吳冠中　泰山五大夫松寫生 | Wu Guanzhong, A Sketch of Five Pines of Mount Tai

Wu Guanzhong

1919 - 2010

A Sketch of Five Pines of Mount Tai

ink and colour on paper, framed

signed, dated 1980, with 2 seals of the artist

70 x 139 cm 27½ x 54¾ in.

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吳冠中　泰山五大夫松寫生

設色紙本　鏡框　一九八○年作

款識︰

1980年泰山寫生，將三棵松幻化成五棵松，五大夫松。此實後來「松魂」之母體。

2005年，吳冠中誌。

鈐印︰「吳冠中印」、「冠中寫生」。 

著錄︰

〈吳冠中全集〉第五卷 （湖南美術出版社，二○○七年八月），頁133

〈世界名畫家 ─ 吳冠中〉，吳可雨編著（河北教育出版社，二○一○年十一月），頁90

註︰〈史記〉載，泰始皇登泰山封禪，期間遇暴雨，避於松下，遂賜該樹五大夫之爵位。歷經千年，古松早不復存。清雍正年，欽差丁皂保奉旨修泰山，補植五松，後毀兩株，至一九八三年又枯一株，屹立至現世者僅二。清帝乾隆詠曰︰「何人補署大夫名，五老鬚眉宛笑迎。即此今兮即此昔，抑為辱也抑為榮。盤盤欲學蒼龍舞，稷稷時聞清籟聲。記取一枝偏稱意，他年為掛月輪明」。

「没有去泰山之前，早就聽說泰山有五大夫松。大夫和松都令我敬愛，想像中五棵大松該是多麼雄偉壯觀，它們傲踞在風風雨雨的山谷已兩千餘年！後來我登上泰山尋到五大夫松，只剩下三棵了，而且也已不是秦時的臣民，係後世補種的了。松雖也粗壯茂盛，但畢竟不同於我想像中的氣概。我用大幅紙當場寫生，輪轉着從幾個不同的角度寫生縱合，不肯放棄所有那些拳打腳踢式的蒼勁幹枝，這樣，照貓畫虎，畫出了五棵老松，凑足了五大夫之數。此後，我依據這畫稿又多次創作五大夫松，還曾在京西賓館作過一幅丈二巨幅。」—吳冠中

吳冠中素慕五大夫松之名，一九八○年赴五嶽之尊泰山寫生，時松存三株，縱然已非秦時物，仍為歲歷二百五十載之古松。為圓願，遂融匯寫生與想像，為已歿兩松重賦生命，將五松聚首之畫面重現紙上，如斯處理，早已突破畫家寫生時，挪借不同空間景物於一紙之慣常處理手法。畫中既體現寫生之細膩，而設想之大膽、佈圖之精密，儼然是胚胎成型、獨當一面之創作！本幅既為母本，畫家遂多番據稿演繹，既衍發為丈二巨幅，又寫成「松魂」系列，其具象至抽象之演變過程，終啟發畫家提出「風箏不斷綫」之創作宣言。

畫中五松舒張，粗幹穆直，卓然自立，非以虬崛奇姿示人，倒見儒者威凜風範。細枝旁伸，如夫子招手，是相邀切磋乎、振臂論道乎？五松下筆遒勁，幹塗暗赭，松針以烏墨輔石青寫出，蒼茂之態躍現紙上。相比下，背景岱宗之壁以細綫鈎勒，直線結構與五松之傘張構成粗幼、縱橫之對比，淡灰之透明感亦襯托出五松之勃發生機。寫畢後，畫家一直自存，廿五載後復長題為紀，珍視之情不言而喻！

70 x 139 cm 27½ x 54¾ in.