Attributed to the circle of Jan Baptist Xavery (1697-1742), Netherlandish, early 18th century

The country estate of Waterland, Velzen, where they were once part of the rose-garden designed by L.A. Springer (19^th century);

Anonymous sale, Glerum CS, The Hague, 12-14^th March 1991, lot 1106;

With Kunsthandel Jacques Fijnaut Gallery, Amsterdam, sold 22^th April 1993, at NLG150,000, to;

Collection Professor Dr Drs Anton C.R. Dreesmann, Laren, inv. no. E37;

Collection Mrs Marianne L. Dreesmann-van der Spek, Laren, inv. no E010;

Thence by inheritance to the present owners.

__________________________________________________________________________

Propriété Waterland, Velzen, où ils ont fait part de la roseraie conçue par L.A. Springer (XIX^e siècle);

Vente anonyme, Glerum CS, La Haye, 12-14 mars 1991, lot 1106;

Kunsthandel Gallerie Jacques Fijnaut, Amsterdam, vendu le 22 avril 1993 (NLG150,000);

Collection Professeur Dr Drs Anton C.R. Dreesmann, Laren, inv. no. E37;

Collection Mrs Marianne L. Dreesmann-van der Spek, Laren, inv. no E010;

Par descendance jusqu’aux propriétaires actuels.

Hans Nieuwenhuis, Stijltuinen, vijf eeuwen hedendaagse tuinkunst, Uitgeverij Waanders BV, Zwolle, 1981, ill. p. 87;

(Auction catalogue), Kunst en Kunstnijverheid, Glerum CS, Auctioneers, The Hague, 12 March 1991, cat. no. 1106, p. 152, ill. p. 14 and 152 (the boy reproduced in colour).

Born in Antwerp, Jan Baptist Xavery was trained by his father Albert Xavery (1664-1724) before joining the studio of Michiel van der Voort the Elder (1667-1737). After a period in Rome from 1719 to 1721, he settled in The Hague. In 1729, he was appointed official sculptor to the court of the Stadtholder of the Netherlands, William IV, Prince of Orange-Nassau. He received many commissions: in 1733 and 1736, as the Prince’s official portraitist, he produced busts of William IV and his wife, Anne of Hanover (The Hague, Mauritshuis), and made his mark with an imposing bust of Don Luis da Cunha, Portugal’s ambassador to Paris (Rijksmuseum, Amsterdam). Xavery was also involved in the decoration of the Huis Ten Bosch palace in The Hague and in 1739 he made a chimney piece for the private residence of Diederick II van Leyden (now in the Rijksmuseum, Amsterdam). During a brief period in Cassel between 1737 and 1738, he produced busts of the Landgrave of Hesse-Kassel – Frederic I, King of Sweden – and of his younger brother William VIII (Cassel, Hessisches Landesmuseum). In the 1740s, as the art of garden design reached its peak in the Netherlands, Xavery mostly devoted himself to garden ornaments, making marble sculptures for display in the open air.

The Waterland villa is located on the edge of the former Wijkermeer lake, near Amsterdam, in the municipality of Velsen. The house, commissioned by the owner Dirck Trip Sr (1691-1748), was built in about 1742 by Pieter de Swart, architect to Prince Willem IV. The garden, in a nature reserve of 29 hectares, was laid out symmetrically in the French style in 1742. The estate was sold in 1781 to Archibald Hope (1768-1821), who replaced the French garden with a landscaped garden. It was only in the nineteenth century that this Shepherd and Shepherdess were placed in Waterland’s rose garden, designed by the celebrated landscape architect Leonard Anthony Springer (1855-1940).

With their burlesque style and quaint character, these marbles are absolutely typical of Netherlandish sculpture of the first half of the eighteenth century, epitomised in the work of Ignatius van Logteren, Jan Pieter Baurscheit the Elder and Xavery himself. Like Xavery, Jan Pieter Baurscheit the Elder (1669-1728) and his son Baurscheit the Younger (1699-1768) also specialised in profane sculpture, especially children or putti, which were extremely popular in well-to-do circles in the province of Antwerp, intended as garden ornaments in stone an marble.

Wearing a wide-brimmed hat and holding a garland of flowers in one hand and a shepherd’s staff in the other, the young woman leans against a tree trunk, her legs crossed. She is dressed in a corset that reveals her breast and a long, billowing skirt. Her companion is also leaning against a tree trunk, wearing high boots and a knee-length buttoned coat. In one hand he holds a flute.

These figures may be compared to the young shepherd Paris playing the flute and the nymph Oenone banging her drum, which decorate the corners of the chimney piece made for Diederik, Baron van Leyden, signed and dated by Xavery in 1739 (Rijksmuseum, inv. no BK-1995-3). There are stylistic analogies between the two pairs of figures. The indistinct signature and the date 1751 on the tree trunk behind the present figures may indicate that the marbles were begun by Xavery but probably completed by one of his pupils or associates, perhaps Pieter Scheemaeckers II the Younger (1691-1791).

__________________________________________________________________________

Originaire d’Anvers, Jan Baptist Xavery est formé par son père Albert Xavery (1664-1724) avant d’entrer dans l’atelier de Michiel van der Voort l’Ainé (1667-1737). Après un séjour à Rome de 1719 à 1721, il s’établit à La Haye. En 1729, il est nommé sculpteur officiel de la cour du Stathouder de Hollande, le prince William IV d’Orange-Nassau, et reçoit de nombreuses commandes : en tant que portraitiste attitré du prince, il réalise en 1733 et 1736, les bustes de William IV et de son épouse, Anna de Hanovre (La Haye, Mauritshuis), et se fait remarquer par son imposant buste en marbre de Don Luis da Cunha, ambassadeur du Portugal à Paris (Rijksmuseum, Amsterdam). De plus, Xavery participe au décor du palais Huis Ten Bosch à La Haye, et réalise en 1739 la cheminée de l’hôtel particulier de Diederick II van Leyden, (aujourd’hui Rijksmuseum, Amsterdam,). Pendant son bref séjour à Cassel en 1737-1738, il exécute les bustes du Landgrave de Hesse-Kassel, Frédéric Ier, roi de Suède et de son jeune frère William VIII (Cassel, Hessisches Landesmuseum). Dans les années 1740, à l’apogée de l’art du jardin aux Pays-Bas, Xavery se consacre essentiellement à l’ornementation des jardins et réalise des sculptures en marbre afin de les présenter en pleine nature.

La Villa Waterland est située en bordure de l’ancien Wijkermeer, dans les alentours d’Amsterdam, dans la municipalité de Velsen. La maison est construite vers 1742 par Pieter de Swart, architecte du prince Willem IV, à la demande du propriétaire Dirck Trip Sr (1691-1748). Le jardin, se composant d’une réserve naturelle de 29 hectares, est aménagé symétriquement à la manière française en 1724. Archibald Hope (1768-1821) reprend le domaine en 1781, et fait construire un jardin paysager se substituant au jardin à la française. C’est seulement au XIXe siècle, que notre couple de Jeunes bergers est placé dans la roseraie de Waterland, dessinée par le célèbre paysagiste Leonard Anthony Springer (1855-1940).

Par leur style burlesque et leur caractère folklorique, nos marbres sont tout à fait caractéristiques de la sculpture néerlandaise de la première moitié du XVIIIe siècle qui se traduit par les œuvres d’Ignatius van Logteren, Jan Pieter Baurscheit l’Ancien et Xavery. Comme J.B. Xavery, Jan Pieter Baurscheit l’Ancien (1669-1728) et son fils Baurscheit, dit le Jeune (1699-1768), se spécialisent également dans la sculpture profane, notamment d'enfants ou putti, en pierre ou en marbre, qui connaîtront un immense succès dans les maisons bourgeoises de la province anversoise, destinées à l’ornementation des jardins.

Coiffée d’un grand chapeau, et tenant une guirlande de fleurs dans la main, la jeune fille s’appuie contre un tronc d’arbre, en croisant les jambes. Vêtue d’un corsage, laissant apparaître sa poitrine et d’une longue jupe volante, elle tient dans l’autre main le bâton de la bergère. Son compagnon s’adosse aussi contre un tronc d’arbre, vêtu de longues bottes et d’un manteau boutonné jusqu’au genou, il tient la flûte à la main.

Nos figures peuvent être rapprochées du jeune berger Paris jouant la flûte et de la nymphe Oenone, frappant son tambour, tous deux ornant les angles de la cheminée de Diederik, baron van Leyden, signée et datée de Xavery en 1739 (Rijksmuseum, inv. no BK-1995-3), présentant des analogies stylistiques.

La signature et la date indistinctes 1751 sur le tronc d’arbre de nos figures indiquerait peut-être que les marbres auraient été commencés par Xavery et sans doute achevés par l’un de ses élèves ou praticiens, peut-être par Pieter Scheemaeckers II le jeune (1691-1791).