陸儼少 巫峽清秋 | Lu Yanshao, Autumn of Wu Gorge

陸儼少 巫峽清秋

設色紙本 片 一九八二年作

款識︰巫峽清秋。壬戌冬十月。陸儼少寫於上海。

鈐印︰「宛若」、「儼少」、「癸亥七十五」、「壯麗山河」。

展覽︰

臺北，羲之堂，〈近現代十五大家名畫展〉，二○○一年十一月十一日至十二月二日

臺北，國父紀念館，〈傳統與創新 — 二十世紀中國繪畫〉，二○○四年三月六日至四月四

著錄︰

〈陸儼少書畫藏品集〉第一集（香港朵雲軒有限公司，一九九一年），封面內頁

〈中國名畫家全集 — 陸儼少〉（河北教育出版社，二○○二年九月），頁122-123

〈獅城藏畫〉（新加坡，雅藝文物鑒賞社，一九九三年），頁238-239

〈近現代十五大家名畫選〉（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二○○一年十一月），頁166-167

〈傳統與創新 — 二十世紀中國繪畫〉（臺北，國父紀念館，二○○四年二月），頁82-83

來源︰星洲萬得畫廊(Vintage Art Gallery)舊藏

註：上世紀七十年代末起，陸儼少肩負政治任務，為駐外使館、機場、人民大會堂等單位創作大型佈置畫，獲安排入住飯店作畫，蓋其環境偌大，擺脫畫室咫尺空間之拘，畫家自可縱筆揮灑。

「當年冬天，我回上海，住進和平飯店，為飯店創作巨幅佈置畫〈迎客松〉，以及〈南雁蕩〉等。又為人民大會堂上海廳創作〈雁蕩泉石〉，以及為西大廳創作山水和梅花兩巨幅佈置畫。以其餘暇，又創作丈六大幅〈三峽〉和丈二大幅〈南雁蕩〉、〈北雁蕩〉，用為自己個展之用。在此時期，我前後畫過多幅大型畫，績累了些經驗。畫大幅和小幅要求有所不同︰ 大畫掛在大建築內，必須遠看，第一要有氣勢 ，看整個畫面，所以構圖最為重要，用筆要壯健，設色宜明亮，虛實相生，突出主題。」

—〈陸儼少自叙〉

一九八二年十月，畫家自京參展後返滬，於飯店工作期間，抽空寫三幀巨幛供個人展覽用。當中最大之「丈六大幅〈三峽〉」，對照本幅〈巫峽清秋〉，尺幅、題材相約，創作時間亦吻合，似為同幀。同年冬，畫家獲香江藏家黃亞蒙拍照留念，所選背景即為本幅，刊於陸氏重要畫冊，足見自許之情，蓋能於丈六巨紙直抒胸臆而不役於政治者，實難能可貴之體驗也。

畫家四十年代乘筏御江月餘，參悟寫蜀峽險水之法，本幅仍取三峽險水構圖，用諸繪製佈置畫之經驗，擴為鉅幅，卻絕非機械式放大。他採全景式視角俯瞰河山，祗見危岩叠嶺，連綿矗立，壯闊山河橫向展開，得極目千里之勢。右方長雲疾颷，越巫嶺而過，至狹崖對峙處，川江從雲嵐掩護下自左上傾瀉，直如黃河之水天上來，貫穿畫面，雲水之流動恰好引領觀者視點移動。畫家落筆蒼勁老辣，順勢而為，山體層層皴擦，復加紅樹積崖，盡攝蒼郁曠放之勢；川江橫亘數米之寬，皆傾力細勾江紋，其勢如奔，驚濤湍急，遇穹谷懸瀑處，水破石出，觀者自有乘舟蹈險之感。若謂尋常大畫「必須遠看」，本幅縱放間見工細，絕無鬆散之弊，可謂遠近兩看皆相宜。寫畢，畫家鈐上「壯麗山河」印，其印面邊長十三公分，僅偶鈐於巨幛，所曰四字，無疑為本幅傾力之作的最佳註腳！

參考資料︰〈陸儼少自叙〉（上海書畫出版社，一九八六年五月），頁130

「丈二大幅〈南雁蕩〉」可參見香港蘇富比，二○○○年十月，中國書畫拍賣，編號144

189.2 x 484 cm 74½ x 190⅝ in.

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Lu Yanshao

1909 - 1993

Autumn of Wu Gorge

ink and colour on paper

signed, dated 1982, with 4 seals of the artist

189.2 x 484 cm 74½ x 190⅝ in.