Southern Netherlandish, Antwerp, circa 1515 - 1520 | Pays-Bas méridionaux, Anvers, vers 1515 - 1520

Private collection, until 1991;

Sotheby's London, 4 July 1991, lot 80;

With Alex Wengraf, London, 1991-1994;

Bernie Solomon, California (USA), 1994-2008;

On loan to the Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, from 1994 to 2008 (no. inv. L.94.42.1);

Christie's, New York, 7 October 2008, lot 19.

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Collection particulière, jusqu'en 1991 ;

Sotheby's Londres, 4 juillet 1991, lot 80 ;

Gallerie Alex Wengraf, Londres, 1991-1994 ;

Collection Bernie Solomon, Californie (États-Unis), 1994-2008 ;

En prêt au Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles, de 1994 à 2008 (n° inv. L.94.42.1) ;

Christie's New York, 7 octobre 2008, lot 19.

P. Williamson, Netherlandish Sculpture, 1450-1550, cat. Victoria and Albert Museum, Londres, 2002, p. 92 ;

R. de Boodt, Sammlerglück - 100 Meisterwerke der Sammlung Marks-Thomée, Aix-la-Chapelle--Stuttgart, cat. exp. Aix-la-Chapelle-Berlin, 2015, p. 56, ill. n° 18.1.

Anvers, MAS, Ontmoetingen - Encounters, 19 mai 2017 - 20 août 2017

This beautifully carved and moving group of the Swooning of the Virgin is representative of the height of woodcarving in Antwerp in the early 16th century. The present relief is near-identical to groups of the same subject in the Passion Altarpiece at the Church of St Martin in Langerwehe, Germany (Woods, op. cit. 1999, fig. 9) and the Brougham Altar at Carlisle Cathedral (Jacobs, op. cit., fig. 76). Both of these altarpieces, which are usually dated between circa 1515-1520, are stamped in several places with the Antwerp 'hand', the mark of quality of the city's carvers' guild. The same applies to the present relief, where the mark is found at the top of Saint John's head.

The compositional and stylistic similarities between these groups indicate that the present relief was probably carved in the same Antwerp workshop as the Langerwehe and Carlisle altarpieces. A fourth, closely related individual group of the subject, which however has lost its polychromy, is in the Marks-Thomée Collection in Düsseldorf (see de Boodt, op. cit., no. 18).

RELATED LITERATURE

L.F. Jacobs, Early Netherlandish Carved Altarpieces, 1380-1550, Cambridge, 1998, pp. 212-219;

K. Woods, 'Some Sixteenth-Century Antwerp Carved Wooden Altar-Pieces in England', in The Burlington Magazine, vol. CXLI, no. 1152, 1999, pp. 144-155;

K. Woods, 'Questions d'attribution stylistique: retables inédits en Angleterre', in Retables brabançons des XVe et XVIe siècles, Paris, 2002, pp. 345-376, fig. 15.

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Ce groupe de l'Évanouissement de la Vierge, magnifiquement sculpté et émouvant, est représentatif de l'apogée de la sculpture sur bois à Anvers au début du XVI^e siècle. Le présent relief est presque identique aux groupes du même sujet du retable de la Passion de l'église Saint-Martin de Langerwehe, en Allemagne (Woods, op. cit., 1999, fig. 9) et de l'autel Brougham de la cathédrale de Carlisle (Jacobs, op. cit., fig. 76). Ces deux retables, généralement datés environ entre 1515 et 1520, sont marqués à plusieurs endroits de la « main » anversoise, la marque de qualité de la guilde des sculpteurs de la ville. Il en va de même pour le présent relief, où la marque se trouve au sommet de la tête de saint Jean.

Les similitudes de composition et de style entre ces groupes indiquent que le présent relief fut probablement sculpté dans le même atelier anversois que les retables de Langerwehe et de Carlisle. Un quatrième groupe individuel de ce sujet, très proche, mais qui a perdu sa polychromie, se trouve dans la collection Marks-Thomée à Düsseldorf (voir de Boodt, op. cit., n° 18).

RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES

L.F. Jacobs, Early Netherlandish Carved Altarpieces, 1380-1550, Cambridge, 1998, p. 212-219 ;

K. Woods, 'Some Sixteenth-Century Antwerp Carved Wooden Altar-Pieces in England', in The Burlington Magazine, vol. CXLI, n° 1152, 1999, p. 144-155 ;

K. Woods, 'Questions d'attribution stylistique : retables inédits en Angleterre', in Retables brabançons des XV^e et XVI^e siècles, Paris, 2002, p. 345-376, fig. 15.