Giorgio Morandi

Galleria del Milione, Milano, n. 9801
Galleria Medea, Milano
Collezione G. Pellegrinelli, Milano
Collezione Cesare Tosi, Milano
Galleria Annunciata, Milano, n. 5366
Galerie Krugier et C.ie, Ginevra, n. 5048
Galleria d'Arte Falsetti, Prato, n. 1495
Galleria Narciso, Torino
Ivi acquistato dall'attuale proprietario

Parigi, Galerie Villand & Galanis, Morandi, 1968-1969, n. 41, illustrato
Cherasco, Palazzo Salmatoris, Giorgio Morandi, 2002, illustrato
Cernobbio, Villa Bernasconi, Giorgio Morandi, Oli, acquerelli, disegni, grafiche, 2002
Asiago, Museo Le Carceri, I grandi maestri del Novecento, da Pablo Picasso a Virgilio Guidi, 2005, illustrato
Francavilla al Mare, Museo Michetti,  Oltre l’oggetto. Morandi e la natura morta oggi in Italia, 2007, p. 30, illustrato
Lucca, Fondazione Ragghianti, L’Alibi dell’Oggetto. Morandi e gli sviluppi della natura morta in Italia, 2007, n. I-17, illustrato

Lamberto Vitali, Morandi. Catalogo generale, 1948-64, Milano 1983, vol. II, n. 1278, illustrato

This work is in very good condition. There is a minor trace of superficial soiling towards upper margin to the right, visible only to a very close inspection. No traces of retouching appear to be visible under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Se da un certo punto di vista le nature morte e i paesaggi di Thiebaud e di Morandi possono sembrare, soprattutto rispetto alle ispirazioni dei due artisti e ai contesti  utilizzati, alquanto distanti, dall’altra parte un’osservazione più acuta ne rivela delle affinità  marcate: l’interesse nell’oggetto comune e di tutti i giorni, la loro scarnificazione che li porta ad essere elementi puramente formali, la tendenza ad allinearli in progressione strettamente ordinata, l’apparente ripetitività delle rappresentazioni, lo studio delle varianti, l’isolamento estetico di gruppi di oggetti, la ricerca per il forte impatto visivo ottenuto grazie a un’ attenzione profonda della luce, la forma e la qualità della pennellata. La contrapposizione del loro lavoro rivela una comune tendenza ad interpretare e ricostruire la propria visione realistica in conformità con la visione interiore di ciascuno dei due artisti.

Cit. in AA.VV., Wayne Thiebaud at Museo Morandi, Bologna, 2011

If, on the one hand, Thiebaud’s and Morandi’s still lives and landscapes can seem very distant in their inspirations and context, on the other hand a deeper scrutiny reveals strong affinities: an interest for everyday objects, simplified so as to become purely formal elements, the tendency to align them in strictly ordered progressions, the apparent repetition of representations, the study of variants, the aesthetic isolation of objects or groups thereof, the search of strong visual impact through a deep attention to light, form and brushstroke quality. The juxtaposition of their work reveals a shared tendency to subjectively interpret and reconstruct visual reality in conformity to their inner vision.