Southern Netherlandish, Antwerp, circa 1510 - 1520 | Pays-Bas méridionaux, Anvers, vers 1510 - 1520

With Galerie Raab & Knapp, Frankfurt, before 1913;

Galerie Hugo Helbing, Frankfurt, 3-5 March 1913, lot 467, pl. 8;

Dr. Stefan von Licht, Vienna, 1913-1929;

His sale, Galerie Hugo Helbing, Frankfurt, 7 May 1929, lot 320, pl. VIII;

Private collection, Germany, by 1973;

Lempertz, Cologne, 22-26 November 1973, lot 1941;

Dr. Gustav Rau, Germany and Marseille, 1973-2001;

Stiftung Rau für Unicef, Germany, 2011-2013;

Its sale, Sotheby's, London, 2 July 2013, lot 33

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Galerie Raab & Knapp, Francfort, avant 1913 ;

Vente M^e Hugo Helbing, Francfort, 3-5 mars 1913, lot 467, lot 85 ;

Collection Dr. Stefan von Liht, Vienne, entre 1913-1929 ;

Vente M^e Hugo Helbing, Francfort, 7 mai 1929, lot 320, lot 8 ;

Collection particulière, Allemagne 1973 ;

Lempertz, Cologne, 22-26 novembre 1973, lot 1941 ;

Collection Dr. Gustav Rau, Allemagne-Marseille, 1973-2001 ;

Fondation Rau für Unicef, Allemagne, 2001-2013 ;

Sotheby's Londres, 2 juillet 2013, lot 33.

The present group is remarkable for its size, its accomplished pyramidical composition, and the intricate costumes of its figures. Unusually for a Lamentation, it represents the Virgin holding the body of Christ as a Pietà, emphasising the emotional poignancy of the subject. The relief is also notable for the inclusion of four myrophores (mourning female saints), instead of the three Maries mentioned in the biblical gospels. This indicates that the sculptor enhanced the composition with apocryphal characters.

The same four 'Maries' appear in the Lamentation of the monumental Passion Altarpiece at St John's Cathedral in 's-Hertogenbosch, which was executed in Antwerp between circa 1510 and 1520 (Nieuwdorp, op. cit., no. 7). Showing a similar composition, the version of the scene at 's-Hertogenbosch also provides a stylistic parallel for the present relief, particularly in the figures of Nicodemus and Mary Magdalene, as well as details in attire, such as the women's elaborate headdresses. It is therefore likely that the present group was carved in Antwerp around the same time, and possibly even in the same workshop as the s'Hertogenbosch retable. The present relief's large size suggests that it would originally have formed part of a similarly monumental and impressive structure.

RELATED LITERATURE

H. Nieuwdorp (ed.), Antwerpse retabels, 15de-16de eeuw, exh. cat. Museum voor Religieuze Kunst Antwerpen, Antwerp, 1993, vol. I, pp. 52-53, no. 7

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Le présent groupe est remarquable par sa taille, sa composition pyramidale accomplie et les costumes élaborés de ses personnages. De manière inhabituelle pour une Lamentation, il représente la Vierge tenant le corps du Christ comme une Pietà, soulignant ainsi l'émotion poignante du sujet. Le relief est également remarquable par l'inclusion de quatre myrophores (saintes en deuil), au lieu des trois Maries mentionnées dans les évangiles bibliques. Cela indique que le sculpteur a enrichi la composition de personnages apocryphes.

Les mêmes quatre 'Maries' apparaissent dans la Lamentation du retable monumental de la Passion de la cathédrale Saint-Jean de 's-Hertogenbosch, exécuté à Anvers entre 1510 et 1520 environ (Nieuwdorp, op. cit., n° 7). D'une composition similaire, la version de la scène de 's-Hertogenbosch offre également un parallèle stylistique avec le présent relief, en particulier dans les figures de Nicodème et de Marie-Madeleine, ainsi que dans les détails vestimentaires, tels que les coiffes élaborées des femmes. Il est donc probable que le présent groupe ait été sculpté à Anvers à la même époque, voire dans le même atelier que le retable de s'Hertogenbosch. La grande taille du présent relief suggère qu'il faisait à l'origine partie d'une structure tout aussi monumentale et impressionnante.

RÉFÉRENCE BIBLIOGRAPHIQUE

H. Nieuwdorp (ed.), Antwerpse retabels, 15de-16de eeuw, cat. exp. Museum voor Religieuze Kunst Antwerpen, Anvers, 1993, vol. I, p. 52-53, n° 7