Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)

〈大千先生畫萃‧甲乙丙丁集〉（東方學會，一九六八年），圖版16

〈張大千書畫集〉第二集，郭威編（臺北，雅蘊堂，一九七二年五月），圖版33

〈梅雲堂藏張大千畫〉目錄，高美慶編（香港，香港中文大學文物館，一九九三年四月），圖版122

〈不負古人告後人－張大千的繪畫藝術〉，高美慶著，〈二十一世紀〉，第17期 （一九九三年六月），封底裡

〈融匯傳統與現代的張大千〉，高美慶著〈亞洲藝術〉（一九九四年五/六月），頁12

〈香港梅雲堂所藏張大千之繪畫〉目錄（東京，澀谷區立松濤美術館，一九九五年），圖版120

〈畫壇師友錄〉，黃苗子著（臺北，東大圖書股份公司，一九九八年二月），頁12、117

〈張大千在加州 ─ 傳統中國畫風的國際化發展〉目錄（加州，三藩市大學，一九九九年九月），圖版25，頁42-43

〈張大千在加州 ─ 傳統中國畫風的國際化發展〉（加州，三藩市大學，一九九九年九月），展覽海報

〈張大千在加州 ─ 傳統中國畫風的國際化發展〉（加州，三藩市大學，一九九九年九月），展覽請柬

〈張大千110歲書畫紀念特展〉（臺北，歷史博物館，二〇〇九年四月），頁42

〈張大千：得心應手〉展覽目錄（三藩市，亞洲藝術博物館，二〇一九年），頁12

〈張大千誕辰一百二十周年紀念展—張大千加州歲月：文獻與作品〉（加州，硅谷亞洲藝術中心，二〇一九年四月），頁51、101

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Chang Dai-chien’s Paintings, The East Society, 1968, pl. 16

Paintings and Calligraphy by Chang Dai-chien, vol. 2, Yayun Tang, Taipei, May 1972, pl. 33

The Mei Yun Tang Collection of Paintings by Chang Dai-chien, edited by Kao Mayching, The Chinese University of Hong Kong, Art Gallery, Hong Kong, April 1993, pl. 122

“Nexus between Past and Future: The Art of Chang Dai-chien”, written by Kao Mayching, published in Twenty-First Century, issue No. 17, June 1993, inside back cover

“The Paintings of Zhang Daqian (Chang Dai-chien): Unity of Tradition and Modernity”, written by Kao Mayching, published in Arts of Asia, May-June 1994, p. 12

The Mei Yun Tang Collection of Paintings by Chang Dai-chien, Shoto Museum of Art, Japan, 1995, pl. 120

Teachers and Friends in the Art Circle, written by Huang Miaozi, Tung Tai Book Company, Taipei, February 1998, p. 12, 117

Chang Dai-chien in California, San Francisco State University, San Francisco, September 1999, pl. 25, p. 42-43

Chang Dai-chien in California, San Francisco State University, San Francisco, September 1999, exhibition poster

Chang Dai-chien in California, San Francisco State University, San Francisco, September 1999, exhibition invite

Chang Dai-Chien Memorial Paintings and Calligraphy Exhibition catalogue, Museum of History, April 2009, p.42

Chang Dai-chien: Painting from Heart to Hand, exhibition catalogue, Asian Art Museum, San Francisco, 2019, p. 12

The Exhibition to Commemorate One Hundred and Twentieth Anniversary of Chang Dai-chien’s Birth — 120 Moments of Chang Dai-chien in California: Archives and Artworks, Silicon Valley Asian Art Center, California, April 2019, p. 51, 101

香港，香港中文大學文物館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九三年四月十七日至五月二十三日 

日本，東京，澀谷區立松濤美術館，〈香港·梅雲堂所藏張大千之繪畫〉，一九九五年四月五日至五月二十一日

新加坡，新加坡美術館，〈梅雲堂藏張大千畫〉，一九九七年二月二十八日至四月二十七日

美國，加州，三藩市州立大學，〈張大千在加州 ─ 傳統中國畫風的國際化發展〉，一九九九年九月二十四日至十一月二十日

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Hong Kong, The Chinese University of Hong Kong, Art Gallery, The Mei Yun Tang Collection of Paintings by Chang Dai-chien, 17 April-23 May 1993

Japan, Tokyo, Shoto Museum of Art, The Mei Yun Tang Collection of Paintings by Chang Dai-chien, 5 April-21 May 1995

Singapore, Singapore Art Museum, The Mei Yun Tang Collection of Paintings by Chang Dai-chien, 28 February-27 April 1997

USA, California, San Francisco State University, Chang Dai-chien in California, 24 September-20 November 1999

「這幅畫是張大千送給先慈的禮物，最早收錄於〈大千先生畫萃〉，該書乃大千先生一九六四至六八年的新作畫冊，一九六八年由先父的東方學會在臺北發行。

雙親素來欣賞張大千傳統風格的作品，惟對這件抽象的潑彩作品異常著迷。他們雖然不如Mark Johnson教授所言，將其靈感來源歸於五代後梁山水大師關仝的〈秋山晚翠圖〉（今藏臺北故宮博物院），但必然感受到此作與五代、北宋巨障山水之間的精神連結。張大千暢遊名山大川，與自然直接交流，從而將汲古之養分，轉化為個人創作體驗。加州風光，尤其是優勝美地（Yosemite）的瑰麗景色，極可能在一定程度上啓發了畫家的構思，因爲一九六七年七月下旬至九月初，他在克密爾（Carmel）停留了相當長時間，參加史丹福大學藝術館與萊克美術館（The Laky Gallery）為其舉辦的作品展，同年九月，即回到巴西後不久，便完成了這件作品。

〈秋山夕照〉以夕照中的巍峨高山為主題，捕捉住大自然雄偉壯麗之美與最戲劇性的時刻。施彩大膽，揮灑自如，斑斕的色彩幾乎覆蓋整幅畫面。除前景蒼虬的松枝和竹叢之外，這幅畫完全擺脫了傳統山水的筆觸。山巒由一層層不規則潑灑的水墨、明亮的藍色、綠色構建，它們在流動中相互交融。白色暗示浮嵐，進一步豐富活躍了畫面。山巔和右下角的紅色，以半透明的硃砂有控制地潑灑而成，達到出人意表的效果，將畫面張力推向極緻。尤爲亮眼的是天空中薄施的金色，混合迷濛殷紅，使天空閃耀著落日中最後一抹餘暉。

在以文人畫家為主導的山水傳統中，一般不使用艷麗的色彩，而紅色通常只被用來點綴秋天的山林。早於三十年代，張大千即開始嘗試源自於張僧繇、楊昇的沒骨青綠山水。敦煌石窟壁畫中亦不乏表現夕陽的例子，張大千對此無疑極爲熟悉。在他早期作品中，已可見到描寫紅色山峰的先例。然而，藉著他晚年開創性的潑墨潑彩山水，才能永恆定格大自然的絢爛色彩和令人震撼的無窮變幻。」

─ 節錄自高美慶為〈秋山夕照〉撰文，載於一九九九年出版之〈張大千在加州 ─ 傳統中國畫風的國際化發展〉

註：一九六七年夏天，大千在加州展覽間隙，偕家人往優勝美地國家公園遊玩，壯美的絕壁峽谷令其驚嘆無已，九月返回八德園，便將此地瑰麗的風景付諸紙端。本幅之靈感即啓發自優勝美地標誌性的半穹峰(Half Dome)或酋長巖(EL Capitan) 落日景象，隔空遙望，聳峙的巨巖無所遮蔽，夕陽直接灑落在花崗巖質峭壁上，反射出絢爛的餘暉，霞光映照雲層，天空彌漫烈焰般的金色光芒。瀑布在夕照中閃耀橙紅色，如熔巖飛瀉，亦屬此地奇觀。畫家藉明亮的藍、綠、白、紅、金諸色流動混融，以高度抽象的方式，筆下再現自身的視覺體驗，畫中如夢似幻的光影效果，張力滿盈，渾然天成，昭示其潑彩攀至新的高峰。

大千乃心態開放，敢於嘗新的畫家，尤其移居海外後，每於創作中採納新媒介，如為配合潑彩的抽象表現方式，曾選木板、玻璃纖維板為材，亦運用丙烯等顔料。本幅峽谷周邊蒸騰的雲靄，於白底中泛發清淺的粉藍色調，似非尋常礦物顔料，當是大千為追求輕盈而真實的視覺效果引入的西畫色彩，同期另幅寫半穹峰(Half Dome)的〈加州夏山〉，亦見此種嘗試。

參考資料：

Mark Johnson, A California Reintroduction, 刊於〈張大千在加州 ─ 傳統中國畫風的國際化發展〉目錄（加州，三藩市大學，一九九九年九月），頁15-21

〈加州夏山〉可參見上述出版物圖版23