張大千 彌勒佛 | Zhang Daqian, Maitreya Buddha

From a Brazilian Private Collection (Lots 3141-3145)

Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)

1899 - 1983

Maitreya Buddha



ink and colour on silk, framed

signed, with 1 seal of artist

94.4 x 63.2 cm 37⅛ x 24⅞ in.

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巴西私人收藏 (編號3141-3145)

張大千 彌勒佛

設色絹本 鏡框

款識：仿李公麟筆。蜀郡張爰。

鈐印：「張爰」。

註：本幅題「仿李公麟筆」，未署年。一九四二年九月，大千於敦煌僧舍作〈羅漢圖〉（上海博物館藏），亦題「仿李伯時真本」，龍眠真本難覓，但羅漢之開臉、手部綫條已見敦煌特徵，本幅佈局、筆法與之頗相類，而絹本質地，乃至摺痕，均具高度一致性，另檢大千摹敦煌壁畫所採絹本，亦為同款，或可推斷，本幅乃身處敦煌時所出。

彌勒、嬰戯皆係張大千絕少涉筆之題材。一九四四年，〈張大千臨橅敦煌壁畫展〉目錄載其所臨榆林十七窟（今之二十五窟）〈彌勒經變故事畫〉軸，而本幅之彌勒露胸袒腹，滿面笑容，與經變圖之彌勒造型大相徑庭，顯然乃傳入中土後經世俗演化的結果。民間又稱彌勒為多子佛，有「五子閙彌勒」之傳統題材，本幅取材或與之關聯，手持壽桃，取意添丁添壽，門庭興旺。十三童子圍繞彌勒佛，或嬉閙，或小憩，動靜相宜，天真爛漫，兼具生趣與美意。

另細察榆林二十五窟〈彌勒净土變〉壁畫及大千臨摹之一七二窟〈觀無量壽經變圖〉，彌勒坐於龍華樹下説法，化生童子在七寶池中嬉戲等細節，或亦啟發本幅之創作。童子如疊羅漢般攀樹、匍匐在地、揚手欲撲、水中浮游等姿態，在敦煌二十五、七十九、一四八、三二九等唐代窟壁畫中，均可尋到原型。小童肢體如藕節，短髮蓬鬆，或束雙髻，多赤身，與壁畫如出一轍，所著寬鬆小袴款式另見於大千「擬敦煌晚唐衣飾」之〈調嬰圖〉，符合唐代風尚，彰顯兒童之活潑好動。龍華樹、花草樣式，彌勒之開臉、佩飾、手勢、坐姿等，於壁畫中亦有跡可循。

大千嘗以敦煌壁畫教導弟子關於中國畫之透視，本幅佈局即有所借鑒，彌勒踞中，比例刻意放大，突出其中心形象，童子散列四周，背景不作過多渲染，僅聊示人物所處的坡面、水面，穿插幾株花草，呈現出獨特的空間透視關係。人物體態豐腴健壯，造型精準，綫條利落流暢，賦色古艷，已具敦煌藝術滋養之後的人物面貌，氣息樸厚，格調高標，比肩龍眠。大千日後爲數不多的嬰戯圖，如一九四七年仿周文矩〈戲嬰圖〉、梅雲堂藏一九四八年〈多子圖〉，或皆始於此。

參考資料：

一九四二年〈羅漢圖〉可參見〈張大千畫集〉（上海人民美術出版社，一九九五年九月），圖版45

擬敦煌〈調嬰圖〉可參見〈張大千畫〉（香港，東方藝術公司，一九六三年），頁110

一九四七年仿周文矩〈戲嬰圖〉可參見香港蘇富比，中國書畫拍賣，一九九九年十月，編號267

一九四八年〈多子圖〉可參見香港蘇富比，〈梅雲堂藏張大千畫〉專拍，二〇一一年五月，編號13

94.4 x 63.2 cm 37⅛ x 24⅞ in.

From a Brazilian Private Collection (Lots 3141-3145)

巴西私人收藏 (編號3141-3145)

本輯原藏者丁荷泉（1919-2004），原籍江蘇無錫，為滬上煙業巨擘丁厚卿之五子。丁氏於滬上設麵粉號，後接盤江蘇煙廠，創立福新煙草公司，出品「金字塔」、「嘉寶」等牌號香煙，風靡海上。丁荷泉襄助管理家族事業，擔任廠長一職。抗戰期間，曾擔任汪偽政府商統會理事。一九五六年，遷居巴西，定居聖保羅，經營麵粉廠，工餘熱心公益，曾捐出所藏珍籍〈四庫全書〉及〈古今圖書集成〉，於華僑圈子中聲名頗著。