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JAN ANTOON GAREMIJN | Head and shoulders study of a grimacing man
Estimate
6,000 - 8,000 EUR
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Bidding Closed
Description
- Jan Antoon Garemijn
- Head and shoulders study of a grimacing man
- Porte les annotations à la pierre noire, en haut à gauche : homme D'étude et en bas à gauche : 1676 W 1745
- Pierre noire, rehauts de craie blanche, sur papier bleu;
Porte les annotations à la pierre noire, en haut à gauche : homme D'étude et en bas à gauche : 1676 W 1745 - 326 x 258 mm
Provenance
Acquis à Liège, commerce d’art, 1971
Exhibited
Rennes, 2012, n°32 (notice par Guy Grieten)
Condition
Hinged to the mount at the top with Japan paper tabs. Further tabs attached on the other three sides, to facilitate handling. The sheet backed with fine Japan paper. Paper lightly discoloured throughout. Minor abrasions at edges. Chain lines in paper (horizontal) visible throughout, either because chalk did not adhere in those places when drawing was made, or because it has subsequently detached, but overall impression given by chalk, and by drawing as a whole, still good and strong. Sold unframed.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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Catalogue Note
La succession de Jan Antoon Garemijn, artiste brugeois très prolifique et à la grande longévité, comptait plus de quatre mille dessins de sa main1 ; il vivait ainsi en accord avec la devise « Nulla dies sine linea », formulée par Pline l’Ancien et adoptée par Garemijn comme son mot d’ordre2.
Le plus important ensemble de dessins de Garemijn se trouve au Steinmetzkabinet à Bruges, où sont conservées plus de deux cents feuilles3. On y trouve une grande variété de dessins et toutes sortes de sujets, mais un groupe particulièrement conséquent et caractéristique est composé de « têtes d’expression » dont la plupart sont très proches de notre feuille avec leur grand format, leur technique puissante et audacieuse et l’utilisation de papier coloré.
Au début de sa carrière, Garemijn fut pris sous l’aile de Matthias de Visch (1702-1765), un artiste brugeois local qui l’initia à l’art italien, et surtout à l’art français. Garemijn se forgea, doucement mais sûrement, une bonne réputation dans sa ville natale et au-delà ; il reçut même la commande du décor de la salle d’audience du gouverneur de Bruxelles en 1760-1764. En 1765, il succéda à De Visch au poste de directeur de l’Académie de Peinture de Bruges, fonction qu’il occupa pendant dix ans. Pourtant, après sa mort sa réputation diminua rapidement et le nom de Garemijn n’est aujourd’hui plus très connu.
Le plus important ensemble de dessins de Garemijn se trouve au Steinmetzkabinet à Bruges, où sont conservées plus de deux cents feuilles3. On y trouve une grande variété de dessins et toutes sortes de sujets, mais un groupe particulièrement conséquent et caractéristique est composé de « têtes d’expression » dont la plupart sont très proches de notre feuille avec leur grand format, leur technique puissante et audacieuse et l’utilisation de papier coloré.
Au début de sa carrière, Garemijn fut pris sous l’aile de Matthias de Visch (1702-1765), un artiste brugeois local qui l’initia à l’art italien, et surtout à l’art français. Garemijn se forgea, doucement mais sûrement, une bonne réputation dans sa ville natale et au-delà ; il reçut même la commande du décor de la salle d’audience du gouverneur de Bruxelles en 1760-1764. En 1765, il succéda à De Visch au poste de directeur de l’Académie de Peinture de Bruges, fonction qu’il occupa pendant dix ans. Pourtant, après sa mort sa réputation diminua rapidement et le nom de Garemijn n’est aujourd’hui plus très connu.
1. A. van den Abeele, ‘De kunstverzameling Jan Garemijn,’ Biekorf, no. 83, 1983, p. 43
2. W. Le Loup and L. Van Kerkhoven, ‘Jan Antoon Garemijn. Geen dag zonder lijn,’ Brugge Stedelijke Musea en Museumvrienden, Museum Bulletin, no. 6, 1999, p. 1
3. C. van de Velde, Stedelijke Musea Brugge, Steinmetzkabinet, catalogus van de tekeningen, Bruges 1984, pp. 167-197