Renato Guttuso

Toninelli Arte Moderna, Milano-Roma
Collezione Pellin, Varese
Ivi acquistato dall'attuale proprietario

Arezzo-Roma, Galleria Comunale d’Arte Contemporanea, Burri-Cagli-Fontana-Guttuso-Moreni-Morlotti: Sei pittori italiani dagli anni Quaranta ad oggi, 1967, tav. CIII, illustrato
Darmstadt, Kunstverein, Renato Guttuso, 1967
Recklinghausen, Städtische Kunsthalle Recklinghausen, Renato Guttuso, 1967
Anversa, 1968, n. 18, illustrato
Praga, 1968, n. 17, illustrato
Amburgo, Honchschule für bildende Künste, Guttuso, 1968, n. 21, illustrato a colori
Ferrara, Palazzo dei Diamanti, 1968, n. 18, illustrato
Parigi, 1971, n. 28, illustrato a colori
Berlino, 1972, n. 26, p. 40, illustrato a colori
Mosca, Gorjainov, Iskusstvo, Renato Guttuso: Grafika, 1972
Livorno, Galleria Il Fante di picche, Guttuso, 1973, illustrato a colori
Saint-Vincent, Grand Hotel Billia, Guttuso, 1973, n. 4, illustrato a colori, (dittico, anche sul manifesto)
Sacile, 1973, n. 4, illustrato a colori
Rovereto, 1974, tav. 3 (dittico)
Molin de Falcade, Studio Murer, Renato Guttuso, 1974, illustrato (dittico)
Acqui Terme, 1974, illustrato (dittico)
Todi, Palazzo del Popolo, Opere scelte di Renato Guttuso, 1976, p. 30, illustrato
Sofia, Galleria d’Arte della Città di Sofia, Guttuso, 1976, illustrato
Busto Arsizio, Italiana Arte, Retato Guttuso, 1977, illustrato
Venezia, Palazzo Grassi, Guttuso: Opere dal 1931 al 1981, 1982, pp. 178-179, n. 84, illustrato

“Tempo”, Milano, marzo 1967, p. 33, illustrato
Haftmann, 1971, p. 87, illustrato a colori
Renato Guttuso, Mestiere di pittore: Scritti sull’arte e la società, Bari 1972, illustrato a colori in sovracopertina
Grandi formati, Il Collezionista d’Arte Contemporanea, Renato Guttuso: Grandi formati, 1975 Roma, p. 19, illustrato a colori (dittico)
Lang, Welt der Kunst, Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, 1975 Berlino, Renato Guttuso, p. 15
I grandi formati di Renato Guttuso, Promotrice Belle Arti, 1975 Torino, illustrato
Renato Guttuso, Gratelli Fabbri Editore, 1976 Milano, fig. 123
“La Prealpina”, Varese, 27 ottobre 1977, illustrato
“Arte”, a. XII, n. 118, Milano, aprile 1982, p. 63, illustrato a colori
Cesare Brandi, Antologia critica di Vittorio Rubiu, Guttuso, 1985 Milano, fig. 122
Catalogo dell’Art Moderna Italiana n. 20 , tav. fra pp. 336 e 337, 1984 Milano, illustrato a colori
Enrico Crispolti, Catalogo Ragionato Generale dei dipinti di Renato Guttuso, vol. III, 1985 Milano, n. 66/59, p. 23, illustrato
Enrico Crispolti, Guttuso: le immagini, la vita, le opere, 1987, p. 84, illustrato
C. Occhipinti, Guttuso tra segno e colore: Opere 1924-1985, Argenta 1988, p. 316, illustrato a colori
Enrico Crispolti, Catalogo Ragionato Generale dei dipinti di Renato Guttuso, vol. IV, 1989, n. 66/59, p. 188, Milano
Carapezza Guttuso, Consolo, Gruccione, Tornatore, 1999, p. 165, illustrato
Enrico Crispolti, Renato Guttuso Opere della Fondazione Francesco Pellin, Milano 2005, pp. 118-119, p. 276, ilustrato a colori a piena pagina

This work is in very good condition. Colours are brighter compared to the catalogue illustration. There is a small area of minor craquelures by the black thick pigment towards the upper part of the ties. No traces of retouching appear to be visible under UV light.
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Dal 1965-66 l'aspetto più oggettivo e distaccato della pittura di Guttuso inizia a modificarsi gradualmente includendo in modo sempre più evidente una dimensione immaginativa della memoria: le immagini alludono sempre più spesso a figure iconico-stilistiche emblematiche della sua evoluzione pittorica.
I limiti narrativo-compositivi si sfaldano e luoghi o tempi lontani tra loro si fondono nella stessa opera giocando sul principio di simultaneità associativa.
In Armadio realista questa sorta di "mobile nella valle" dechirichiano rielaborato in chiave realista mostra una serie di oggetti, vestiti, libri, giornali, ricreando un'atmosfera intima, quasi ambigua.
Vi si ritrova una tranquillità sospesa simile a quella delle opere surrealiste, a dispetto del suo titolo: in Homage to Mark Sennett di René Magritte la presenza dell'abito appeso all'interno dello spoglio armadio ha il potere di rievocare una presenza. Anche davanti ad Armadio realista si percepisce questa sensazione: la sagoma del mobile, semplice e spoglio, si staglia su un cielo azzurro che ricompare con costanza nell'opera di Guttuso declinato in modo differente a seconda delle fasi narrative del suo lavoro.

Between 1965 and 1966 the most objective aspect of Guttuso's work gradually changes: an imaginative dimension strictly related to the artist's memories becomes more prominent. More often he recalls iconic figures which become emblematic to his artistic evolution.
The limits related to  the narrative composition open up giving place to distant places or times that melt together in the same work, playing the principle of associative simultaneity.
In  Armadio Realista the style recalls de Chirico's Mobili nella Valle (furniture in the valley), elaborated in a realistic key by showing a series of objects, clothes, books and newspapers that disclose an intimate almost ambiguous atmosphere.
A suspended atmosphere, similar to the one of a Surrealist Art work, emerges from this painting despite its title; in Magritte's Homage to Mark Sennett the presence of a dress hung inside an empty closet has the power to recall a presence. Even in Amadio Realista this sensation is perceived: the shape of the furniture as empty and simple as it is, is silhouetted against the blue sky, an image that constantly appears in Guttuso's work and is differently declined according to the narrative phases of his work.