Workshop of Severo da Ravenna | Atelier de Severo da Ravenna

Robert Strauss;

His sale, Christie's, London, 3 May 1977, lot 101;

Cyril Humphris, London;

His sale, Sotheby's, New York, 10 January 1995, lot 19.

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Collection Robert Strauss ;

Sa vente, Christie's Londres, 3 mai 1977, lot 101 ;

Collection Cyril Humphris, Londres ;

Sa vente, Sotheby's, New York, 10 janvier 1995, lot 19.

P. M. de Winter, 'Recent Acquisitions of Italian Renaissance Decorative Arts, Part I: Incorporating Notes on the Sculptor Severo da Ravenna', in The Bulletin of the Cleveland Museum of Art, vol. 73, n° 3, 1986, p. 74-138, p. 114, fig. 102

Formerly associated with Andrea Briosco, called Riccio, the present model is now considered to have originated in the workshop of Severo da Ravenna (Severo Calzetta), who was active in Padua and Ravenna in the early 16th century. The present cast was published in 1986 by Patrick M. de Winter (op. cit.), who suggested that the composition's source may have been an engraving of a Bacchanal by Andrea Mantegna. De Winter further noted that 'Severo's best standing satyrs are cast hollow with a hole in the posterior and with upturned face and open mouth. Air forced from the lower opening would thus travel to the mouth thereby extinguishing the flame - a mischievous device that must readily have produced a smile' (op. cit., p. 115).

More recent scholarship has proposed a possible pairing of the Striding Satyr model with the Satyress and infant satyr inkstands from Severo's workshop (see Warren, op. cit.). Other casts of the present model, some of which hold a different object, are found, for example, in the Musei Civici, Brescia, and the Ca' d'Oro, Venice.

RELATED LITERATURE

J. Warren, The Wallace Collection: Catalogue of Italian Sculpture, vol. 1, London 2016, pp. 228-236, fig. 55.1

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Autrefois associé à Andrea Briosco, dit Riccio, le modèle actuel est aujourd'hui considéré comme provenant de l'atelier de Severo da Ravenna (Severo Calzetta), actif à Padoue et à Ravenne au début du XVI^e siècle. Ce bronze fut publié en 1986 par Patrick M. de Winter (op. cit.), qui suggére que la source de la composition pourrait être une gravure d'une Bacchanale d'Andrea Mantegna. De Winter a également noté que « les meilleurs satyres debout de Severo sont fondus en creux avec un trou dans la partie postérieure et avec un visage retourné et une bouche ouverte. L'air chassé par l'ouverture inférieure se dirigeait ainsi vers la bouche, éteignant ainsi la flamme - un dispositif malicieux qui devait facilement provoquer un sourire » (op. cit., p. 115).

Des études plus récentes ont proposé une association possible du modèle du satyre debout avec les encriers de la satyresse et de l'enfant satyre de l'atelier de Severo (voir Warren, op. cit.). D'autres fontes du présent actuel, avec des variations dans l'objet tenu par le satyr, se trouvent, par exemple, aux Musei Civici de Brescia et au Ca' d'Oro de Venise.

RÉFÉRENCE BIBLIOGRAPHIQUE

J. Warren, The Wallace Collection : Catalogue of Italian Sculpture, vol. 1, Londres, 2016, p. 228-236, fig. 55.1