Workshop of Pierre Reymond, circa 1570 - 1575 | Atelier de Pierre Reymond, vers 1570 - 1575

Paul Garnier, Paris, until 1916;

His sale, M^e Mauger, Paris, Hôtel Drouot, 18 December 1916, lot 58;

Private collection, France, until 2008.

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Collection Paul Garnier, Paris, jusqu'en 1916 ;

Sa vente, M^e Mauger, Paris, Hôtel Drouot, 18 décembre 1916, lot 58 ;

Collection particulière, France, jusqu'en 2008.

The representation of Harvesting the Grapes, depicted on the obverse of the present plate is after the October print from a series of The Labours of the Months by Etienne Delaune (1518-1583)¹. Seeing that the latter engravings were only published in 1568, it follows that the present plate could not have been executed before that date. Again, the portrait of Nero 6. Ampereur on the reverse appears to have been inspired by one of the portraits of emperors in profile by Marcantonio Raimondi (early 16^th century)².

This plate, which is closely related to the plates of the Months from the famous Chaspoux de Verneuil series³, undoubtedly belonged to the same series as the March or Vespasian plate in the Los Angeles County Museum of Art⁴ and the July/Nerva plate in the Victoria and Albert Museum in London⁵. Also part of the same series are two plates (representing August/Claudius and November/Vitellius) from the former James and Diane de Rothschild collections which were sold at Sotheby's Paris (24 March 2005, lot 6)⁶. Not only do these five plates have identical dimensions and an iconography based on the same prints, but also the style and quality are very similar. A salient point is that at the bottom of the central scene each one bears an Arabic numeral in red enamel which corresponds to its number in the series.

¹ A.-P.-F. Robert-Dumesnil, Le peintre-graveur…, IX, Paris, 1865, no.194 ; V. Notin, La Rencontre des Héros. Regards croisés sur les Émaux peints de la Renaissance, Limoges, musée municipal de l'Evêché, 2002, pp.162-164, ill.150.

² The Illustrated Bartsch, XXVII, 1978-1982, no.505; see also: A.-M. Bautier, Anne-Marie Bautier, "Le Thème des douze césars dans les émaux peints de Limoges (XVIe-XVIIe siècles)", Bulletin de la société archéologique et historique du limousin, t. CXVIII, 1990, p. 79-80; F. Barbe, in La Rencontre des Héros. Regards croisés sur les Émaux peints de la Renaissance, Limoges, 2002, p. 188-191, ill.170.

³ B. Descheemaeker, Émaux de Limoges de la Renaissance provenant de la collection de M. Hubert de Givenchy, Galerie Kugel, 1994, p. 36-41, nos. 5 and 6; S. Netzer, Maleremails aus Limoges…, Berlin, 1999, no.8; Notin, o.c., p.162; Christie’s Paris, Collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, 25 February 2009, lots 538-539 and 541. and Sotheby's Paris, 12 October 2022, Hôtel Lambert: Kunstkammer, lot 116.

⁴ S. L. Caroselli, The painted Enamels of Limoges. A catalogue of the Collection of the Los Angeles County Museum of art, Los Angeles, 1993, no.17.

⁵ Inv. no. 789-1877 ; see: Bautier, op. cit., p.80 ; Caroselli, op. cit., p.120 ; Netzer, op. cit., p.86.

⁶ Two other plates, February / Antonius and December / Trajanus, from the former collections of Léon Decloux (27-28 April 1891, Paris, lots 12 and 13) and Dr. Emile Allain (Paris) are referenced, and could also have belonged to the same series.

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La représentation des Vendanges, qui figure au recto de cette asiette s'inspire de la gravure du mois d'Octobre issue de la série des Travaux des mois d'Étienne Delaune (1518-1583)¹. Ces gravures n'ayant été publiées qu'en 1568, cette assiette n'a pu être exécutée avant cette date. Le portrait de Néron au verso s'inspire des portraits d'empereurs de profil de Marcantonio Raimondi (début du XVI^e siècle)².

Cette plaque, très proche des plaques des Mois de la célèbre série Chaspoux de Verneuil³, appartenait sans doute à la même série que la plaque Mars / Vespasien du Los Angeles County Museum of Art⁴ et la plaque Juillet /Nerva du Victoria and Albert Museum de Londres⁵. Font également partie de la même série deux assiettes (représentant Août / Claude et Novembre / Vitellius) provenant des anciennes collections de James et Diane de Rothschild et vendues aux enchères chez Sotheby's Paris en 2005 (lot 6)⁶. Ces cinq assiettes ont non seulement des dimensions identiques et une iconographie basée sur les mêmes gravures, mais également un style et une qualité similaires. A cet égard, notez que chaque assiette porte une numérotation en chiffre arabe, correspondant à son numéro dans la série (ici 9).

¹ A.-P.-F. Robert-Dumesnil, Le peintre-graveur…, IX, Paris, 1865, n° 194 ; V. Notin, La Rencontre des Héros. Regards croisés sur les Émaux peints de la Renaissance, Limoges, musée municipal de l'Evêché, 2002, p. 162-164, ill. 150.

² The Illustrated Bartsch, XXVII, 1978-1982, n° 505 ; voir aussi A.-M. Bautier, Anne-Marie Bautier, "Le Thème des douze césars dans les émaux peints de Limoges (XVI^e-XVII^e siècles)", Bulletin de la société archéologique et historique du limousin, t. CXVIII, 1990, p. 79-80 ; F. Barbe, in La Rencontre des Héros. Regards croisés sur les Émaux peints de la Renaissance, Limoges, 2002, p. 188-191, ill. 170.

³ B. Descheemaeker, Émaux de Limoges de la Renaissance provenant de la collection de M. Hubert de Givenchy, Galerie Kugel, 1994, p. 36-41, n° 5 et 6 ; S. Netzer, Maleremails aus Limoges, Berlin, 1999, n° 8 ; Notin, op. cit., p. 162 ; Christie’s Paris, Collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, 25 février 2009, lots 538-539 et 541 et Sotheby's Paris, 12 octobre 2022, Hôtel Lambert : Kunstkammer, lot 116.

⁴ S. L. Caroselli, The painted Enamels of Limoges. A catalogue of the Collection of the Los Angeles County Museum of art, Los Angeles, 1993, n° 17.

⁵ N° inv. 789-1877 ; voir Bautier, op. cit., p. 80 ; Caroselli, op. cit., p. 120 ; Netzer, op. cit., p. 86.

⁶ Deux autres assiettes Février/Antonius et Décembre / Trajan, provenant de l'ancienne collection de Léon Decloux (27-28 avril 1891, Paris, lots 12 et 13) et du Dr. Emile Allain (Paris) sont référencés et auraient pu faire partie de la même série.