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Alberto Giacometti
Estimate
120,000 - 180,000 EUR
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Bidding Closed
Description
- Alberto Giacometti
- Annette à Stampa, 1954
- crayon sur papier
- Signé Alberto Giacometti et daté 54 en bas à droite
- 61 x 42,6 cm; 24 x 16 3/4 in.
Provenance
Galerie Maeght, Paris
Fiona Lalonde, Paris
Collection Jacques Grange, Paris (acquis auprès du précédent)
Fiona Lalonde, Paris
Collection Jacques Grange, Paris (acquis auprès du précédent)
Condition
It has not been possible to see this work fully unframed. Executed on cream wove paper not laid down, taped to the overmount along all edges. There is a minor diagonal flattened crease (approx. 10 cm long) towards the centre of the left edge. There are a few scattered faint dots of foxing. There are a few handling marks towards the centre of the lower edge. This work is in very good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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Catalogue Note
L'authenticité de cette œuvre a été confirmée par le Comité Giacometti. Elle est référencée dans la base de données en ligne Alberto Giacometti Database (AGD) sous le numéro 3761.
Née en 1923, Annette Arm rencontre Alberto Giacometti en Suisse. Ils se marient le 19 juillet 1949 à Paris. Modèle de l'artiste aussi bien pour des sculptures que pour des toiles, elle sera pour Diego, l’un de ses principaux modèles. « Qu’il s’agisse de sculpture ou de peinture, en fait, il n’y a que le dessin qui compte » disait-il.
A travers ce portrait, Alberto Giacometti ne cherche pas la ressemblance. Il confie à Pierre Dumayet : « La ressemblance ? Je ne reconnais plus les gens à force de les voir. Quand ma femme pose pour moi, au bout de trois jours, elle ne se ressemble plus. Je ne la reconnais absolument pas ».
C’est encore et toujours cette quête : capter la présence de l'être, de l’inconnu, de l’anonyme.
Ce dessin exécuté à Stampa, village natale de l’artiste, est constitué d’enchevêtrement de lignes droites, de courbes, de virgules et de cercles. Il s’en dégage une véritable puissance dramatique qui semble nous happer vers ce visage si intime à l’artiste. Jean-Paul Sartre écrivait « Toutes ces lignes visent à resserrer, elles obligent l’œil à les suivre et ramènent toujours au centre de la figure », c’est le cas pour cette œuvre.
Née en 1923, Annette Arm rencontre Alberto Giacometti en Suisse. Ils se marient le 19 juillet 1949 à Paris. Modèle de l'artiste aussi bien pour des sculptures que pour des toiles, elle sera pour Diego, l’un de ses principaux modèles. « Qu’il s’agisse de sculpture ou de peinture, en fait, il n’y a que le dessin qui compte » disait-il.
A travers ce portrait, Alberto Giacometti ne cherche pas la ressemblance. Il confie à Pierre Dumayet : « La ressemblance ? Je ne reconnais plus les gens à force de les voir. Quand ma femme pose pour moi, au bout de trois jours, elle ne se ressemble plus. Je ne la reconnais absolument pas ».
C’est encore et toujours cette quête : capter la présence de l'être, de l’inconnu, de l’anonyme.
Ce dessin exécuté à Stampa, village natale de l’artiste, est constitué d’enchevêtrement de lignes droites, de courbes, de virgules et de cercles. Il s’en dégage une véritable puissance dramatique qui semble nous happer vers ce visage si intime à l’artiste. Jean-Paul Sartre écrivait « Toutes ces lignes visent à resserrer, elles obligent l’œil à les suivre et ramènent toujours au centre de la figure », c’est le cas pour cette œuvre.