Jacopo Robusti, dit Le Tintoret

Probablement collection Giovanni Carlo Doria (1576-1625), le neveu du modèle, Gênes, Palazzo Doria di Vico di Gelsomino (liste de tableau dans son inventaire « uno ritrato in piedi mano del Tintoretto ») ;
Collection Marc Antonio Doria (1572-1651), frère de Giovanni Carlo Doria et neveu du modèle, Gênes ;
Collection Giovanni Francesco Doria (1601-1653), fils de Marc Antonio Doria ;
Collection Giuseppe Finetti, Milan, vers 1830 ;
Collection Algernon Eustace Hugh Heber-Percy, Hodnet Hall, Shropshire, vers 1950 ;
Vente anonyme, Londres, Christie’s, 24 novembre 1967, n° 62, reproduit en couleurs ;
Collection J. Lewis ;
Vente anonyme, New York, Christie’s, 30 janvier 2013, n° 143, reproduit en couleurs.

El Siglo de los Genoveses e una lunga storia di arte e splendori nel Palazzo dei Dogi, Gênes, Palazzo Ducale, 1999-2000, n° XI.8 et cité p. 326 sous le n° XI. 9 ;
L’Eta di Rubens : Dimore, committenti e collezionisti genovesi, Gênes, Palazzo Ducale, 2004, n° 25, reproduit et cité p. 200 sous le n° 26.

P. Rossi, Jacopo Tintoretto. I ritratti, Venise, 1974, pp. 21, 25 et 110 ;
F. R. Shapley, Catalogue of the Italian Paintings, Washington, 1979, I, pp. 462-463, cité sous le n° 209 et 464, note 8 ;
P. Rossi, Jacopo Tintoretto, I ritratti, Milan, 1982, n° 63, reproduit fig. 3 (localisation inconnue) ;
R. Pallucchini et P. Rossi, Tintoretto, le opera sacre e profane, Milan, 1982, cité pp. 37, 125, cité sous le n° R6 ;
V. Pacelli, « Il testamento di Marcantonio Doria : un avvio per la migliore conoscenza dei rapporti artistici fra Napoli e Genova », Ricerche sul ‘600 napoletano, Milan, 1985, p. 84 (« Del quondam Illustrissimo Nicolo Doria zio paterno quando era giovine per mano di Titiano ») ;
P. Boccardo, « Ritratti di genovesi di Rubens e di Van Dyck : Conteso ed identificazioni », in Studies in the History of Art, XLVI, 1994, pp. 81-82, reproduit fig. 4 ;
Catalogue de l’exposition Jacopo Tintoretto : ritratti, Venise, Galleria dell’Accademia, 1994, cité p. 167 (localisation inconnue) ;
P. Boccardo, « Ritratti di Marc’Antonio Doria e di suoi famigliari », Napoli e l’Europa : ricerche di storia dell’arte in onore di Ferdinando Bologna, Catanzaro, 1995, pp. 194 et 195, note 10 ;
F. Polleross, « Della Bellezza & della Misura & della Convenevolezza : Bemerkungen zur venezianischen Porträtmalerei anlässlich der Tintoretto- Ausstellung in Venedig und Wien », in Pantheon, LIII, 1995, p. 35 ;
W. R. Rearick, « Reflections on Tintoretto as a Portraitist », Artibus et Historiae, XXXI, 1995, pp. 55, 66, note 8, reproduit fig. 3 ;
Catalogue de l’exposition Van Dyck a Genova : grande pittura e collezionismo, Gênes, Palazzo Ducale, 1997, pp. 34, 35 et 42, reproduit fig. 7 ;
T. Nicholas, Tintoretto : Tradition and Identity, Londres, 1999, p. 6 ;
P. Boccardo, « Il collezionismo delle classe dirigente Genovese nel Seicento », Geografia del collezionismo : Italia e Francia tra il XVI e il XVIII secolo. Atti delle giornate di studio dedicate a Giuliano Briganti, Rome, 2001, p. 131 et note 5, reproduit planche I (Domenico Tintoretto) ;
V. Farina, Giovan Carlo Doria, promotore delle arti a Genova nel primo Seicento, Florence, 2002, pp. 125-126 ;
Catalogue de l’exposition L’Età di Rubens : dimore, committenti e collezionisti genovesi, Milan, 2004, pp. 190, 194, 198, 525 ;
Catalogue de l’exposition Tintoretto, Madrid, 2007, pp. 96, 100 et 113, note 33, p. 220, sous le n° 8 et pp. 278, 280 sous le n° 28, reproduit fig. 148.

A l'œil nu : Le tableau apparaît dans un état de conservation relativement satisfaisant. Il a fait l'objet d'un rentoilage et d'un nettoyage réalisé à la fin du XXe siècle. Ce rentoilage a été réalisé un peu fort et a un peu tassé la matière. Le nettoyage a été correctement réalisé, à la même période. On remarque sur la face picturale une très légère marque des bandes horizontales et de la bande verticale du châssis, traversant pour une bande horizontale le buste, pour une autre bande horizontale les jambes au niveau des genoux. La bande verticale est surtout visible par une marque de 20 cm. de hauteur sous la barbe dans le vêtement noir et par une légère marque blanche. On remarque une déchirure restaurée partant du bord droit vers la main du modèle de 17 cm. de long. On remarque une légère marque de couture de toile sur toute la hauteur, à 19 cm. du bord droit. A la lampe U.V. : Le tableau apparaît sous un vernis vert uniforme, globalement avec une belle matière. On remarque une restauration dans la jambe droite du modèle ainsi qu'une légère reprise dans son bras gauche. Le rapport de condition a été réalisé le 20 août 2016 en l'hôtel particulier rue de Varenne de M. de Balkany, dans ces conditions le tableau n'a pas pu être décroché. Ce lot fera l'objet d'un transport préalablement aux expositions et à la vente. To the naked eye: The painting appears in relatively satisfactory condition. It has been relined and cleaned at the end of the 20th century. The relined has been done a little bit too strong and has flattened the matter a little bit. The cleaning has been correctly done, at the same period. We notice a very light mark of the horizontal bands and also the central vertical band of the stretcher, crossing on the chest and on the knee's level. The vertical band is especially visible by a 20 cm. height mark under the beard, on the black cloth and by a light white mark. We notice a restored tear of 17 cm. long from the right edge to the hand of the sitter. We notice a canvas seam mark, all along the height of the canvas, 19 cm. from the right corner. Under U.V. light: The painting appears under a green uniform varnish, overall with a beautiful pictorial matter. We notice a restoration on the right leg of the sitter and a repaint on his left arm. Please note that this condition report was made on August 20th 2016 inside Robert de Balkany's hôtel rue de Varenne and that the painting was not hang off the wall. This lot will be shipped to Sotheby's galleries before the exhibit and the sale.
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Ce saisissant portrait de Nicola Doria, jeune aristocrate de vingt ans, est l'un des premiers portraits de Tintoret, peint par l’artiste à vingt-six ans et un des rares exemples de portrait grandeur nature.

Issu de la plus grande et puissante famille gênoise, Nicola Doria naquit en 1525 à Gênes. Il descend de l’amiral Lamba Doria qui s’illustra dans les guerres opposant Gênes à Venise. Son oncle Giovanni Battista Doria fut Doge de la République de Gênes de 1537 à 1539. Il fut le parent de Giovanni Andrea Doria qui commanda les galères génoises lors de la bataille de Lépante en 1571 et sous les ordres duquel Nicola Doria combattit.
Nicola Doria épousa en 1576 la fille du banquier du roi d’Espagne Philippe II, Aurelia Grimaldi. Il mèna une brillante carrière politique. Avec le soutien de son oncle le Doge Giovanni Battista Doria, Nicola devint membre du conseil législatif de Gênes en 1555. Il fut Doge de la République de Gênes en 1579. Il mourut le 13 octobre 1592 et fut enterré dans l’église familiale de San Matteo.

Tintoret rencontra probablement Nicola Doria, à Venise, lors d’une visite de ce dernier à son père, le prince Giacomo Doria, présent dans la cité des Doges de 1529 à 1541. La commande de Nicola Doria est à mettre directement en relation avec celle de son père, portraituré par Titien en 1540 (huile sur toile, 115,5 x 98 cm., Oxford, Ashmolean Museum). Et comme sur notre tableau, le portrait de Titien porte à droite le nom du modèle (Voir H. E. Wethey, The paintings of Titian. II The Portraits, Londres, 1971, n° 25, reproduit fig.86) (fig.1).
Nicola se tourne vers Tintoret, un artiste très prometteur et de la même génération que lui. Ce portrait en pied, à la palette restreinte, avec une forte lumière concentrée sur le jeune modèle est le tout premier portrait peint par Tintoret, commandé par une prestigieuse famille. Tintoret connaît le Portrait de Giacomo Doria par Titien et s’inspire du Portrait de Diego Hurtado de Mendoza peint par Titien vers 1541 (huile sur toile, 179 x 114 cm., Florence, Palazzo Pitti) (fig.2).

Dans une mise en page sobre, le visage ressortant sur un fond et un vêtement sombre, son regard intense, pénétrant le spectateur et le pincement de sa bouche révèlent le caractère du modèle et sa psychologie. A vingt ans Nicola Doria est ici portraituré, la main droite sur sa hanche et la gauche sur le pommeau de son épée, déjà à la manière des portraits des amiraux victorieux de Lépante et des Doges, suggérant une énergie et un esprit de décision (voir le Portrait de Sebastiano Veniero avec un page (huile sur toile, 195 x 130 cm., dans une collection particulière Vente Milan, Sotheby’s, 1 juin 2004, n° 189, reproduit en couleurs) de Tintoret. Seulement Tintoret enlève ici toute anecdote relative à la vie du modèle. Dans la plus simple des compositions, Tintoret ose innover et peindre le jeune homme en pied, grandeur nature, dans une position fière et assurée. Grâce au rouge du drapé contrastant avec le vêtement noir, notre tableau est d’une vitalité simple et énergique. Même la colonne à droite renforce la présence du modèle. Avec sa double couleur de marbre blanc et de pierre noire de Ligurie, elle est une claire allusion à la façade de l’église familiale San Matteo vraisemblablement exigée par le modèle.

Le format du tableau exprime toute l’ambition du jeune capitaine Nicola, confiant dans son avenir en accord avec l’assurance et l’ambition du jeune artiste. C’est un hymne à la jeunesse et la preuve de la ferme volonté de la part de Tintoret de rénover les codes iconographiques du noble portrait dans sa première grande commande.

Lors de son séjour à Gênes entre 1621 et 1627, Van Dyck vit et admira ce portrait alors qu’il se trouvait au Palazzo Doria. L'art de Tintoret, et précisément, notre Portrait de Nicola Doria ont de toute évidence fortement influencé Anthony van Dyck.