeur du Roy en l’art de medecine à Paris: & depuis mis en François, par Guillaume Chrestian medecin ordinaire du Roy, & de messeigneurs ses enfants [part 2:] Livre d’Hippocrates, de la genitvre de l’homme, traduict de Grec & mis en François par Guillaume Chrestian, medecin ordinaire du Roy & de messeigneurs ses enfans [part 3:] Livre de la natvre et vtilité des moys des femmes, & de la curation des maladies qui en suruiennent, composé en Latin par feu M. Iacques Syluius professeur du Roy en medecine, & depuis mis en Françoys par M. Guillaume Chrestian medecin ordinaire du Roy & de Messeigneurs ses enfans. Paris: Guillaume Morel, 1559 A compendium of three treatises on generation and menstruation, two by the Galenist Jacques Dubois (Sylvius; 1478–1555), translated from the original Latin (1555) by Guillaume Chrestien (1500–1558), physician in ordinary to François I and afterwards to Henri II, and a related work from the Hippocratic corpus, also translated by Chrestien. The treatises are individually dedicated by the translator, to Henri II (Saint-Germain-en-Laye, 13 December 1558), the newly-married dauphin François II (26 November 1558), and the King’s mistress, Diane de Poitiers (15 September 1558). The stated audience for the translations consisted of women like Diane, concerned with health and illness in a domestic context. This copy was bound for Marc Laurin (Lauryn, Lauweryn; 1530–1581), still a minor when he succeeded his father in the lordship of Watervliet (near Ghent) and inherited an ample fortune. His first passion was for collecting antique coins and medals. In 1558, he contracted with the painter and engraver Hubertus Goltzius to produce illustrations for a printed catalogue of his numismatic collection, and they subsequently established a private press in Bruges (the first volume of their catalogue appeared in 1563). Around the middle of the century Laurin was in Paris, where he met the coin-collector and bibliophile Jean Grolier. He began to patronize two ateliers which worked for Grolier, known to us as the Pecking Crow Binder and the Cupid’s Bow Binder, and he emulated Grolier by commissioning bindings lettered with his own motto (valor in difficulty) and the “et amicorum” formula. The surviving volumes, nearly all Aldine editions of classical authors, are additional evidence of Grolier’s guidance. Thereafter, Laurin patronized an anonymous Flemish bindery, where books for his own library and presentation copies of the “Officina Goltziana” publications were bound according to the Parisian pattern. In 1928, E.P. Goldschmidt included, with hesitation, the present volume in a census of twenty-one bindings belonging to Marc Laurin, as he was unaware of any other binding bearing both Marc Laurin’s arms and motto (the only bindings then recorded with the Laurin arms were of demonstrably later date (see Joannis Guigard, Armorial du bibliophile, II, p. 292 and the Armorial Belge du Bibliophile, p. 788), and Goldschmidt doubted its genuineness. At present, about thirty-five bindings executed for Marc Laurin are known, of which ten are Flemish. Four of the latter display Marc Laurin’s armorial insignia and motto on their covers. Our binding is comparable to one in the British Library, a quarto bound in gold-tooled red goatskin, Laurin’s motto within a wreath on the upper cover, the title above and formula “M. Laurini Et Amicorum M.D.LIX” below, and his arms within the same wreath on the lower cover. The other two volumes are folios, in different shades of brown goatskin, with the arms placed on upper cover within the same wreath, lettering “M. Laurini Et Amicorum” below, and the motto within the same wreath on lower cover. The three other bindings with both Laurin’s armorial insignia and motto are: (1) Enea Vico, Augustarum imagines aereis formis expressae: vitae quoque earundem breuiter enarratae, signorum etiam, quae in posteriori parte numismatum efficta sunt, ratio explicata: ab Aenea Vico Parmense (Venice: Paolo Manuzio, 1558). Marc Laurin (armorial supralibros & motto). — William, 7th Duke of Devonshire (1808-1891), exlibris — London, British Library, C.132.i.60. Howard Nixon, “Bookbindings acquired by the Department of Printed Books 1952-62” in British Museum Quarterly 26 (September 1962), pp.11-17 & Pl.2; Foot, op. cit., I, pp.222, 224 (as a Paris binding by Claude Picques, with the motto and arms added later; that attribution was subsequently withdrawn, and the binding is now localised to “Flanders”). (2) Epistolae diversorum philosophorum, oratorum, rhetorum [Greek] (Venice: Aldo Manuzio, [29] March 1499). Marc Laurin (armorial supralibros & motto). Charles Spencer, 3rd Earl of Sunderland (1675-1722); Puttick and Simpson, Bibliotheca Sunderlandiana: sale catalogue of the truly important and very extensive library of printed books known as the Sunderland or Blenheim library, London, 17-27 July 1882, lot 4234 — Bernard Quaritch, London - bought in sale (£6 6s) — Adolphe Bordes — H.P. Kraus, New York, 1961 — Otto Schäfer (1912-2000); Sotheby’s, The Collection of Otto Schafer, Part I: Italian Books, New York, 8 December 1994, lot 72 ($90,500). Current location not traced. Foot, op. cit., I, p.224. (3) Hubertus Goltzius, Vivae omnium fere imperatorum imagines, a Caio Julio Caesare usque ad Carolum V et Ferdinandum ejus fratrem, ex antiquis veterum numismatis solertissime adumbratae (Antwerp: Gilles Coppens van Diest for Goltzius, 1557). Marc Laurin (armorial supralibros & motto). Nicolas Rauch, Geneva — Otto Schäfer (1912-2000); Sotheby’s, The Collection of Otto Schäfer, Part III: Illustrated books and historical bindings, New York, 1 November 1995, lot 100 ($68,500). Current location not traced. Foot, op. cit., I, p.224; Manfred von Arnim, Europäische Einbandkunst aus sechs Jahrhunderten: Beispiele aus der Bibliothek Otto Schäfer Schweinfurt (Schweinfurt 1992), no. 49. 3 parts in one volume, 8vo (164 x 113 mm). Roman type, 20 lines plus headline (shoulder-notes in italic). collation: A–C8 D6 E–F8 G2 H–T8: 144 leaves. Morel's woodcut device on title-page and both section-titles, floriated woodcut initials. binding: Flemish (Bruges?) brown calf (169 x 119 mm), dated 1559, for Marc Laurin, border of 3 gilt and multiple blind fillets mitred at angles, in center of upper cover a gilt wreath containing Laurin’s motto “VIRTVS . IN . ARDVO .” with title “LA GENERATION DE LHOMME” above and “M. LAVRINI . ET . AMIORVM [sic] MD.LIX.” below, his gilt arms on the lower cover, spine with 5 full and 2 half bands, gilt leaf in compartments, edges gilt. (Panels skilfully laid down on nineteenth-century structure, some light abrasion.) Green morocco folding-case with plexiglass window. provenance: Marc Laurin (supralibros, dated 1559) — J. Léonard Hebbelynck (blue stamp with white initials “I.L.H”; Boulouze & Jacques-Joseph Techener, Catalogue des livres, la plupart rares et curieux, de la bibliothèque de M. J.L.H…k, de Lille, Paris, 17–29 March 1856, lot 558), purchased by — unidentified owner (FF 110) — Archibald Acheson, 3rd Earl of Gosford (1806–1864), sold in 1878, to: — James Toovey, London (exlibris with motto “Inter folia fructus”; Maurice Delestre & Charles Porquet, Catalogue de livres rares et précieux, la plupart reliés en maroquin ancien avec armoiries, provenant de la bibliothèque d’un amateur anglais, Paris, 1–6 May 1882, lot 91), purchased by — unidentified owner (FF 255) — François-Florentin-Achille, baron Seillière (1813–1873), Château de Mello (Maurice Delestre & Charles Porquet, Catalogue de livres rares et précieux, manuscrits et imprimés, composant la bibliothèque de feu M. le baron Ach. S******, Paris, 5–15 May 1890, lot 187 [apparently bought-in, FF 375]; Maurice Delestre & Charles Porquet, Catalogue de livres rares et précieux composant la bibliothèque de feu M. le baron Ach. S******, Paris, 24–27 April 1893, lot 94), purchased by — unidentified owner (FF 300) — Bernard Quaritch, London (Catalogue 166, [1897], item 239, £36) — Sotheby’s, London, 25–28 March 1929, lot 250 [lots 250–253 offered as “The Property of a Nobleman”]), purchased by — “Wentworth” (£68) — Jean Blondelet (d. 2001; his monogram erased from lower pastedown) — Librairie Thomas-Scheler, Livres précieux du XVe au XIXe siècle: XXIIIe Biennale de Antiquaires, Paris, Grand Palais [2006], item 14 (€150,000). acquisition: Purchased from Librairie Thomas-Scheler, Paris, 2006. references: FB 29992; USTC 30192; for the binding, see Goldschmidt, Gothic & Renaissance Bookbindings Exemplified and Illustrated from the Author’s Collection (London, 1928), p. 283 (no. 18); Nixon, Sixteenth-Century Gold-Tooled Bookbindings in the Pierpont Morgan Library (New York, 1971), p. 137; Foot, “The Bindings for Marc Laurin,” in The Henry Davis Gift: A Collection of Bookbindings, Volume 1: Studies in the History of Bookbinding (London, 1978), pp. 219–229 (p. 224).

View 1 of Lot 48: Hippocrates, Livre de la generation de lhomme, Paris, 1559, Flemish calf for Marc Laurin dated 1559

hippocrates, livre de la generation de lhomme, paris, 1559, flemish calf for marc laurin dated 1559

Livres & Manuscrits – De Grolier à Godard 

Rhenanus, Beat Bild dit Beatus Rerum Germanicarum libri tres. Adiecta est in calce epistola ad D. Phillipu[m] Puchaimeru[m], de locis Plinij per St. Aequaeum attactis, ubi mendae quaedam eiusdem autoris emaculantur, antehac non à quoquam animadversae. Bâle, Froben, mars 1531. In-folio (319 x 206 mm). Veau brun, large décor doré à composition d’entrelacs géométriques combinant losange et rectangle, figure centrale polylobée, titre doré au centre du plat supérieur et ex-libris de Jean Grolier "IO GROLIERII ET AMICORVM" en pied, devise de Jean Grolier " PORTIO MEA DOMINE SIT IN TERRA VIVENTIVM" dorée au centre du plat inférieur, dos à nerfs orné d’un semé de fleurs de lys frappées au XVIIe siècle, doublure de parchemin, tranches dorées (Reliure de l’époque). Emboîtage moderne de maroquin brun (Devauchelle). Collation : a-z4, &6. 2 ff. bl., 194 pp. ch. et 2 ff. bl. Exemplaire relié pour Jean Grolier par Jean Picard entre 1540 et 1547. Il passa ensuite dans de nombreuses prestigieuses bibliothèques. Grande marque de l’imprimeur sur le titre et au verso du dernier feuillet, lettrines historiées gravées sur bois. Édition originale de l’œuvre maîtresse de Beatus Rhenanus qui marque un jalon important dans l’historiographie allemande. Philologue, humaniste et éditeur, Beatus Rhenanus (1485-1545) se forme à Paris auprès de Lefèvre d’Étaples et fut correcteur chez l’imprimeur Henri Estienne tout en poursuivant ses études. Ses nombreux voyages à travers l’Europe lui permettent de côtoyer les grands esprits de son temps, tels Erasme, Zwingli et Sebastian Brandt. Il affiche une sympathie pour les idées propagées par Luther et assiste à une séance de la Diète d'Augsbourg alors qu'y est rédigée la Confession. Si son travail éditorial compte de nombreuses publications parmi lesquelles l'Histoire Naturelle de Pline l'Ancien, son Rerum Germanicarum libri tres demeure son œuvre majeure. L’ouvrage fut relié par Jean Picard pour l’éminent bibliophile et puissant trésorier, Jean Grolier (vers 1489-1565). Les reliures de Picard réalisées pour Grolier ont longtemps été données, par Nixon, au relieur du roi Claude Picques, jusqu’à ce qu’Anthony Hobson les attribue au libraire et relieur Jean Picard. Le style du décor, et surtout les fers d'angle, sont à rapprocher de la reliure conservée à la Bibliothèque nationale de France sur le Macrobe, In Somnium Scipionis ex Ciceronis (Venise Andrea Torresano, 1528 ; RES-Z-4609). Elle est décrite comme faisant partie des "premières commandes de Grolier à cet atelier" (Fabienne Le Bars). Ce précieux exemplaire, offert au début du XIXe siècle par Thomas Frognall Dibdin à Edward Vernon passa ensuite dans de prestigieuses bibliothèques dont celles du baron Seillière, de Martine de Béhague et d’Hubert de Ganay.

View 1 of Lot 20: Rerum Germanicarum… Bâle, Froben, 1531. Édition originale. Exemplaire relié pour Jean Grolier par Jean Picard.

rerum germanicarum… bâle, froben, 1531. édition originale. exemplaire relié pour jean grolier par jean picard.

100 Books, Manuscripts, Documents and Objects from the Pierre Leroy Collection

Au total 38 pages manuscrites, de formats divers.

Au total 38 pages manuscrites, de formats divers. L’ensemble est protégé sous un emboîtage moderne réalisé par Claudie de Séguier. Cet ensemble comprend : 4 importantes lettres autographes signées de Proust à Henri de Régnier, André Chaumeix, Rosny Aîné et Rachilde, ainsi qu’un manuscrit autographe inédit d’un article rédigé par Proust lui-même dans la perspective de l’attribution du Prix Goncourt. Exceptionnel ensemble manuscrit dans lequel Proust fait état de sa candidature, de son attente, de ses doutes, de ses relations avec la presse, ainsi que de son rapport au succès : 1) Lettre autographe signée à Henri de Régnier [« de l'Académie »], avec son enveloppe, postée le 30 octobre 1919 (4 pages in-12). « Cher Monsieur et ami,(…) Pour bien des raisons je serais très heureux d'avoir le Grand Prix de Littérature de l'Académie. (…) M'adresser à vous peut sembler une maladresse puisque vous avez une « collection » et goûtez tout naturellement les auteurs à qui vous demandez des ouvrages parce que vous leur trouvez du talent et qui deviennent, si votre séduction agit sur eux comme sur moi, vos amis. Mais je crois tout de même que vous êtes très au-dessus des questions de chapelle et que si vous trouvez mes livres supérieurs à d'autres vous voudrez bien les patronner. Veuillez agréer cher Monsieur et ami et faire agréer à Madame de Régnier mes hommages de respectueuse et profonde admiration. (…) ».Proust plaçait au-dessus de tout le fait d’obtenir le Prix Goncourt. Cette lettre s’inscrit dans sa stratégie de conquête des lecteurs à laquelle il consacra toutes ses forces, s’aidant de ses relations, avec un argumentaire chaque fois adapté, et un art de la diplomatie digne de M. de Norpoix. Madame de Régnier, dans une lettre qu'elle fit porter rue Hamelin, le 11 décembre 1919, au lendemain de l'attribution du prix, écrit à Proust : « Je me réjouis bien de votre succès mais j'espérais que vous obtiendriez le Grand Prix de Littérature et je travaillais pour cela... Enfin un tiens vaut mieux que deux tu l'auras. » (Correspondance, tome XVIII, lettre 298). Proust utilisera cette attribution comme argument supplémentaire en déclarant qu'une vingtaine d'académiciens français lui avaient écrit que c'était dommage : sans le Goncourt, il aurait eu le Grand Prix de l'Académie.Cette lettre à Henri de Régnier ne figure par dans la Correspondance éditée par Kolb. Elle a été reproduite in extenso, avec son enveloppe, en illustration d'un article qui lui a été consacré, dans l'Événement du Jeudi (n° 881, 20-26 novembre 1997, p. 72 et 73, sous le titre : « Quand Proust se lançait dans la course aux prix .») 2) Lettre autographe signée à André Chaumeix, rédacteur du journal "Les Débats", datée de vendredi soir [12 décembre 1919], (8 pages petit in-4 avec son enveloppe). « Je suis peiné de la contradiction qui se manifeste de plus en plus entre la sympathie infiniment précieuse que Madame Chaumeix et vous voulez bien avoir pour mon livre, et l’hostilité que je rencontre aux Débats. (…) Les livres les plus insignifiants ont eu de longues colonnes aux Débats, le nom de leurs auteurs flamboyait en tête. À l'Ombre des Jeunes Filles en Fleurs que vous me faites, me dit-on, le grand honneur d'aimer, n'a pas eu une seule ligne et mon nom n'a jamais figuré. Ou plutôt je me trompe, à propos du Prix Goncourt, votre distingué collaborateur M. de Pierrefeu s'est étonné qu'on couronnât cette oeuvre périmée et obscure, alors que le nationalisme d'une génération toute française ». Marcel Proust souhaiterait que soit corrigée l'impression injuste donnée aux lecteurs du Journal et suggère plusieurs moyens : « L'un serait de résumer dans un Au jour le jour le superbe article que Léon Daudet a fait ce matin en tête de L'Action Française sous ce titre (à peu près) « Un nouveau et puissant romancier : Marcel Proust » (…). Si ce premier moyen vous déplaît en voici un second. Je publie dans la Nlle Revue Française du 1er janvier un article sur Flaubert et dans les Feuillets d'Art un sur Venise, vous pourriez faire faire un Au jour le jour sur l'un ou sur l'autre. Enfin, en février je crois, commencera dans la Nlle Revue française un long travail de Jacques Rivière sur moi (ce prisonnier de guerre a dit hier dans l'Excelsior que l'Académie Goncourt ne pourrait faire un meilleur choix. Il ne semble pas trouver ce livre trop « avant guerre » comme M. de Pierrefeu. Il est vrai qu'il le compare aux oeuvres de Stendhal et de St Simon, mais ceci est tellement d'avant d'autres guerres, que ce n'est plus avant guerre du tout) ». Enfin Proust suggère en post-scriptum que Les Débats disent « que Léon Daudet a écrit dans l'A.F. que depuis la fondation de l'Ac. Goncourt elle n'a jamais couronné une oeuvre égale aux Jeunes filles en fleurs. Ce n'est pas moi qui parle mais Léon Daudet […] ». Lettre de stratégie de Proust. On vit à cette époque l’écrivain maintes fois prendre sa plume pour de répondre à des journalistes médiocres mais qui étaient alors influents, afin de défendre la position emportée grâce au Prix Goncourt et que certains lui contestaient. Proust mena une véritable guerre de tranchée, pour qu’on ne puisse lui couper la route vers son public, ces lecteurs inconnus qui seuls pouvaient consacrer son œuvre. 3) Lettre autographe signée à Rosny Aîné [peu avant le 23 décembre 1919] (16 pages in-4), montée sur onglets et reliée en pleine toile saumon avec pièce de titre en maroquin brun sur le premier plat, chemise de demi maroquin à bandes, de même couleur, étui (P.-L. Martin). Extraordinaire lettre.Proust commence par évoquer son état de santé qui l’oblige à mener une vie de claustration. « [...] Je n'aimerais pas choisir le moment où Léon Daudet vient d'être tellement bon à mon égard, pour déclarer que le seul parti où j'aie à un moment figuré est justement le parti adverse. Mais enfin Léon Daudet sait mieux que personne que j'ai signé la première de toutes les listes en faveur de Dreyfus, que j'ai été un dreyfusard ardent, envoyant mon premier livre à Picquart dans sa prison du Cherche-Midi. Inutile de vous dire que je me suis gardé de répondre cela aux journaux qui me disent 'arrivé par le bénitier et la réaction' ! [...]On me dit que M. Dorgelès a un grand talent, et si je ne perdais la vue sans avoir été assez bien depuis cinq ans pour aller voir un oculiste, je serais heureux de lire son livre qu'on me dit très beau.  [...]Vient alors un passage très important sur La Recherche et sa rédaction. Enfin pour l'époque où j'ai composé mes livres (j'entends Swann et les Jeunes Filles en Fleurs, car vous savez qu'en sortant du collège j'ai fait un livre les Plaisirs et les Jours avec une Préface de France et ensuite deux traductions de Ruskin) je peux vous dire sans préciser absolument car mon pauvre valet de chambre qui prenait du soin de mes cahiers est mort et il aurait pu dire des dates exactes. J'ai dû commencer A la Recherche du Temps Perdu vers 1906 et le terminer vers 1911 ; Car tous les volumes sont écrits (le dernier chapitre du dernier volume, non paru, a été écrit tout de suite après le premier chapitre du premier volume). Quand Swann a paru en 1913, non seulement A l'Ombre des Jeunes Filles en Fleurs [,] Le Côté de Guermantes et le Temps retrouvé étaient écrits mais même une partie importante de Sodome et Gomorrhe. [...]Ce qui fait que tout l'ouvrage n'a pas paru en 1913, c'est que Swann a paru en décembre 1913 (J'avais eu une peine infinie à trouver un éditeur, cinq successivement avaient gardé mon manuscrit des mois et l'avaient enfin refusé, et j'avais dû me résoudre à le faire éditer par Grasset à mes frais, ce qui eut lieu en décembre 1913). Les tomes suivants allaient paraître. Déjà dans ses numéros de juin et juillet (ou mai et juin) 1914, la Nouvelle Revue Française avait donné d'énormes extraits du Côté de Guermantes pour réparer l'erreur qu'à son avis elle avait commise en refusant Swann. Alors la Guerre éclata. La maison Grasset fermant, je passais à la Nouvelle Revue Française. Mais les imprimeurs mobilisés etc..., je ne pus avoir d'épreuves. Finalement on arriva tant bien que mal à faire paraître les Jeunes Filles en Fleurs. Mais maintenant voici le contraire qui arrive. Je reçois des épreuves à flots et je suis trop malade pour les corriger. [...]Et huit cents lettres de félicitations auxquelles répondre (dont dix de membres de l'Académie Française auxquels je n'avais pas envoyé mon livre) comment vais-je faire ! [...] » Le destinataire avait demandé à Proust des précisions pouvant servir à l'article qu'il s'apprêtait à publier dans Comœdia du 23 décembre 1919. Son article y paraît à la rubrique Le Tréteau des Lettres, en deuxième page, les six colonnes du bas, sous le titre « L'opinion littéraire : Le cas de M. Marcel Proust. » Rosny affirme : « La plupart des critiques ne connaissent pas l'oeuvre de M. Marcel Proust. » Et il cite en exemple le « spirituel et pittoresque chroniqueur de l'œuvre, M. de la Fouchardière » dont il reproduit un passage pour montrer que ce dernier parle à tort et à travers de Proust, tout en avouant qu'il n'a pas ouvert son livre. Rosny écrit : « j'estime pour mon compte que le livre de Proust est un grand livre, comme il en paraît rarement. Il fourmille de trouvailles, d'images ingénieuses, de remarques fines et originales ; il a des éclairs de génie. Il est probable qu'un tel livre subsistera longtemps après que l'immense majorité des livres parus depuis le commencement de ce siècle se seront complètement effacés de la mémoire des hommes. Qu'on puisse nous reprocher d'avoir été injustes en le préférant, cela me dépasse, Marcel Proust est un de nos plus beaux choix, un de ceux dont personnellement je l'honore. » 4) Lettre autographe signée à Rachilde (Mme Vallette), datée du 10 janvier 1920 (8 pages in-8). Superbe défense littéraire, en réponse à un article où son œuvre est qualifiée de « mémoires d’un mondain ». « Madame,(Et ceci est naturellement une réponse privée, pas du tout pour Le Mercure) Je sais très bien que les sympathies ne sont pas forcément réciproques et je trouve tout naturel qu'on n'aime pas mes livres. Seulement ce qui me fâche un peu si vous me permettez de vous le dire, dans votre ravissant article du Mercure, ce sont les inexactitudes si nombreuses qu'elles finissent par faire une injustice. (…) Je trouve que cette vie de lutte incessante contre le mal, ressemble aussi peu que possible à la vie mondaine. Puisque je prononce le mot mondain, en quoi le fait que j'aie pris parfois des mondains pour personnages, implique-t-il que je les recherche comme lecteurs ? Mais si mon œuvre est raffinée (?), les mondains sont en littérature les moins raffinés des hommes. Et je compterais beaucoup plus sur le suffrage des ouvriers électriciens, d'autant plus qu'un sujet mondain plus différent de leur vie, les amuserait plus. En tous cas il y a erreur matérielle à parler des « Mémoires » d'un mondain. Mon ouvrage entier (À la Recherche du Temps Perdu) titre détestable qui trompe était terminé (le mot fin écrit) en 1913. Je n'ai ajouté depuis qu'un épisode (non paru) sur M. de Charlus pendant la guerre. Si je ne souffrais tant ce soir je vous montrerais la composition rigoureuse de l'ouvrage.Quant au prix Goncourt, je ne l'ai pas recherché, deux académiciens m'ont écrit si je voulais de leur voix. C'est la première chose qu'on m'offrait, de ma vie, (j'ai fait éditer Swann à mes frais, après le refus de nombreux éditeurs parmi lesquels le Mercure), je me suis gardé de le refuser. (…) En tous cas je ne comprends pas pourquoi vous dites que cette aventure finira mal pour moi. Tout finira mal pour moi et a déjà commencé depuis longtemps mais le Prix Goncourt n'y est pour rien et n'a pas tant d'importance !La fatigue m'a empêché de vous écrire aucune des choses que je voulais (…) Rappelez-moi Madame au bienveillant souvenir du cher Monsieur Vallette et daignez agréer tous mes respects.Marcel Proust. » Cette lettre, envoyée juste un mois après l'attribution du Prix Goncourt, répond à une critique publiée par Rachilde, la grande prêtresse du Mercure de France, dans le numéro du ler janvier 1920 de sa revue, aux pages 199 à 203 (« Les romans : Roland Dorgeles, Les Croix de Bois, Albin Michel - Marcel Proust : À l'ombre des jeunes filles en fleurs, Nouvelle Revue Française »). Rachilde trouve que l'académie Goncourt aurait mieux fait d'accueillir Proust dans son sein que de lui donner son prix, car il n'est « plus assez jeune pour faire un lauréat, mais assez connu et apprécié d'une élite littéraire pour faire un délicieux académicien ». Elle ajoute : "(...) Un livre trop long est toujours une impolitesse, mais, ceci dit une fois pour toutes, un mondain qui écrit son journal a parfaitement le droit de ne pas finir... (...) Un charme très réel se dégage de ces récits d'amateur perpétuellement engagé dans des affaires qu'il juge inutile de conclure. (..). Il ne s'agit pas ici d'un roman, mais de la chronique d'une société. On consacre trente pages à la description d'un dîner, dix pages à la façon dont il convient d'assortir des écharpes à une toilette, et aussi à des cérébralités. Cela sent terriblement la mentalité d'avant-guerre ; on devine que l’auteur de ce livre n'a pas bougé ni évolué (...). Il était hier un Saint-Simon pour hommes du monde, il va devenir un chroniqueur éventuel de nouveaux riches (... ) qui l'achèteront et ne le liront pas ». Proust lui réplique en la félicitant de son « ravissant article » et il pique juste car l’article de Rachilde se situe entièrement sur les apparences et les convenances, le sujet traité, les lecteurs supposés, un a priori social. La critique littéraire est absente. 5) Manuscrit autographe intitulé « M. Marcel Proust, prix de l'Académie Goncourt », (2 pages in-folio).Précieux manuscrit demeuré en partie inédit d'un article rédigé par Proust lui-même avant l'attribution du Prix Goncourt pour À l'Ombre des Jeunes Filles en Fleurs, le 10 décembre 1919. Une note au crayon au verso indique « Remis à Léon Daudet lequel le donna à Georges Bonamour alors rédacteur en chef de L'Eclair, la veille du Goncourt ».« Il n'y avait pas moins de trente candidats, tous écrivains de mérite. En leur préférant M. Marcel Proust, l'Académie violait sciemment en quelque mesure le texte même du Testament de Goncourt qui demande qu'on encourage un jeune écrivain et M. Marcel Proust a quarante sept ans. Mais la supériorité du talent a paru assez éclatante à l'Académie pour qu'elle pût laisser de côté la question d'âge. À l'Ombre des Jeunes Filles en fleurs [...] n'est que la deuxième partie d'une immense fresque À la Recherche du Temps Perdu dont les dernières parties Sodome et Gomorrhe, le Côté de Guermantes, le Temps Retrouvé, sont déjà écrits mais n'ont pas encore paru. Ajoutons que le puissant romancier de À la Recherche du Temps Perdu (livre qui n'est nullement une autobiographie comme on l'a dit quelquefois par erreur, et que des écrivains tels qu'Henry James et Francis Jammes (...) ont égalé à Balzac et à Cervantès) n'est pas un débutant… » Et Proust cite Les Plaisirs et les Jours, publié « au sortir même du collège », où Anatole France voyait « l'œuvre d'un Bernardin de St Pierre dépravé et d'un Pétrone ingénu », ainsi que son volume de Pastiches et Mélanges où figure « coïncidence amusante, un pastiche assez irrévérencieux des Goncourt ». Ce texte a été cité partiellement au moment de sa vente dans deux articles de presse, l'un du Canard Enchaîné, titré « À l'Ombre d'un Goncourt en fleurs », 17 novembre 1999 ; l'autre du Figaro, titré « Un amour de Proust », 3 décembre 1999. Ce texte s’inscrit dans la tradition qui veut, encore aujourd’hui, que l’écrivain se charge lui-même de présenter son œuvre comme s’il s’agissait d’un tiers, critique ou éditeur. Le texte est ici particulièrement intéressant car non seulement Proust, en bon agent de son œuvre, va au devant des objections et des fausses interprétations en annonçant les volumes suivants, mais il ose désormais se comparer aux très grands noms de la littérature française ou étrangère. Preuve que s’il avait longtemps douté de sa valeur, désormais, en 1919, Marcel Proust devient officiellement, grâce au Prix Goncourt, et à ses propres yeux, le grand écrivain qu’il avait rêvé d’être.

[ensemble autographe de l'auteur concernant le prix goncourt obtenu en 1919 pour "à l'ombre des jeunes filles en fleurs"].du 30 octobre 1919 au 10 janvier 1920.

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