Fu Baoshi 傅抱石 | Scholar Appreciating the Waterfall 太白〈廬山謠〉詩意

FROM AN IMPORTANT PRIVATE COLLECTION

Fu Baoshi (1904-1965)

Scholar Appreciating the Waterfall

ink and colour on paper, hanging scroll

signed, dated 1942, with four seals of the artist

79.8 x 54.2 cm 31⅜ x 21¼ in.

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重要私人收藏

傅抱石 (1904-1965)

太白〈廬山謠〉詩意

設色紙本 立軸 一九四二年作

黃堯題識

款識：

我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。

手持綠玉杖，朝別黃鶴廔。

五嶽尋仙不辭遠，一生好入名山遊。

廬山秀出南斗傍，屏風九疊雲錦張。

影落明湖音黛光，金闕前開二峯長，

銀河倒掛三石樑。

香爐瀑布遙相望，廻巖沓嶂凌蒼蒼。

翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長。

登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。

黃雲萬里動風色，白波九道流雪山。

好爲廬山謠，興因廬山發。

閒與石鏡清我心，謝公行處蒼苔滑。

早服還丹無世情，琴心三疊道初成。

遙見仙人綠雲裏，手把芙蓉朝玉京。

先期汗漫九垓上，願接廬遨遊太清。

苦瓜寫太白廬山謠立幅，余甲戌秋曾拜觀於江戶，雲峰石徑，渾樸非凡，畫藏住友氏，又宋梁楷寫減筆太白象亦歸異域，今略師梁氏規模製作此圖，信未能得萬一也。壬午四月。傅抱石記於重慶西郊山齋。

題識：

曩見抱石先生作，多焦墨潑皴，今日承道偉兄示讀此廬山謠圖，用筆灑脫，頗得苦瓜和尚趣，並有詳跋，想確為得意之作也，尤以李白詩，用不拘謹之筆寫出，更可見其氣之磅礡矣。應囑小誌，借筆記此因緣，用待得畫主人與作畫人之正教也。黃堯。乙酉春避亂居於滬。

鈐印：〈傅〉「傅」、「抱石」、「新諭」、「抱石齋作」。

〈黃〉「黃堯」。

展覽：

香港，大會堂博物美術館，〈傅抱石畫展〉，一九六八年三月一至廿七日

著錄：

〈傅抱石畫展〉（香港，大會堂博物美術館，一九六八年），圖版1

〈傅抱石年譜〉（增訂本），葉宗鎬著（上海古籍出版社，二○一二年十二月），頁75

來源：香港畫家、收藏家尤紹曾「星千六盦」舊藏

尤紹曾（1911-1999），上海人，畢業於滬江大學，四八年定居香港，從事貿易，代理冷氣、冰櫃等家電。業餘熱衷藝術，六四年與郭文基等創立中元畫會，油畫師從鄺耀鼎，後轉中國傳統筆墨，則投彭襲明門下，多次舉行個展，並出版畫集。曾於海運大廈開設三集畫廊，為國外及本地畫家辦展，乃早期香港現代藝術重要推手。

他鑑賞獨具慧眼，以收藏傅抱石、齊白石作品為人稱道。一九六八年初，香港大會堂博物美術館（即香港藝術館前身）舉辦大型〈傅抱石畫展〉，展品皆商借自本港資深收藏家，如「至樂樓」何耀光、「一硯齋」郭文基、「豐樂主人」葉義等，「星千六盦」尤紹曾為主要借展者，本幅即展品之一。

現藏者上世紀九十年代得於尤氏

註：「〈廬山謠〉的太白像，是出自梁楷，凡這類拙作，我都盡可能詳細地在畫面注明，以示不敢掠美。」

─ 傅抱石〈壬午重慶畫展自序〉

傅抱石酷嗜詩詞，乃激發創作靈感之重要泉源，以詩人、詩詞為題之作，多不勝數，然以李白〈廬山謠〉入圖，且錄全詩入畫者，恐僅見本幅矣！畫中跋謂「苦瓜寫太白廬山謠立幅，余甲戌秋曾拜觀於江戶……又宋梁楷寫減筆太白象……今略師梁氏規模，製作此圖」，清晰點明題材淵源。畫上題「壬午四月」，即公曆五月中至六月中，正傅氏埋首創作以備展覽之時。若參照上述引文，題材淵源皆吻合，創作時間相若，由此推之，本幅應即「壬午重慶畫展」中展品〈廬山謠〉！

「壬午重慶畫展」乃畫家抗戰入蜀後首個大型個展，一九四二年十月十日假夫子池勵志社舉行，集新舊作品百件。傅氏時為美術史教授，早著書立說，享譽甚隆，惟繪事上則未有所及，遂著力籌辦是展，窮筆底之能事，向各界一展實力，不少重要作品遂在展覽中登場，如〈訪石圖〉、〈洗手圖〉等，在其藝術生涯中具里程碑意義。

他對石濤推崇備至，「我多年來不離研究石濤的影響，石濤有許多詩往來我的腦際，有許多行事、遭遇使我不能忘記」，故展品中涉石濤者，佔顯著位置，皆殫竭心力創稿而得。本幅創作源起，乃畫家一九三四年負笈東洋，在東京拜觀石濤〈廬山觀瀑圖〉而受啟發。該作絹本，高逾六尺，現藏京都住友氏泉屋博古館，衍發自李白〈廬山謠 ─ 寄盧侍御虛舟〉意。此詩作於肅宗上元元年（760），乃李白因「安史之亂」從逆被逮，流放夜郎途中遇赦後，往遊匡廬所出。詩中描繪廬山風光雄奇壯麗，亦流露詩人飽經風霜後，欲隱居求仙，寄情山水之避世心情。石濤畫法參合郭熙，復按親身遊歷所見而寫。取三遠式構圖，上方山崖高聳，危岩斜出，雲霧流淌，彌漫山谷，一泓瀑布懸天飛濺，下方石岩，二人觀瀑，一駐足，一閒坐。遊者細小、山石高聳，對比強烈，匡廬恢宏氣勢益顯。

傅抱石下筆，純取太白詩意，構圖、畫法皆未參苦瓜本，自闢蹊徑。其構圖大膽，取勢奇險，畫中地形崎嶇，峻崖環繞，層峰迭起，尖削突兀，奇松密集，蒼勁挺拔，冠蓋廣闊，虬枝崢嶸；峰後巨岩斜伸，平坦處見高士孤立崖邊，前臨深谷，對望傾瀉而下之飛瀑。高士，詩仙本尊也，造型非取畫家筆下常見細筆者，實得法自簡筆人物代表作、現藏東京國立博物館之南宋梁楷〈太白行吟圖〉。畫家擬之，挪至畫中，稍添淺色外幾無改動，卻恰與背景相配，天衣無縫，毫無兀突之感。太白身披淡青袍，昂首挺胸，神態自若，似欲一舒滿腔鬱鬱不得志之愁。其五官出諸簡筆，長袍則以粗線條勾勒，自領口一筆到底，寥寥點劃，盡得詩仙丰神氣度。

他寫來率性隨心，筆墨酣暢淋漓，山石、松樹多以「抱石皴」散鋒亂筆寫成，老辣縱放中別見瀟洒，得廬山雄奇，與崖上簡筆人物，一繁一簡，一濃一淡，對比強烈，亦生烘托之效。

縱觀全畫細節，皆堪與詩文對照，如「香爐瀑布遙相望，廻巖沓嶂凌蒼蒼」寫景，「登高壯觀天地間，大江茫茫去不還」寫人，以至精微如取仰視角度觀山、以俯視遙望江水，亦一一融入畫中；又如詩首「我本楚狂人」取第一人稱，遂以李太白為主角入畫，可見畫家抽絲剝繭式剖析詩文片言隻字之用心，處理手法有異於常見山水，極具原創性。

寫成，遂按石濤本，以工楷抄錄全詩二百餘字，並詳述取材淵源，可見珍視之重。從畫家傳世作品中，相近或類同之作，迄今未見，即使日後好以同詩之「一生好入名山遊」句入圖，無論構圖、佈局，以至氣勢，皆截然不同，故本幅堪稱此題材之祖，甚或僅有者，獨特之處，無出其右！

畫上另具畫家黃堯（1914-1987）跋。黃氏，浙江嘉善人，居滬，在上海新聞報任美術編輯，其〈牛鼻子〉漫畫風行全國。他應藏家之請跋於畫上，時維「乙酉春」，即一九四五年三、四月間，時烽火未熄，故處「避亂」狀態。勝利後，他移居南洋，不復回國。

一九六八年，香港大會堂博物美術館舉辦傅抱石展覽，集尤紹曾等香江重要藏家珍藏，本幅由尤氏借展，可知是時已入其「星千六盦」收藏，自始未再曝光，至今方面世。

參考資料：

傅抱石〈壬午重慶畫展自序〉可參見〈傅抱石美術文集〉，葉宗鎬編（上海古籍出版社，二○○三年九月），頁332

石濤〈廬山觀瀑圖〉可參見〈石濤─清初中國的繪畫與現代性〉，喬迅著（臺北，石頭出版社，二○○八年一月），頁264

79.8 x 54.2 cm 31⅜ x 21¼ in.